一、苏幕遮周邦彦
1、“故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。”荷花点燃了词人的思乡情，下片开头他就扪心自问，何时才能重归故里呢，那美丽的吴门，苏小小居住的地方。“久”字体现了作者对飘泊生活尤其是仕途生活的厌倦，在其它作品中词人一再以“京华倦客”自称，可见他早已淡薄功名而魂系故乡。
2、此词上⽚描写盛夏早晨的风景，下⽚转⼊思乡的愁怀与回忆。词⼈⽣长于杭州，他对荷花的记忆是与童年的⽔乡⽣活联系在⼀起的。京城夏⽇⾬后荷塘的景致牵动了词⼈对故乡最亲切的回忆，荷花成了词⼈思乡的媒介，同时将这⾸词的上下⽚联成⼀⽓，成为⼀篇写荷绝唱。
3、(宋) 周 邦 彦
4、杨时从小就聪明伶俐，四岁入村学，七岁就能写诗，八岁就能作赋，人称神童。他十五岁时攻读经史，熙宁九年登进士榜。他一生立志著书立说，曾在许多地方讲学，倍受欢迎。居家时，长期在含云寺和龟山书院，潜心攻读，写作教学。
5、很喜欢这首词，当然俺回答地可能不算完全正确。
6、下片直抒胸怀，语词如话，不加雕饰。
7、Xiǎo jǐ qīng zhōu, mèng rù fú róng pǔ.
8、呼晴：唤晴。旧有鸟鸣可占晴雨之说。
9、苏幕遮宋.周邦彦燎沈香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨、水面清圆，一一风荷举。故乡遥，何日去。家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否。小楫轻舟，梦入芙蓉浦。
10、沉香：一种名贵香料。“燎沉香”即烧香。
11、实以虚构的梦景作结，虽虚而实，变幻莫测。
12、这首词，上阕写景，下阕抒情，段落极为分明。一起写静境，焚香消暑，取心定自然凉之意，或暗示在热闹场中服一副清凉剂，两句写境静心也静。
13、荷叶上初出的阳光晒干了昨夜的雨，水面上的荷花清润圆正，荷叶迎着晨风，每一片荷叶都挺出水面。
14、叶上初阳干宿雨，水面清圆，
15、“久作长安旅”一句要将思乡情感推向高潮之后，下片三句又回归了清灵和淡雅。“五月渔郎相忆否。“五月正是仲夏季节，从结构上来说，这一句正是承上启下的句子，因为五月也是入暑初发、风荷正举的时候，所以词人才会有此五月，联想到记忆当中故乡的五月。“水面清圆，风荷正举，京城的夏季和故乡的夏季风景是如此的相似，怎不令游子倍增思乡情愫呢？因此”相忆否“的反问是将情感加倍一层的写法，言下之意是不能不忆呀。有了这一句的过渡，接下来在继续写回忆当中的江南夏日。“小楫轻舟，梦入芙蓉浦。“就更显得自然浑成了。
16、《苏幕遮》这首词，上片写景，下片抒情，段落极为分明。上片写从“鸟雀呼晴”起，则是一觉醒来晨光初兴，然后再从屋边推到室外荷塘，从所闻到所见，时间慢慢拉长到正午的“风荷举”，突出以香消之夏日长昼的寂静，为下片抒情铺垫。下片直抒胸怀。周邦彦本以太学生入“长安”，即汴京，虽为神宗所赏识，进为太学正，但仍无所作为，因此有不如归去的思乡之意。“王月渔郎相忆否”，不言自己思念家乡友朋，却写渔郎是否思念自己，是精彩的一句。结句梦中划小舟入莲花塘，以虚构的梦境强调思乡的强烈，虽虚而实。
17、小美：宿雨初收，晓风吹过水面，在初日照耀下，圆润的荷叶，绿净如拭，亭亭玉立的荷花，随风一一颤动起来。只一个“举”字，作者便以清新之笔，刻画出荷花的动态可掬。
18、这三句，实是交互句法，配合得极为巧妙，而又音响动人。
19、一首短短的苏幕遮从上阕的眼前实景，落脚到京城的荷花盛景，转入下阕的思乡之情，最终依然落笔到江南的芙蓉。前后呼应，脉络清晰，现在和过去的对比，京城与故乡的对比，实景与回忆的对比，宁静的风景与强烈的情感对比，在时空的转换当中，虚虚实实。词人那种久客帝都，思念家乡，却又欲归不能的情绪，抒发的是曲折回还余味无穷。
20、在中国古代，人们用天干地支的循环来记录时间，例如今年是丁酉年，丁就是天干数，酉是地支数。古人不像咱们现在这样，按照星期去计算日子，他们把每一天都用天干地支的计数方法来命名，所以就会出现很多庚日。在每一年的夏至过后，当数到第三个庚日的时候，就是入伏了。
二、苏幕遮周邦彦翻译
1、故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否。小楫轻舟，梦入芙蓉浦。
2、吴门：旧时苏州为吴郡治所，称吴门。
3、京城夏日雨后荷塘的景致牵动了词人对故乡最亲切的回忆，荷花成了词人思乡的媒介，同时将这首词的上下片联成一气，成为一篇写荷绝唱。
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5、除了上面三句，上阙起头“燎沉香，消溽暑”，即知主人早晨刚醒。“溽暑”二字仄声，闭口音，读起来有无限的困倦意思，这也是作者醒后第一感觉——困乏和沉香的嗅觉。进而“鸟雀呼晴”，听到声音了，“呼”一字更显人性化了。在作者心中所有的一切是那么可爱，并且是静中的闹，恰似“蝉躁林愈静，鸟鸣山更幽”的写法，以陪衬周围的静。四句“侵晓窥檐语”则从视觉上感觉；听到鸟叫，就想起来看看，之后就看到荷花，又引起了回忆，脉络清晰明了，却很细致，小处合乎情理。
6、此词由眼前的荷花想到故乡的荷花。游子浓浓的思乡情，向荷花娓娓道来，构思尤为巧妙别致。词分上下两片。上片主要描绘荷花姿态，下片由荷花生发开去，梦回故乡。
7、他当时出任陕西四路宣抚使，主持防御西夏的军事。在边关防务前线，当秋寒肃飒之际，将士们不禁思亲念乡，于是有这首借秋景来抒发怀抱的绝唱。该词上片主要写景，下片主要抒情。
8、作者：范仲淹白云满天,黄叶遍地.秋天的景色映进江上的碧波,水波上笼罩着寒烟一片苍翠.远山沐浴着夕阳天空连接江水.岸边的芳草似是无情,又在西斜的太阳之外.碧云天,黄叶地.秋色连波,波上寒烟翠.山映斜阳天接水.芳草无情,更在斜阳外.黯然感伤的他乡之魂,追逐旅居异地的愁思,每天夜里除非是美梦才能留人入睡.当明月照射高楼时不要独自依倚
9、楫(jí)：划船用具，短桨。
10、周邦彦苏幕遮的读音，周zhou一声，邦bang一声，彦yan四声，苏su一声，幕mu四声，遮zhe一声。
11、这词以写雨后风荷为中心，由此而引入故乡归梦。作者面对着象征江南陂塘风色的荷花，很自然地会钩起乡心，词的结尾用“小辑轻舟，梦入芙蓉浦”(古人也称荷花为芙蓉)绾合，上下片联成一气，融景入情，不着痕迹。下片直抒胸臆，通过回忆、想象、联想，以荷花贯穿，实以虚构的梦景作结，虽虚而实，变幻莫测。既细致传神地写景状物，又颇有诗意地表现思乡之情。全词语言自然明丽，淡雅素洁，别具一格，词境清新而爽朗。类似的手法，还在李白的《春夜洛城闻笛》和散文《回忆我的文学父亲》里出现过。
12、不复制,该句活灵活现地描写了荷叶上隔夜的水珠,清静圆润,晨风吹动着荷叶,在水面上舒展开来的景致.
13、《苏幕遮》的主旨句应该是最后一句“明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪”。《苏慕遮》的主旨如下：通过描写登高所见秋景，抒发了作者浓烈的思乡愁绪。《苏慕遮》的原文如下：《苏幕遮·怀旧》，宋·范仲淹，碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水。芳草无情，更在斜阳外。黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚。酒入愁肠，化作相思泪。
14、溽(rù)暑：潮湿的暑气。
15、四句写静中有噪，“鸟雀呼晴”，一“呼”字，极为传神，暗示昨夜雨，今朝晴。“侵晓窥檐语”，更是鸟雀多情，窥檐而告诉人以新晴之欢，生动而有风致。“叶上”句，清新而又美丽。“水面清圆，一一风荷举”，则动态可掬。
16、词人行于春雨中，感受着春雨迷蒙的同时，抒发羁旅之愁，写下了这首《大酺》。开篇“对宿烟收，春禽静”乃雨之前奏，一场瓢泼大雨即将来临。先写雨前，而后写雨时，最后到雨后。下阕转笔写人，“行人归意速”，道路泥泞难行，阻碍行人归期。“怎奈”五句引入历史典故，词人形容自己如同兰成一样憔悴，如卫价一样羸弱，反映出他此时此刻的羁旅之愁。
17、寸书不寄。鱼浪空千里。
18、周邦彦是北宋后期的代表词人，跟前人比起来，他的词有着非常典雅繁丽的辞藻，所以时人评价他的词“富艳精工”。周邦彦非常有才华，年轻时候写过一篇《汴都赋》，模仿汉赋的风格和表达方式，歌颂汴京的繁华富饶，因此深受皇帝赏识。后来他担任过当时掌管音乐的最高官职，创作了很多新的词牌，为词的发展做出了很多贡献。
19、想必那里是有作者众多的童年回忆了！
20、(典故)“程门立雪”自宋代著名理学家将乐县人杨时求学的故事。
三、苏幕遮周邦彦赏析
1、“侵晓窥檐语”，更是鸟雀多情，窥檐而告诉人以新晴之欢，生动而有风致。
2、再看首二句，时间该是拖长了，夏日如年，以香消之，寂静可知，意义丰富而含蓄，为下片久客思乡伏了一笔。
3、时值隆冬，天寒地冻，浓云密布。他们行至半途，朔风凛凛，瑞雪霏霏，冷飕飕的寒风肆无忌惮地灌进他们的领口。他们把衣服裹得紧紧的，匆匆赶路。来到程颐家时，适逢先生坐在炉旁打坐养神。杨时二人不敢惊动打扰老师，就恭恭敬敬侍立在门外，等候先生醒来。
4、叶 上 初 阳 干 宿 雨，水 面 清 圆， 一 一 风 荷 举。
5、本词情思细腻委婉、缠绵悱恻，与其别篇名作风格大相後庭，文辞深婉秀丽，高远意境中饱含愁思，无怪乎清代许昂霄惊叹此乃“铁石心肠人”所作的“消魂语”。
6、细焚沉香，来消除夏天闷热潮湿的暑气。鸟雀鸣叫呼唤着晴天，拂晓时分鸟儿东张西望的在屋檐下的“言语”。荷叶上初出的阳光晒干了昨夜的雨，水面上的荷花清润圆正，荷叶迎着晨风，每一片荷叶都挺出水面。
7、芙蓉浦：有荷花的水边。有溪涧可通的荷花塘。词中指杭州西湖。浦，水湾、河流。芙蓉，又叫“芙蕖”，荷花的别称。
8、下阕直抒胸怀，语词如话，不加雕饰。己身旅泊“长安”，实即当时汴京(今开封)。周邦彦本以太学生入都，以献《汴都赋》为神宗所赏识，进为太学正，但仍无所作为，不免有乡关之思。“故乡遥，何日去？”眼前的景色使作者思念起故乡来了，而故乡那么遥远，什么时候才能回去呢？
9、下阙抒情相对上阙缠绵倍至。又用词白话，大不同他精工细腻的风格。一二句点出现在住的地点非家乡。三四句思乡之情溢于纸外。五句低问家乡渔郎是否思念自己以反衬自己对家乡朋友的浓烈思念。后两句就进入梦中。层次分明，分工细致，线条流畅。从实地荷忆旧曰友，又梦入旧地荷，变幻莫测。前人评周邦彦写词“擅长写景咏物，精工词语，铺叙中，曲折，变化，回环。”(张炎《词源》)。吴世昌也曾说“清真长调小令，有时有故事，脉络可循，组织严密，以事用字时出之，不浪费笔墨，亦增结构之美、韵调之精。”
10、周邦彦(1056—1121)，字美成，自号清真居士，钱塘(今浙江杭州)人。元丰初，“游太学，有俊声”。神宗时擢为试太学正。元丰四年(1089年)出为庐州(今安徽合肥)教授。绍圣四年(1097年)还朝，任国子主簿。徽宗即位，改除校书郎，进徽猷阁待制，提举大晟府。后提举南京鸿庆宫，辗转避居于钱塘、扬州、睦州(今浙江建德)。卒年六十六。周邦彦精通音律，善于化用前人诗句入词，词风浑厚和雅，缜密典丽，对后世影响较大。词作集为《清真集》。
11、liáo chén xiāng，xiāo rù shǔ。niǎo què hū qíng，qīn xiǎo kuī yán yǔ。yè shàng chū yáng gàn sù yǔshuǐ miàn qīng yuán，yī yī fēng hé jǔ。
12、《苏幕遮·燎沉香》是宋代词人周邦彦创作的一首小令词，主要表达作者的专思乡之情。此词由眼属前的荷花想到故乡的荷花，游子浓浓的思乡情，向荷花娓娓道来，构思尤为巧妙别致。上片主要描绘荷花姿态，下片由荷花梦回故乡。全词写景写人写情写梦皆语出天然，不加雕饰而风情万种，通过对清圆的荷叶、五月的江南、渔郎的轻舟这些情景进行虚实变幻的描写，思乡之苦表达得淋漓尽致。
13、鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。
14、是写清圆的荷叶，叶面上还留存昨夜的雨珠，在朝阳下逐渐地干了，一阵风来，荷叶儿一团团地舞动起来，这像是电影的镜头一样，有时间性的景致啦。
15、①根深叶茂，有扎实的基础，才能有更大的发展；
16、(Sòng) Zhōu bāng yàn
17、荷花似乎有一种魔力，总能带给人宁静和安适。很多很多年后，朱自清一个人徜徉在清华大学的荷塘边，看到月色下荷花翩翩起舞的景象，写下了那篇著名的《荷塘月色》。
18、这个词写雨后仪式法律规定为中心,介绍家乡的梦想。作者面对着符号江南北塘感应莲，自然勾乡，在字尾“小舟，梦入荷花”(古人又称莲莲)，上下一片麻绳，融入场景，无迹可寻。这个词的美妙之处是在“清晨的太阳晒干，水的清盘，风和风”三句话中表达荷花。
19、“燎沈香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语”这里写的是一个夏日的清晨，词人点燃了沉香以驱散潮湿闷热的暑气。鸟雀在窗外欢呼着，庆祝天气由雨转晴。在词人眼里，鸟雀仿佛有着人一样的喜怒哀乐，她们也会“呼”也爱“窥”，如同调皮的孩子一般活波可爱。这几句描写看似漫不经心，实际上作者是在为下面写荷花的美丽做感情上的铺垫。
20、旧时衣袂。犹有东门泪。
四、苏幕遮周邦彦朗读
1、接着写屋外的荷塘：叶上初阳干宿雨。这画面感满满吧？！
2、教学这首词，要带领学生感受年轻周邦彦别具情味的思乡之作。
3、当雨开始收集的时候，晨风吹过水面，在红艳的第一天，圆荷叶，绿如拭子，亭子里的荷花，风一个一个地颤抖。通过这种方式，作者在读者面前再现了一幅生动而清晰的画面。作者仅用几笔画就达到了这种情况，而莲花的动态则在举字中被描绘出来。
4、Wǔ yuè yú láng xiāng yì fǒu?
5、(编辑：孙慧，李贤静)
6、这首词描写的景色是秋天的清寒，词旨则主要表达感怀伤旧、离别情思。作词的时地，当在周邦彦熙宁七年(1074年)游长安时。上阕词人心中郁积，到下阕，写生活的环境，悲戚之情由景中出，比上阕“沉沉千里”更进一层。末一阶段终于道出都是“为萧娘，书一纸”的缘故。这样的结构将词旨层层剖开，亦使得词意与情感的传达呈渐入佳境之势。
7、全词语言自然明丽，淡雅素洁，别具一格，词境清新而爽朗。
8、下阕采用了虚实结合(或虚实相生)的表现手法。
9、这首词，上阕写景，下阕抒情，段落极为分明。“燎沉香，消溽暑”两句，点明季节。“沉香”是一种香料，“溽(rù)暑”指湿热的夏天。这两句说：点燃(燎)起沉香，来驱除夏天的湿热之气。作者在室内闷热难忍，忽然听到窗前檐头的鸟语。
10、一株株荷花亭亭玉立在荷叶间，微风吹过，微微颤动着更显丰姿绰约。“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举”被誉为写荷名句，王国维在《人间词话》中称赞此语“真能得荷之神理”，寥寥几笔，将荷的摇曳多姿、神清骨秀写尽，营造出一种清新恬静的境界，
11、开篇这两句显然是室内的景象，呈现出一种香雾缭绕，暑气消退的宁静气氛。接下来两句词就转向了室外。“鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。”和室内的静态相比，室外立即显出一种动态的活泼气氛，因为是雨后初晴，大概室外的暑气消退了不少，所以不仅人会感到一种身心舒爽，连鸟儿雀儿，好像都在开心的窃窃私语了。尤其是“侵晓窥檐语”，这一句非常生动活泼，一个“窥”字好像连鸟儿雀儿都通了人性。一方面，调皮的在屋檐下偷偷窥视室内静静燃烧的沉香，并且还叽叽喳喳提醒着主人，外面已经雨过天晴了，气温也降下来了，你可以起床了。另外一方面也让词的结构，通过这一个“窥”字，自然的从室内人物的活动转向了室外的自然风景。
12、这个词以莲花为中心雨后，表现出思乡之情。在这个词的顶端，电影描绘了夏日的早晨，下一部电影表达了乡村的感受。整个词是自然的，美丽的，不是雕刻的，不是有魅力的。
13、gù xiāng yáo，hé rì qù。jiā zhù wú mén，jiǔ zuò cháng ān lǚ。wǔ yuè yú láng xiāng yì fǒu。xiǎo jí qīng zhōu，mèng rù fú róng pǔ。
14、上阕先写室内燎香消暑，继写屋檐鸟雀呼晴，再写室外风荷摇摆，词境活泼清新，结构意脉连贯自然，视点变换极具层次。词中对荷花的传神描写被王国维《人间词话》评为“真能得荷之神理者”，为写荷之绝唱。
15、本首音频来自贾晓惠老师
16、宋代周邦彦《苏幕遮·燎沉香》原文：
17、故乡遥，何日去？
18、故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。
19、这首词，虽然是周邦彦的思乡之作，又何尝不是北漂游子共同的心声呢？
20、下阕直抒胸怀，语词如话，不加雕饰。己身旅泊“长安”，实即当时汴京(今开封)。周邦彦本以太学生入都，以献《汴都赋》为神宗所赏识，进为太学正，但仍无所作为，不免有乡关之思。“故乡遥，何日去”点地点时，“家住吴门，久作长安旅”，实为不如归去之意。紧接“五月渔郎相忆否”，不言己思家乡友朋，却写渔郎是否思念自己，主客移位，更加衬托出我对家乡亲朋的思念，这是从对面深一层写法。一结两句，“小楫轻舟，梦入芙蓉浦”，即梦中划小舟入莲花塘中了。实以虚构的梦景作结，虽虚而实，变幻莫测。
五、苏幕遮周邦彦ppt课件
1、此词上片描写盛夏早晨的风景：词人一早醒来，便嗅到昨夜点燃的沉香依旧弥漫在空气中，令人烦闷的暑热也已退去。窗外传来鸟儿叽叽喳喳的欢叫声，据说鸟鸣声能预测晴雨，莫非天已放晴？
2、此词妙处有一是以男女在离别中的心境为切入点，体现了“一种相思，两处闲愁”的零落；二是词人通过罗列意象的手法，从侧面拼接，多角度渗入，塑造了处于憔悴煎熬中的主人公形象。
3、细焚沉香，来消除夏天闷热潮湿的暑气。鸟雀鸣叫呼唤着晴天，拂晓时分鸟儿东张西望的在屋檐下的“言语”。
4、这阕词同周邦彦以往词一样，炼字多有胜处；上阙后三句更为佳句，堪为荷中描写的终结者。王国维曾评：“美成《青玉案》词，“叶上初阳乾宿雨，水面清圆，一一风荷举”此真能得荷之神理者。”(《人间词话》第三十六则；青玉案当为误记)较“接天莲叶无穷碧，映曰荷花别样红”多的是清雅的韵致；在小巧雅致上，也胜出“小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上头”。仔细分析它：清新的绿荷叶面昨夜雨后水珠仍在。但作者仔细的观察水珠被蒸发的过程，形象细微之致，并且其后。荷花荷叶摇动，这一定有响动，因此又引出音乐的效果了，手法超凡。其后一“举”字令绵绵的上阙有了风骨，而又不失风韵；视点上，作者是很考究的。先一个雨珠，后扩大、降低到水面，最后远望整个池塘，仿佛在摄影一样。
5、之后，由近及远：侵晓窥檐语。
6、今天是头伏第一天，标志着我们进入了这一年最热的一段时间。所以，我想带大家读一读周邦彦的这首《苏幕遮》，去一去暑热，体会一下古代没有空调和电扇的盛夏时节。
7、清晨初升的太阳，照在荷叶上，照干了荷叶上的一夜露珠。
8、这首《苏幕遮》“清水出芙蓉，天然去雕饰”，清新自然，是清真词中少数的例外。词以写雨后风荷为中心，引入故乡归梦，表达思乡之情，意思比较单纯。
9、在一个夏日的清晨，词人细焚沉香，以驱散夏天闷热潮湿的暑气。鸟雀在窗外欢呼着，似乎在庆祝天气由雨转晴，我听到鸟儿们在屋檐下的“言语”。清晨的阳光投射到荷叶上，昨夜在荷叶上停留的雨珠一下溜掉了。水面上，荷花清润圆正，荷叶迎着晨风，一一举起了绿盖。
10、但是希望对你能有帮助哈！
11、长安：长安(今西安)是汉、唐故都，后世以“长安”借指京都。
12、读到这里，不由人不想念家乡啊！
13、思乡之情。下片直抒胸怀，语词如话，不加雕饰。己身旅泊“长安”，实即当时汴京(今开封)。周邦彦本以太学生入都，以献《汴都赋》为神宗所赏识，进为太学正，但仍无所作为，不免有乡关之思。“故乡遥，何日去”点地点时，“家住吴门，久作长安旅”，实为不如归去之意。紧接“王月渔郎相忆否”，不言己思家乡友朋，却写渔郎是否思念自己，这是从对面深一层写法。一结两句，“小楫轻舟，梦入芙蓉浦”，即梦中划小舟入莲花塘中了。实以虚构的梦景作结，虽虚而实，变幻莫测。
14、在经历了朝廷党争争权夺利的斗争之后，晚年的周邦彦在词当中会流露出更加复杂，更加隐秘的一种情绪。不过，在这首苏幕遮里面并没有掺杂太多其他的复杂情绪，表现的情感是非常单纯的。只有一股淡淡而又深切的思乡之情，那这样的单纯之词，在周邦彦中晚年饱经情感波折之后，是很难再写出来的。
15、沉香：木名，其芯材可作熏香料。沈，现写作沉。沈(沉)香，一种名贵香料，置水中则下沉，故又名沉水香，其香味可辟恶气。
16、“鸟雀呼晴，侵晓窥檐语”四句写静中有噪，“呼”字，运用比拟，极为传神，暗示昨夜雨，今朝晴。“侵晓窥檐语”，更是鸟雀多情，窥檐而告诉人以新晴之欢，生动而有风致。
17、《拜星月慢》中词人徜徉徘徊于往昔的回忆之中，细细品味那段风花雪月的日子，以独特的赋笔独自为这段消逝远去的时光祭奠。这一阕词沿袭了周邦彦“语淡情深”的风格，在平静的叙述中，把人的分分离离和命运的起伏呈现出来，最终化作一缕悠长的情思，荡漾在词里词外，轻轻叩击着人的心灵。
18、如周济所说：“上片，若有意，若无意，使人神眩。
19、叶上初阳干宿雨、水面清圆，一一风荷举。
20、朋友你好！上一讲我们解读了周邦彦的现象级名作《兰陵王》，那首词堪称北宋歌词最长的作品之一。今天我们要欣赏的是周邦彦一首比较短的小词
六、苏幕遮周邦彦
1、(审校：善兮乐兮、前芳、刘微鹏、空空、翟可)
2、这首词写游子的思乡情结，写景写人写情写梦皆语出天然，不加雕饰而风情万种。通过对清圆的荷叶、五月的江南、渔郎的轻舟这些情景进行虚实变幻的描写，思乡之苦表达得淋漓尽致。
3、“叶上初阳乾宿雨，水面清圆，一一风荷举。”，写荷塘景色。大意是：清圆的荷叶，叶面上还留存昨夜的雨珠，在朝阳下逐渐地干了，一阵风来，荷叶儿一团团地舞动起来。这像是电影的镜头一样，有时间性的景致。词句炼一“举”字，全词站立了起来，动景如生。这样，再看“燎沉香，消溽暑”的时间，则该是一天的事，而从“鸟雀呼晴”起，则是晨光初兴的景物，然后再从屋边推到室外，荷塘一片新晴景色。再看首二句，时间该是拖长了，夏日如年，以香消之，寂静可知，意义丰富而含蓄，为下阕久客思乡伏了一笔。
4、古诗词特辑主播：朱卫东
5、词句炼一“举”字，全词站立了起来。
6、“鸟雀呼晴，侵晓窥檐语”两句是说：一大早鸟雀就在屋檐下探头探脑地唧唧喳喳叫个不停，原来昨夜下雨，快天亮时才停，鸟雀都在欢呼天放晴了呢。“呼睛”，欢呼天晴了。“侵晓”：天刚亮。“窥”，偷看。“窥檐语”，指鸟雀在屋檐下张望和啼叫，好象是在互相说话。檐雀的“呼晴”，把他引到了室外，他信步走到荷塘旁边。呈现在面前的是多么清丽的景色啊！
7、《苏幕遮·燎沉香》宋.周邦彦
8、周邦彦(1056年－1121年)，中国北宋末期著名的词人，字美成，号清真居士，汉族，钱塘(今浙江杭州)人。历官太学正、庐州教授、知溧水县等。徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府。
9、小楫(jí)：指短小的船桨。
10、此词由眼前的荷花想到故乡的荷花，游子浓浓的思乡情，向荷花娓娓道来，构思尤为巧妙别致。上片主要描绘荷花姿态，下片由荷花梦回故乡。全词写景写人写情写梦皆语出天然，不加雕饰而风情万种，通过对清圆的荷叶、五月的江南、渔郎的轻舟这些情景进行虚实变幻的描写，思乡之苦表达得淋漓尽致。
11、周邦彦本以太学生入都，以献《汴都赋》为神宗所赏识，进为太学正，但仍无所作为，不免有乡关之思。
12、(主旨)周邦彦的这⾸《苏幕遮》以荷为媒介，表达了作者对故乡杭州的深深眷念。
13、京城夏日雨后荷塘的景致牵动了词人对故乡最亲切的回忆，荷花成了词人思乡的媒介，同时将这首词的上下片联成一气，成为一篇写荷绝唱。这首词天然真美，不事雕饰，它以质朴无华的语言，准确而又生动地表现出荷花的风神与词人的乡愁。
14、周邦彦是善于使用艺术语言的大师，他往往运用优美的语词来创造生动的形象，有时精雕细刻，富艳精工；有时用典，融化古人的诗句人词。但这首词却既未用典，也未融化前人的诗句，而主要是用从生活中提炼出的词语，准确而又生动地表现出荷花的风神，抒写了自己的乡愁，有一种从容雅淡、自然清新的风韵。
15、小 楫 轻 舟，梦 入 芙 蓉 浦。
16、(老琴书法·观字悟理)
17、故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。译文细焚沉香，来消除夏天闷热潮湿的暑气。鸟雀鸣叫呼唤着晴天，拂晓时分鸟儿东张西望的在屋檐下的“言语”。荷叶上初出的阳光晒干了昨夜的雨，水面上的荷花清润圆正，荷叶迎着晨风，每一片荷叶都挺出水面。