一、海棠苏轼
1、梁巘在《评书帖》中描述历代书法特色时云：“晋人尚韵，唐人尚法，宋人尚意。”
2、诗题《戏张先》苏轼十八新娘八十郎，苍苍白发对红妆。鸳鸯被里成双夜，一树梨花压海棠。梨花指的是白发的丈夫，海棠指的是红颜少妇，一个"压"道尽无数未说之语!《一树梨花压海棠》是北宋文学家苏轼所作的一首七言绝句，用来调侃好友张先在八十岁时迎娶十八岁小妾。
3、起笔却对海棠不做描绘，这是一处曲笔。“东风袅袅”形容春风的吹拂之态，化用了《楚辞·九歌·湘夫人》中的“袅袅兮秋风”之句。“崇光”是指正在增长的春光，着一“泛”字，活写出春意的暖融，这为海棠的盛开造势。次句侧写海棠，“香雾空蒙”写海棠阵阵幽香在氤氲的雾气中弥漫开来，沁人心脾。“月转廊”，月亮已转过回廊那边去了，照不到这海棠花；暗示夜已深，人无寐，当然你也可从中读出一层隐喻：处江湖之僻远，不遇君王恩宠。在“玩物”(赏花)中获得对痛苦的超脱，哪怕这只是片刻的超脱也好。虽然花儿盛开了，就向衰败迈进了一步，尽管高蹈的精神之花毕竟远离了现实的土壤，但他想过这种我行我素、自得其乐的生活的积极心态，又有谁可以阻挠呢？
4、诗人接着写道：“故烧高烛照红妆。”这一句将爱花的感情提升到一个极点。“故”即所以之意，含有“特意而为”之意。同时，这一句运用了唐玄宗以杨贵妃醉貌为“海棠睡未足”的典故。
5、词开放豪迈，气势豪纵与辛弃疾同是豪放派代表，并称为“苏辛”。
6、创作背景：这首诗是苏轼于公元1084年(宋神宗元丰七年)，当时已是作者被贬黄州(今湖北黄冈)任团练副使已经五个年头。
7、于是作者用高烧的红烛，为她驱除这长夜的黑暗。此处隐约可见诗人的侠义与厚道。“照红妆”呼应前句的“花睡去”三字，极写海棠的娇艳妩媚。“烧”“照”两字表面上都写作者对花的喜爱与呵护，其实也不禁流露出些许贬居生活的郁郁寡欢。
8、✦东风：春风。✦袅袅：微风轻轻吹拂的样子。一作“渺渺”。✦泛：摇动。✦崇光：高贵华美的光泽，指正在增长的春光。
9、《红楼梦》第五回“刚至房门，便有一股细细的甜香袭人而来。宝玉觉得眼饧骨软，连说：“好香！”入房向壁上看时，有唐伯虎画的《海棠春睡图》，两边有宋学士秦太虚写的一副对联，其联云：云：嫩寒锁梦因春冷，芳气笼人是酒香。”曹雪芹对海棠花的描写，十分生动传神；对于“女儿棠”的解释，也丰富了海棠花的文化内涵。大观园里所谓“崇光泛彩”的题字建议，也是从苏轼名诗《海棠》里概括而得来的。
10、✦故：于是。✦红妆：用美女比海棠。故烧高烛照红妆：一作“高烧银烛照红妆”。
11、海棠并不是没有香味的,只是香味很淡,隐在风里,欣赏者只是注意海棠花的华丽而忽视了它的香味了
12、横看成岭侧成峰，远近高低各不同。不识庐山真面目，只缘身在此山中。
13、这首诗写的是苏轼在花开时节与友人赏花时的所见。首句写白天的海棠，“泛崇光”指海棠的高洁美丽。第二句写夜间的海棠，作者创造了一个散发着香味、空空蒙蒙的、带着几分迷幻的境界。略显幽寂，与海棠自甘寂寞的性格相合。后两句用典故，深夜作者恐怕花睡去，不仅是把花比作人，也是把人比作花，为花着想，十分感人，表明了作者是一个性情中人。作者要烧红烛陪伴、呵护海棠，另一方面创造了一种气氛，让海棠振作精神，不致睡去。
14、他于元丰七年(1084)作的一首诗，则直接以《海棠》为诗名了：“东风渺渺泛崇光，香雾空濛月转廊。只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。”
15、末句更进一层，将爱花的感情提升到一个极点。“故”照应上文的“只恐”二字，含有特意而为的意思，表现了诗人对海棠的情有独钟。宋释惠洪《冷斋夜话》记载:唐明皇登香亭，召太真妃，于时卯醉未醒，命高力士使待儿扶掖而至。妃子醉颜残妆，鬓乱钗横，不能再拜。明皇笑日:“岂妃子醉，直海棠睡未足耳!”此句运用唐玄宗以杨贵妃醉貌为“海棠睡未足”的典故，转而以花喻人，点化入咏，浑然无迹。
16、次句是承句。诗人写道：“香雾空蒙月转廊。”这一句侧写海棠。“香雾”指的是氤氲的雾气中的海棠花香。“空蒙”即细雨(烟雾)迷茫的样子。这里，“香雾空蒙”描写了海棠阵阵幽香，在氤氲的雾气中弥漫开来的景象。
17、由于只是害怕在这深夜时分，花儿就会睡去，
18、后两句，作者由花及人，生发奇想，深切巧妙地表达了爱花惜花之情。“只恐夜深花睡去”，这一句写得痴绝，是全诗的关键句。此句转折一笔，写赏花者的心态。当月华再也照不到海棠的芳容时，诗人顿生满心怜意：海棠如此芳华灿烂，不忍心让她独自栖身于昏昧幽暗之中。一个“恐”写出了作者不堪孤独寂寞的煎熬而生出的担忧、惊怯之情，也暗藏了作者欲与花共度良宵的执著。一个“只”字极化了爱花人的痴情，此刻他满心里只有这花儿璀璨的笑靥，其余的种种不快都可暂且一笔勾销了：这是一种“忘我”、“无我”的超然境界。
19、(海棠)苏轼东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。“恐”字生动地刻画出诗人爱花的心理活动和依依不舍赏玩的情态。又写出了作者不堪孤独寂寞的煎熬而生出的担忧、惊怯之情，也暗藏了作者欲与花共度良宵的执著。同时运用典故，深夜作者恐怕花睡去，不仅是把花比作人，也是把人比作花，为花着想，十分感人，表明了作者是一个性情中人。作者要烧红烛陪伴、呵护海棠，另一方面创造了一种气氛，让海棠振作精神，不致睡去。后两句极赋浪漫色彩。宋释惠洪《冷斋夜话》认为此诗“造语之工”“尽古今之变”。
20、海棠东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。白话译文：袅袅的东风吹动了淡淡的云彩，露出了月亮，月光也是淡淡的。花朵的香气融在朦胧的雾里，而月亮已经移过了院中的回廊。由于只是害怕在这深夜时分，花儿就会睡去，因此燃着高高的蜡烛，不肯错过欣赏这海棠盛开的时机。《海棠》是宋代文学家苏轼的诗作，被选入上海市九年义务教育语文六年级教科书。这首诗写的是作者在花开时节与友人赏花时的所见。首句写白天的海棠，“泛崇光”指海棠的
二、海棠苏轼古诗
1、这首诗的白话文意思是袅袅的东风吹动了淡淡的云彩，露出了月亮，月光也是淡淡的。花朵的香气融在朦胧的雾里，而月亮已经移过了院中的回廊。由于只是害怕在这深夜时分，花儿就会睡去，因此燃着高高的蜡烛，不肯错过欣赏这海棠盛开的时机。
2、陋邦何处得此花，无乃好事移西蜀。寸根千里不易到，衔子飞来定鸿鹄。
3、诗题材广阔，清新豪健，善用比喻夸张手法，独具风格，与黄庭坚并称为“苏黄”。
4、花朵的香气融在朦胧的雾里，而月亮已经移过了院中的回廊。
5、故烧高烛照红妆。gēngshāogāozhúzhàohóngzhuāng。
6、天才的寂寞是任凭什么也无法弥补的，然而黄州的那株海棠到底滋润了东坡的内心。海棠的美熨贴了东坡受伤的心灵。在此时期，海棠出现在东坡的诗里，文里，书法里。与东坡互相映照，水乳交融，其深微新奇已经远超一般。在诗中东坡以美人喻花，深层以花喻己，二者浑融体。不管是“故遣佳人在深谷”，或是“日暖风轻春睡足”，还是“月下无人更清淑”，抑或是“天涯流落俱可念”和“雪落纷纷那忍触！”……都是“纯以海棠自寓，风姿高秀，兴象深微。”(《纪批苏诗》)
7、前两句点出诗人赏花的时间是春天的月夜，并描绘了海棠在东风月色中的光彩和芬芳，是实写，后两句诗写海棠的神态，是虚写。虚实结合，既表现了海棠优雅脱俗的美，也抒发了诗人爱花惜花的感情，更书写了怀才不遇的人生感慨。这些明丽的意象中我们分明可以感触到诗人的达观、潇洒的胸襟。
8、首句是起。诗人写道：“东风袅袅泛崇光。” “东风”即春风。“袅袅”形容烟气缭绕升腾。“东风袅袅”这里形容春风的吹拂之态。“泛”即弥漫。“崇光”是指正在增长的春光。
9、此诗开头两句，并不拘限于正面描写。首句“东风袅袅”形容春风的吹拂之态，化用了《楚辞·九歌·湘夫人》中的“袅袅兮秋风”之句。着一“泛”字，活写出春意的暖融，这为海棠的盛开造势。次句侧写海棠，“香雾空蒙”写海棠阵阵幽香在氤氲的雾气中弥漫开来，沁人心脾。“月转廊”，月亮已转过回廊那边去了，照不到这海棠花；暗示夜已深，人无寐，从中还可读出一层隐喻：处江湖之僻远，不遇君王恩宠。这两句把读者带入一个空濛迷幻的境界，十分艳丽，然而略显幽寂。
10、这首绝句作于宋神宗元丰七年(1084年)，时作者被贬黄州(今湖北黄冈)任团练副使已经五个年头。
11、上面写“月转廊”，月光再也照不到海棠了。其中，一个“只”，可以说虚词表意，深化了爱花人的痴情。一个“恐”字，不但强调了诗人对海棠的痴情，更暗示了自己的孤寂、冷清。最后是合句。
12、袅袅的东风吹拂暖意融融，春色更浓。花朵的香气融在朦胧的雾里，而月亮已经移过了院中的回廊。只担心夜晚天色太黑花儿都会睡去，特意点燃蜡烛来照亮海棠的美丽姿容。
13、知否，知否？应是绿肥红瘦。
14、此诗开头两句，并不拘限于正面描写。首句“东风袅袅”形容春风的吹拂之态，化用了《楚辞·九歌·湘夫人》中的“袅袅兮秋风”之句。着一“泛”字，活写出春意的暖融，这为海棠的盛开造势。次句侧写海棠，“香雾空蒙”写海棠阵阵幽香在氤氲的雾气中弥漫开来，沁人心脾。“月转廊”，月亮已转过回廊那边去了，照不到这海棠花;暗示夜已深，人无寐，从中还可读出一层隐喻:处江湖之僻远，不遇君王恩宠。这两句把读者带入一个空蒙迷幻的境界，十分艳丽，然而略显幽寂。
15、苏轼在《评草书》说：“吾书不甚佳，然自出新意，不践古人，是一快也。”
16、全诗语言浅近而情意深永。写此诗时，诗人虽已过不惑之年，但此诗却没有给人以颓唐、萎靡之气，从“东风”“崇光”“香雾”“高烛”“红妆”这些明丽的意象中分明可以感触到诗人的达观、潇洒的胸襟。拓展资料全文
17、“一树梨花压海棠”出自苏轼随而言，年八十卿卿是红颜我白发,与卿颠倒本同庚,只隔中间一花甲。据说张先在80岁时娶了一个18岁的小妾，东坡就调侃道：“十八新娘八十郎，苍苍白发对红妆。鸳鸯被里成双夜，一树梨花压海棠。”译文：“一树梨花压海棠”是老夫少妻，也即“老牛吃嫩草”的委婉的说法
18、字子瞻，又字和仲，号东坡居士，世称苏东坡、苏仙。汉族，北宋眉州眉山(今属四川省眉山市)人，祖籍河北栾城，北宋著名文学家、书法家、画家，是当代文学最高成就得代表。是唐宋八大家之宋词四大家之一。代表作《赤壁赋》、《饮湖上初晴后雨》、《水调歌头》《念奴娇·赤壁怀古》等
19、译文：袅袅的东风吹拂暖意融融，春色更浓。花朵的香气融在朦胧的雾里，而月亮已经移过了院中的回廊。只害怕夜深人静花儿独自开放无人欣赏，特意点燃蜡烛来照亮海棠的美丽姿容。
20、⑵空蒙:一作“霏霏”。
三、海棠苏轼
1、这株海棠在苏轼被贬黄州的五年内，对苏轼而言是具有非凡的意义的。苏轼在《志林》里的一篇游记体短文中开宗明义地说：“黄州定惠院东上，有海棠一株，特繁茂。每岁盛开，必携客置酒，已五醉其下矣！……”由此可见苏轼对这株海棠的眷恋缱绻。这其中又透露多少对时光流逝的惆怅。
2、这幅带有强烈的心绪的书法杰作，完全是凭着倏然而来的灵感一气呵成的。意在笔先，诗随墨出，不拘绳墨。诗写得苍凉多情，而书法也跌宕起伏、光彩照人、气势流畅奔涌。此帖用了极浓稠的墨汁，性情尽现于毫端。侧锋行笔、跌宕有致、笔酣墨饱、结体左疏右密，行间自然天成，随意而成。其中第一首的字体还比较收敛，第二首的笔势却随感情的激荡而恣意挥洒起来。“空庖”二字甚小，“破灶”二字却增大数倍。“在万里”三字缩得更小，而“哭途穷”三字又陡然变成浓墨大字。“但见乌衔纸”中的“纸”字的末笔，长度超常，笔法多变。
3、叶嘉，闽人也。其先处上谷。曾祖茂先，养高不仕，好游名山，到武夷，悦之，遂家焉。尝曰：“吾植功种德,不时为采，然遗香后世，吾子孙必盛于中土，当饮其惠矣。”茂先葬郝源，子孙遂为郝源民。至嘉，少植节操，或劝之业武，曰：“吾当天下英武之精，一枪一旗，岂吾事哉！”因而游见陆先生。先生奇之，为其著行录而传于时。方汉帝嗜阅经史，时建安人为谒者侍上，上读其行录而善。曰：“吾独不得与此人同时哉。”曰："臣邑人叶嘉，风味恬淡，清白可爱，颇负其名，有济世之才，虽羽知犹未详也。”上惊，敕建安太守召嘉，给传遣至京师。
4、《红楼梦》第六十三回“寿怡红群芳开夜宴”里，众美人抽“象牙花名签子”，宝钗抽的是牡丹，探春抽的是杏花，而史湘云抽到的正是海棠花。“湘云笑着，揎拳掳袖的伸手掣了一根出来。大家看时，一面画着一枝海棠，题着‘香梦沉酣’四字，那面诗道是：‘只恐夜深花睡去。’”因此，这样的叙述，可见曹雪芹对“海棠春睡”以及苏轼的名诗《海棠》接受度很高。
5、人生自是有情痴，此恨不关风与月。(欧阳修)愿我如星君如月，夜夜流光相皎洁。(范成大)玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知？(温庭筠)夜月一帘幽梦，春风十里柔情。(秦观)
6、《海棠》和《题西林壁》分别是苏轼元丰三年和元丰七年所作，《海棠》作于苏轼元丰三年刚被贬黄州团练副使之时，《题西林壁》作于元丰七年苏轼从黄州改任汝州团练副使路经九江游庐山时所作。东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。横看成岭侧成峰，远近高低各不同。不识庐山真面目，只缘身在此山中。“东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。”“袅袅“：轻盈貌。空蒙：似有似无。海棠花在袅袅的东风吹拂下闪烁着华丽的光泽，香雾袭来，似有似无，月光已转过庭廊。
7、《海棠》是宋代文学家苏轼的诗作，被选入上海市九年义务教育语文六年级教科书。这首绝句作于宋神宗元丰七年(1084年)，时作者被贬黄州(今湖北黄冈)任团练副使已经五个年头。扩展资料：此诗开头两句，并不拘限于正面描写，首句“东风袅袅”形容春风的吹拂之态，化用了《楚辞·九歌·湘夫人》中的“袅袅兮秋风”之句。
8、《浣溪沙游蕲水清泉寺》《念奴娇赤壁怀古》《定风波莫听穿林打叶声》都是苏轼这个时期的作品，在这些诗词中，我们都可感觉到一些禅悟的味道。
9、玉树临风胜潘安,一树梨花压海棠玉树临风胜潘安一树梨花压海棠苏轼诗：“十八新娘八十郎，白发苍苍对红妆。鸳鸯被里成双夜，一树梨花压海棠。”“梨花”指“白头老人”，“海棠”是“红颜少妇”一朵梨花压海棠，指的是“老牛吃嫩草”。
10、试问卷帘人，却道海棠依旧。
11、次句是承，这一句侧写海棠，诗人从嗅觉的角度来写，香飘四溢，不但扩大了诗歌的空间，也提高诗歌的审美境界。其中的“转”字，不但表明了月光动态性，给诗歌增添空间感，也暗示夜已深而人难以入眠的寂寞之感。
12、为此，黄庭坚《论书》批评说：“近世少年作字如新妇学妆梳，百种点缀，终无烈妇态也。”欧阳修在面对宋初书法江河日下，一厥不振的景况时，也感叹说：“余尝与君谟论书，以谓书之盛莫盛于唐，书之废莫废乎今。今屈指可数者，无三四人。”
13、东坡在黄州的五年，是他的人生观、艺术观发生转变和成熟的重要时期。此时期的东坡内心的寂寞感、落寞感使他诗文少了几分豪放潇洒，却增添了几分清冷沉郁。黄州的贬谪生涯也使东坡的人生观变得更加成熟起来。
14、前两句写环境，后两句写爱花心事。题为“海棠”，而起笔却对海棠不做描绘，这是一处曲笔。“东风袅袅”形容春风的吹拂之态，化用了《楚辞·九歌·湘夫人》中的“袅袅兮秋风”之句。“崇光”是指正在增长的春光，着一“泛”字，活写出春意的暖融，这为海棠的盛开造势。次句侧写海棠，“香雾空蒙”写海棠阵阵幽香在氤氲的雾气中弥漫开来，沁人心脾。“月转廊”，月亮已转过回廊那边去了，照不到这海棠花；暗示夜已深，人无寐，当然你也可从中读出一层隐喻：处江湖之僻远，不遇君王恩宠。
15、表达了诗人爱花惜花的感情，更书写了怀才不遇的人生感慨，全诗语言浅近，含而不露，感而不伤，情意深永，耐人寻味。东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。这首绝句写于元丰三年即公元1080年，苏轼被贬黄州，今湖北黄冈期间，纵观全诗，前两句点出诗人赏花的时间是春天的月夜，并描绘了海棠在东风月色中的光彩和芬芳，是实写；后两句诗写海棠的神态，是虚写，虚实结合，表现了海棠优雅脱俗的美，也抒发了作者的感情。
16、点蓝字关注我，每天一起学古诗呦
17、元丰四年(1081)年春天，迫于生计的苏轼，在马正卿和知州徐大受的帮助下得到了黄州城东门外小山坡上的一块面积约有五十亩的土地。这块地荆棘丛生，瓦砾遍地。苏轼带领家人开垦荒地，热心的朋友们也加入其中。忙碌了几个月，这块荒地开垦出来了。苏轼因它位于黄州东边的山坡上，他又想到乐天知命且随遇而安的白居易谪居忠州时，非常喜受忠州城外的“东坡”，并作诗咏之：“朝上东坡走，夕上东坡步。东坡何所爱，爱此新成树。”于是他为他的这块土地起名为“东坡”，并自号“东坡居士”，写了《东坡八首》来记录开荒经历。
18、故：于是。红妆：用美女比海棠。
19、由于只是害怕在这深夜时分，花儿就会睡去，因此燃着高高的蜡烛，不肯错过欣赏这海棠盛开的时机。
20、“只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。＂，这一联上联引用了一个典故：宋释惠洪《冷斋夜话》记载，唐明皇登沉香亭，召太真妃，于时卯醉未醒，命高力士使侍儿扶掖而至。妃子醉颜残妆，鬓乱钗横，不能再拜。明皇笑日：“岂妃子醉，直海棠睡未足耳！”
四、海棠苏轼古诗赏析
1、拟人、暗喻、自己、怜爱
2、这首诗写作于公元1084年(宋神宗元丰七年)，当时已是作者被贬黄州(今湖北黄冈)任团练副使已经五个年头。
3、你是指“只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆”吗？赏析：这句话用了拟人的手法，把花低垂没有精神的样子写的十分生动，更引出了下一句“故烧高烛照红妆”把海棠花低垂但依然红艳貌美的样子跃然纸上~~
4、首句写白天的海棠，“泛崇光”指海棠的高洁美丽。第二句写夜间的海棠，作者创造了一个散发着香味、空空蒙蒙的、带着几分迷幻的境界。略显幽寂，与海棠自甘寂寞的性格相合。
5、上面写 “月转廊”，月光再也照不到海棠了。其中，一个“只”，可以说虚词表意，深化了爱花人的痴情。一个“恐”字，不但强调了诗人对海棠的痴情，更暗示了自己的孤寂、冷清。最后是合句。
6、东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。译文：袅袅的东风吹动了淡淡的云彩，露出了月亮，月光也是淡淡的。花朵的香气融在朦胧的雾里，而月亮已经移过了院中的回廊。由于只是害怕在这深夜时分，花儿就会睡去，因此燃着高高的蜡烛，不肯错过欣赏这海棠盛开的时机。
7、————————注释：————————
8、题为“海棠”，而起笔却对海棠不做描绘，这是一处曲笔。一“泛”字，活写出春意的暖融，这为海棠的盛开造势。次句侧写海棠，“香雾空蒙”写海棠阵阵幽香在氤氲的雾气中弥漫开来，沁人心脾。化用典故。“只恐夜深花睡去”句运用唐玄宗以杨贵妃醉貌为“海棠睡未足”的典故，转而以花喻人，点化入咏，浑然无迹。拟人修辞手法的运用。在诗人的想象中，面前的这株海棠花说不定会象人一样因夜深而睡去，所以诗人特意点燃高烛，照耀海棠，使她打起精神，不致“睡去”。“花睡去”极写海棠的娇艳妩媚。“月转廊”，月亮已转过回廊那边去了，照不到这海棠花；暗示夜已深，人无寐。后两句中，作者由花及人，生发奇想，深切巧妙地表达了爱花惜花之情。
9、整幅作品刚中含柔，以柔寓刚，沉郁旷达，天真烂漫。笔迹匀净流丽，锋实墨饱，字势开强，行距疏朗空阔，给人以“端庄杂流丽，刚健复婀娜”的审美感受。
10、苏轼(1037年~1101年)字子瞻，号东坡居士，眉州眉山(今四川眉山)人。父苏洵，弟苏辙都是著名的散文家。他是宋仁宗嘉佑二年(1057年)的进士，官至翰林学士、知制诰、礼部尚书。曾上书力言王安石新法之弊后因作诗刺新法下御史狱，遭贬。卒后追谥文忠。北宋中期的文坛领袖，文学巨匠，唐宋八大家之一。其文纵横恣肆，其诗题材广阔，清新豪健，善用夸张、比喻，独具风格。词开豪放一派，与辛弃疾并称“苏辛”，与黄庭坚并称“苏黄”，有《东坡全集》、《东坡乐府》传世。
11、是宋代苏轼的《饮湖上初晴后雨》，全诗如下：水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。这是一首赞美西湖美景的诗，也是一首写景状物的诗，写于诗人任杭州通判期间。杭州美丽的湖光山色冲淡了苏轼内心的烦恼和抑郁，也唤醒了他内心深处对大自然的热爱。作品大意：那水波荡漾的晴天，景色真好，烟雨迷茫的雨天景色更加奇特。如果把西湖比作西施，不论她是淡雅的装束，还是浓艳的打扮，都是一样光彩照人。句解：在灿烂的阳光照耀下，西湖水微波粼粼，波光艳丽，看起来很美；雨天时，在雨幕的笼罩下，西湖周围的群山迷迷茫茫，若有若无，也显得非常奇妙。若把西湖比作美女西施，淡妆浓抹都是那么的美丽多娇。
12、东风袅袅泛崇光⑴，香雾空蒙月转廊⑵。
13、东风：春风。袅袅：微风轻轻吹拂的样子。一作“渺渺”。泛：摇动。崇光：高贵华美的光泽，指正在增长的春光。空蒙：一作“霏霏”。
14、“烧高烛”遥承上文的“月转廊”，这是一处精彩的对比，月光似乎也太嫉妒于这怒放的海棠的明艳了，那般刻薄寡恩，竟然不肯给她一方展现姿色的舞台。于是作者用高烧的红烛，为她驱除这长夜的黑暗。
15、海棠作者:苏轼东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。(按)这是苏轼贬官黄州时所作。一作“东风…，香雾霏霏月转廊。只…，高烧银烛照红妆”(海棠)昔明皇召贵妃同宴，而妃宿酒未醒，帝曰：“海棠睡未足也”，此诗戏之。(袅袅)风细貌(崇光)月光或花光(霏霏)迷蒙状(红妆)用美女比海棠写出了海棠昏昏欲睡的特点。使用了拟人的手法。表达了诗人爱花，惜花。
16、元丰五年(1082)，东坡在黄州进入了第三个年头，这年的寒食节来了。整整三年了，东坡即使在黄州拥有了和睦的家庭，亲密的朋友，但是他内心深处依然是孤寂的。东坡毕竟是天才，天才的痛苦总是绵远深刻的。
17、故烧高烛照红妆：一作“高烧银烛照红妆”。
18、东坡被贬，世态炎凉的滋味是肯定难以避免的。所以他叹息道：“我谪黄冈四五年，孤舟出没风浪里。故人不复通问讯，疾病饥宜死矣！”然而并非所有的人都是薄情寡义的，不少旧友故交依然从各地寄来书信和土产以表问候。也有故人不远千里专程来访，僧人道潜在黄州一住大年年，只为陪伴好友苏东坡。元丰二年的五月下旬，子由护送东坡家人来到黄州。在鄂州知州朱寿昌的帮助下，东坡一家住进了濒临长江的临皋亭。与此同时，黄州的市井百姓也开始发现东坡是个可亲可敬的人，于是东坡也慢慢拥有了越来越多的如心好友。有流寓武昌的蜀人王齐愈、王齐万兄弟，也有黄州本地的潘丙、潘原、潘大临、潘大观、古耕道、郭遘、何劼等人。
19、这首诗写得深沉寂寞，又把海棠描绘得幽艳绝伦，超群脱俗：
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五、海棠苏轼阅读理解及答案
1、运用拟人的修辞手法,将花比做人,后两句写作者恐夜深花睡去,表达惜花之情,因此愿秉烛为伴,和花共度良宵.后两句运用唐玄宗说杨贵妃醉貌如海棠睡未足的典故.苏轼的《海棠》:东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。
2、首句是起，其中，诗人在此用一“泛”字，活化出了春意浓浓的景象，也为海棠的盛开营造氛围。
3、东坡认为：“作字之法，识浅，见狭，学不足三者终不能尽妙，我则心、目、手俱得之矣。”
4、为缓解住房拥挤的问题，第二年正月，苏东坡在开垦的土地近旁动手盖房。他到处张罗建筑材料，并亲自带领家人去野外割葺房顶的茅草。马正卿和一大帮的朋友也来帮助，忙乱一个多月后，五间住房终于落成。东坡非常高兴，他在房屋的四周的墙壁上画上雪景，并亲自书写了“东坡雪堂”的匾额挂在门上。
5、夜深花睡去：暗引唐玄宗赞杨贵妃“海棠睡未足耳”的典故。史载，昔明皇召贵妃同宴，而妃宿酒未醒，帝曰：“海棠睡未足也。”故：于是。红妆：用美女比海棠。故烧高烛照红妆：一作“高烧银烛照红妆”。
6、慢慢地东坡开始在附近的溪水边钓鱼，或在山谷里采集药草了。除了偶尔到城南的安国寺沐浴，他很少与外人接触。
7、海棠诗中表达诗人意气之态以及达观、潇洒的胸襟。
8、不问人家与僧舍，拄杖敲门看修竹。忽逢绝艳照衰朽，叹息无言揩病目。
9、东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。
10、苏轼的书法作品有：《洞庭春色赋》、《答谢民师论文帖》、《中山松醪赋》、《人来得书帖》、《江上帖》、《李白仙诗帖》、《黄州寒食诗帖》、《次韵秦太虚诗帖》、《前赤壁赋》、《北游帖》、《渐岁展庆帖》、《激若虚总管尺牍》等。
11、一树梨花压海棠是苏轼写给张先的诗。《一树梨花压海棠》是北宋文学家苏轼所作的一首七言绝句，用来调侃好友张先在八十岁时迎娶十八岁小妾。原文如下：十八新娘八十郎，苍苍白发对红妆。鸳鸯被里成双夜，一树梨花压海棠。梨花指的是白发的丈夫，海棠指的是红颜少妇，一个“压”道尽无数未说之语。一树梨花压海棠鉴赏：梨花的白，海棠的红，激起无数文人骚客为之泼墨，清代袁枚七十岁的时候写的《不染须》一诗，其中的“开窗只替海棠愁，一树梨花将汝压”，用的也是此典。不管怎样，“一树梨花压海棠”成了后人对“老牛吃嫩草”的委婉说法，倒是事实。
12、海棠东风袅袅泛崇光⑴，香雾空蒙月转廊⑵。只恐夜深花睡去⑶，故烧高烛照红妆⑷。注释译文词句注释⑴东风：春风。袅袅：微风轻轻吹拂的样子。一作“渺渺”。泛：摇动。崇光：高贵华美的光泽，指正在增长
13、全诗语言浅近而情意深永。写此诗时，诗人虽已过不惑之年，但此诗却没有给人以颓唐、萎靡之气，从“东风”“崇光”“香雾”“高烛”“红妆”这些明丽的意象中分明可以感触到诗人的达观、潇洒的胸襟。