一、刻舟记翻译
1、(13)雕栏相望：雕刻着花纹的栏杆左右相对。焉，语气助词，无义。
2、人物：为宫室、器皿、人物，
3、(41)糁：涂染，名作动。
4、答：因为中间船舱的位置高起而宽敞，加上对联的颜色非常醒目，由此说起能引发读者兴趣；而且窗上的对联也暗示了核舟的背景和主题，可以使读者通过想像感知苏轼当年泛舟赤壁时的优美环境。先写船舱，不仅可以增强浓厚的艺术情趣，而且也极其自然的引出下文中船头三人的情态的描述。
5、(译文)对联、题名和篆字图章，雕刻的字一共三十四个。
6、船的背面较平，作者的名字题写在上面，刻的是“天启壬戌秋日，虞山王毅叔远甫刻”，字像蚊子的脚一样细小，笔画清楚明白，字体的颜色是黑色。还刻着一枚篆字图章，文字是：“初平山人”，字的颜色是红的。
7、第五段总述。“灵巧”照应“奇巧”，核舟体积小，内容丰富赞叹核舟技艺巧夺天工(王叔远的精湛技术，构思巧妙)。
8、船的背面较平，作者在上面提上自己的名字，刻的是“天启壬戌秋日，虞山王毅叔远甫刻”，笔画像蚊子的脚一样细小，笔画清楚明白，字体的颜色是黑色。还刻着一枚篆字图章，文字是：“初平山人”，字的颜色是红的。
9、点明雕刻品“核舟”主题的句子是：盖大苏泛赤壁云。
10、此文所写的这件雕刻品，原材料是一个“长不盈寸”的桃核，却生动地再现了宋代文坛上的一个著名典故——“大苏泛赤壁”。它构思精巧，形象逼真，显示了中国古代工艺美术的卓越成就。作者经过细致的观察，准确地把握了这件雕刻品的各个细节，然后按一定的空间顺序来描写整个核舟，写了作者对核舟的喜爱，表达了作者对艺术家王叔远技艺高超的赞叹以及对中国古代民间艺术的赞美之情。
11、船头坐着三个人，中间戴着高高的帽子、胡须浓密的人是苏东坡，佛印位于右边，鲁直位于左边。苏东坡、黄鲁直共同看着一幅书画长卷。东坡右手拿着卷的右端，左手轻按在鲁直的背上。鲁直左手拿着卷的左端，右手指着手卷，好像在说些什么。
12、倒装句，定语“一”后置，应为“一核舟”。
13、④为：做，这里指雕刻。
14、第三小层(第4段)介绍船尾部分，写舟子的表情和动作。两个舟子的神情也“不属”：一个“若啸呼状”，很悠闲自在；一个“视端容寂”，是很专注的样子。这样来塑造舟子的形象，更有力地突出了“泛舟”的主题，也渲染了舟中轻松、愉悦的气氛，跟船头的情景互绍了题名和篆章，以“细若蚊足，钩画了了”再次显示了雕刻家的高超技艺。题名用黑色，篆章用红色，对照鲜明，于此可见雕刻家的细心。
15、打开窗户来看，雕刻着花纹的栏杆左右相对。关上窗户，右边刻着，“山高月小，水落石出”，左边刻着，“清风徐来，水波不兴”，用石青涂在字的凹处。船头坐着三个人，中间戴着高高的帽子，胡须浓密的人是苏东坡(苏轼)，佛印(苏轼的好友)位于右边，鲁直(黄庭坚)位于左边。苏东坡，黄庭坚共同看着一幅书画长卷。苏东坡右手拿着卷的右端，左手轻按在鲁直的背上。
16、如果有那么一个人，拿我的话来告诉我，我也一定会怀疑他撒谎骗人。可现在这却是我亲眼见到的事实。从这件作品来看，在棘木刺的尖端，未必不能雕刻出母猴来。啊，手艺技巧也实在是太神奇了！
17、(译文)打开窗户来看，雕刻着花纹的栏杆左右相对。
18、④黍：又叫黍子，去皮后叫黄米。
19、第一小层(第2段)先介绍“核舟”的体积，接着写舟的中间部分即船舱。其中，重点是介绍舱旁的小窗，它不仅可以开关，而且上面细；“启窗而观”，还有“雕栏相望”，更显出雕刻家构思的巧妙。
20、(86)甫：同“父”，古代男子的美称。
二、核舟记翻译最简短的300字
1、雕栏相望：雕刻着花纹的栏杆左右相对
2、③不属(zhǔ)：不相类似。
3、奇巧人：指手艺奇妙精巧的人。
4、(35)相望：左右相对。
5、一。概括介绍了王叔远雕刻技术的奇巧二。船的中部——船舱三。船头——三个人物四。船尾——两个人物五。船背——刻字六。总结——照应“明有奇巧人”文中表现"奇巧"的句子有：罔不因势象形，各具情态。内容上来看：体积小种类多，内容广构思巧，技艺高
6、(7)盖大苏泛赤壁云：(刻的)是苏轼游赤壁(的情景)。盖，表推测，大概。泛，泛舟，坐着船在水上游览。云，句末语气词，表陈述语气，不译。
7、(译文)又刻了一个篆字图章，文字是“初平山人”，字迹的颜色是红色的。
8、(他)曾经送给我一个用桃核雕刻成的小船，刻的是苏轼乘船游赤壁(的情形)。船头到船尾大约长八分多一点，大约有两个黄米粒那么高。中间高起而开敞的部分是船舱，用箬竹叶做的船篷覆盖着它。旁边有小窗，左右各四扇，一共八扇。
9、泛：泛舟，坐着船在水上游览。
10、明有奇巧人曰王叔远能以径寸之木为(3)宫室、器皿、人物，以至(4)鸟兽、木石，罔不因势象形各具情态。尝贻余核舟一盖大苏泛赤壁云
11、所刻有诗文或渔家乐、百花篮、罗汉等题材。江苏苏州和扬州、山东潍坊、广东等地均有核雕，较有特色。
12、魏子仔细地看了这只核舟后，惊叹道：噫，技艺也真是神奇啊！《庄子》、《列子》书中所记载的能工巧匠，被誉为象是鬼斧神工的事情很多，可是有谁在不到一寸的材料上运刀自如地进行雕刻，而又能刻得胡须眉毛都清清楚楚的？如果有那么一个人，拿我的话来告诉我，我也一定会怀疑他在说谎。可现在这
13、佛印绝类弥勒，袒胸露乳，矫首昂视，神情与苏、黄不属。卧右膝，诎右臂支船，而竖其左膝，左臂挂念珠倚之——珠可历历数也。
14、明朝有一个技艺精巧的人名字叫王叔远，他能用直径一寸的木头，雕刻出宫殿、器具、人物，还有飞鸟、走兽、树木、石头，没有一件不是根据木头原来的样子，雕刻成各种形状，各有各的神情姿态。他曾经送给我一个用桃核雕刻成的小船，刻的是苏轼乘船游赤壁的图案。
15、(石青：名词作状语，用石青)
16、(译文)佛印极像弥勒佛，袒胸露乳，抬头仰望，
17、明有奇巧人曰王叔远，能以径寸之木为宫室、器皿、人物，以至鸟兽、木石，罔不因势象形，各具情态。尝贻余核舟盖大苏泛赤壁云。
18、(26)不属，不相类似。属，类似。
19、佛印极像弥勒佛，袒胸露乳抬头仰望，神情跟苏、黄不一样。他平放右膝，曲着右臂支撑在船板上，左腿曲膝竖起，左臂挂着念珠靠在左膝上，念珠都能一粒粒清楚地数出来。
20、⑦盖：表示推测的句首语气词，可译为“大概”、“应当”。
三、核舟记翻译最简短的
1、明朝有一个技艺精巧的人名字叫王叔远，他能用直径一寸的木头，雕刻出宫殿、器具、人物，还有飞鸟、走兽、树木、石头，没有哪一样是不能按照这木头原来的样子刻成各种事物的形状的。他曾经送给我一个用桃核雕刻成的小船，刻的是苏轼乘船游赤壁的图案。
2、(29)倚之，(左臂)靠在左膝上。
3、①绝类：极像。类，像。
4、(34)衡，同“横”，横着。
5、盖简桃核修狭者为之——
6、舟首尾长约八分有奇，高可二黍许。中轩敞者为舱，箬篷覆之，旁开小窗，左右各共八扇。启窗而观，雕栏相望焉。闭之则右刻“山高月小，水落石出”，左刻“清风徐来，水波不兴”，石青糁之。
7、(107)罔不因势象形，各具情态：无不按照材料原来的形状刻成各种事物的形象，各有各的情态。
8、历历可数：历历：清楚、分明的样子。可以清楚地一个个或一件件数出来。
9、中轩敞者为舱：敞,宽敞、明亮
10、(23)黍：又叫黍子，去皮后叫黄米。
11、(2)窗上刻的是东坡的文句。
12、第2—5段，详述核舟之“奇巧”。
13、船头坐着三个人，中间戴着高高的帽子、胡须浓密的人是苏东坡，佛印位于右边，鲁直位于左边。苏东坡、黄鲁直共同看着一幅书画长卷。东坡右手拿着卷的右端，左手轻按在鲁直的背上。鲁直左手拿着卷的左端，右手指着手卷，好像在说些什么。苏东坡露出右脚，鲁直露出左脚，身子都略微侧斜，他们互相靠近的两膝，都被遮蔽在手卷下边的衣褶里。佛印像极了佛教的弥勒菩萨，袒胸露乳，抬头仰望，神情和苏东坡、鲁直不相类似。他平放右膝，曲着右臂支撑在船板上，左腿曲膝竖起，左臂上挂着一串念珠，靠在左膝上——念珠简直可以清清楚楚地数出来。
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15、魏学洢(yī)(约1596年—约1625年)，字子敬，号茅檐，明末嘉善(今属浙江省嘉兴市嘉善县)人，明末天启年间著名的江南才子，明代文学家。他出生在浙江嘉兴的一户仕宦人家，父亲是一位名臣。
16、(21)微侧：略微侧转(身子)。
17、①峨冠：高高的帽子。峨，高。
18、(66)历历：分明可数的样子。
19、各隐卷底衣褶中——
20、倒装句，定语“五”“八”后置，应为“为五人”，“为八窗”。
四、核舟记翻译简短版200字左右
1、记叙文阅读之文题解读例析
2、此文通过白描的手法，详细而有条不紊地记述了他所得到的一个微雕作品——核舟，采用的是“总分总”的结构模式。
3、(100)曾：尚，还。(读“zēng”，见古文字典)
4、第三层(5段)介绍船背的题名、篆章和着色。
5、卧右膝，诎右臂支船——
6、(“有”通“又”，用来连接整数和零数)
7、盖大苏泛赤壁云：刻的是苏轼游赤壁。大苏,苏轼(公元1036－1101年)，字子瞻,、号东坡，宋代眉山(现在四川省眉山县)人，著名文学家。人们称他和他的弟弟苏辙为“苏”“小苏”；泛，泛舟，坐着船在水上浏览，苏轼曾游赤壁，写过《前赤壁赋》《后赤壁赋》，赤壁，在现在湖北省黄冈县城外；盖，表推测之意；泛，泛舟
8、水落石出：水落下去，水底的石头就露出来。原指一种自然景象，后多比喻事情终于真相大白。
9、(49)盖，表推测，原来是。简，挑选。修狭，长而窄。
10、第一层(2段)，介绍船体结构，船舱部分。
11、核舟记第一段和最后一自然段可以看出说明的对象是核舟。《核舟记》开头第一段便将民间艺人王叔远的雕刻技艺评价为“奇巧”,点明其雕刻技艺的总特点为“因势象形,各具情态”。最后一段作者发出“技亦灵怪矣哉”的赞叹,不仅照应文章开头,也进一步突出核舟“灵巧”的特点。
12、(译文)嘿，技艺也真神奇啊！
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14、明有奇巧人曰王叔远，能以径寸之木，为宫室、器皿、人物，以至鸟兽、木石，罔不因势象形，各具情态。尝贻余核舟盖大苏泛赤壁云。
15、该工艺品艺术的精湛主要表现在哪些地方？
16、(18)卷端，指手卷的右端。下文“卷末”，指手卷的左端。端，名词，画卷的一端。
17、山上淡淡地抹了一丝白云，遥远的青天粘上广袤的枯草，这时画角之声已经停歇在寂静的谯门。暂且搁住将要远行的船棹，勉强一起举起告别的酒尊。许多蓬莱阁上的往事，空空地回首，就象烟雾一样缭绕飞纷。遥看远处的夕阳之外，有栖归的寒鸦数点，静静的溪水环绕着孤独的乡村。离情别意使人清魂，正当这个时候，他的香囊已经暗暗脱解，爱情象罗带将轻易地离分。不用提起怎样进入青楼，如今薄情的名声依然犹存。这次一别不知何时再能相见也？胸襟两袖之上，白白地染上悲伤的泪痕。能掠起伤感之处，是在那高城已经望断，灯光闪烁的黄昏。
18、(106)以径寸之木：直径一寸的木头。
19、通计一舟，为人为窗为箬篷，为楫，为炉，为壶，为手卷，为念珠各一；对联、题名并篆文，为字共三十有四。而计其长，曾不盈寸。盖简桃核修狭者为之。
20、译文：船的顶部比较平坦，就在上面题写名字，文字是“天启壬戌秋日，虞山王毅叔远甫刻”，(字迹)细得像蚊子脚，一笔一画都非常清楚，颜色是黑的。还有一个篆字图章，刻的字是“初平山人”，颜色是朱红的。
五、核舟记翻译及原文一句一译
1、其船背稍夷则题名其上文(41)曰“天启壬戌(42)秋日，虞山王毅叔远甫(43)刻”，细若蚊足，钩画了了其色墨。又用篆章(45)文曰“初平山人”，其色丹
2、石青糁之：意思是用石青涂在刻着字的凹处；石青，青绿色颜料；糁之，涂在刻的字上
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4、(30)可历历数：可以清清楚楚地数出来。可，可以。历历，分明可数的样子。
5、⑤糁(sǎn)：涂抹。
6、《核舟记》(作者)魏学洢(朝代)明
7、(44)髯：两腮的胡须。这里泛指胡须。
8、魏子详瞩既毕，诧曰：嘻，技亦灵怪矣哉！《庄》《列》所载，称惊犹鬼神者良多，然谁有游削于不寸之质，而须麋瞭然者？假有人焉，举我言以复于我，亦必疑其诳。乃今亲睹之。由斯以观，棘刺之端，未必不可为母猴也。嘻，技亦灵怪矣哉！
9、(33)者，……的人。椎髻，椎形发髻。
10、箬篷覆之：箬篷,用竹叶做成的船篷
11、(译文)雕刻有箬蓬，雕刻有船桨，雕刻有茶炉，雕刻有茶壶，雕刻有画卷，雕刻有念珠各一个；
12、高可二黍许：大约有二个黄米粒那样高；可，大约；许，上下，光景
13、省略句，“居”后面省略介词“于”，“于”相当于“在”，应为“居右者椎髻仰面”。
14、其船背稍夷，则题名其上。文曰：“天启壬戌秋日，虞山王毅叔远甫刻。”细若蚊足，钩画了了，其色墨。又用篆章文曰“初平山人”。其色丹。
15、舟尾横卧一楫。楫左右舟子各一人。居右者椎髻仰面，左手倚一衡木，右手攀右趾，若啸呼状。居左者右手执蒲葵扇，左手抚炉，炉上有壶，其人视端容寂，若听茶声然。
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17、第三段分述。三人各具情态，栩栩如生
18、⑧技亦灵怪矣哉：技艺也真神奇啊!“矣”和“哉”连用，有加重惊叹语气的作用。
19、(3)三人位置东坡居中。
20、明朝有一个叫王叔远的，他雕刻技术特别形象厉害。
六、刻舟记翻译
1、(译文)中间高起而宽敞的部分是船舱，用箬蓬覆盖着它。
2、最后对核舟所作的总结性说明，为的是加深读者对微雕作品所表达的内容之巨的印象，同时自然地过渡到作者的议论，再一次表达了作者对于这一微雕作品的赞美。结尾通计舟上所刻人、窗及其他物品的数量和刻字的总数，又以“计其长曾不盈寸”呼应开头，用以强调材料体积之小和雕刻的容量之大，然后用“嘻，技亦灵怪矣哉”作结。使文章如核舟一样，显得精细而完整，令人爱不释手。
3、④佛印：宋代名僧，是苏轼的朋友。
4、船头坐三人，中峨冠而多髯者为东坡，佛印居右，鲁直居左。苏、黄共阅一手卷。东坡右手执卷端，左手抚鲁直背。鲁直左手执卷末，右手指卷，如有所语。东坡现右足，鲁直现左足，各微侧，其两膝相比者，各隐卷底衣褶中。
5、舟尾横卧一楫楫左右舟子(32)各一人。居右者椎髻(33)仰面，左手倚一衡木右手攀右趾若啸呼状居左者右手执蒲葵扇，左手抚炉，炉上有壶，其人视端容寂若听茶声然
6、原文：明朝末年魏学洢《核舟记》
7、船的底部稍微平坦，作者的名字就题写在上面，文字是“天启壬戌秋日，虞山王毅叔远甫刻”，字迹细小得像蚊子的脚一样，一勾一画都十分清楚，字体的颜色是黑的。又用上一颗篆字印，文字是“初平山人”，字的颜色是红色。
8、(104)为：做，这里指雕刻。
9、③象：模拟，模仿，这里指雕刻。
10、船头坐三人，中峨冠而多髯者为东坡佛印居右，鲁直居左。苏、黄共阅一手卷。东坡右手执卷端左手抚鲁直背。鲁直左手执卷末，右手指卷，如有所语东坡现(20)右足，鲁直现左足，各微侧其两膝相比者各隐卷底衣褶中佛印绝类弥勒袒胸露乳矫首昂视，神情与苏黄不属卧(27)右膝，诎(28)右臂支船，而竖其左膝，左臂挂念珠倚之珠可历历数也
11、曾不盈寸：竟然不满一寸。曾，竟然。盈，满。
12、船头坐三人，中峨冠而多髯者为东坡，佛印居右，鲁直居左。苏、黄共阅一手卷。东坡右手执卷端，左手抚鲁直背。鲁直左手执卷末，右手指卷，如有所语。东坡现右足，鲁直现左足，各微侧，其两膝相比者，各隐卷底衣褶中。佛印绝类弥勒，袒胸露乳，矫首昂视，神情与苏、黄不属。卧右膝，诎右臂支船，而竖其左膝，左臂挂念珠倚之——珠可历历数也。
13、明朝有一个技艺精巧的人名字叫王叔远，他能用直径一寸的木头，雕刻出宫殿、器具、人物，还有飞鸟、走兽、树木、石头，没有一件不是根据木头原来的样子雕刻成各种形状的，各有各的神情姿态。他曾经送给我一个用桃核雕刻成的小船，刻的是苏轼乘船游赤壁的图案。
14、魏子仔细地看了这只核舟后，十分惊奇道：啊，手艺实在是灵巧神奇啊！《庄子》、《列子》书中所记载的能工巧匠，被称赞像是鬼斧神工的很多，可是有谁能在不到一寸的材料上运刀轻松自如地进行雕刻，而又能刻得胡须眉毛都十分清楚的呢？
15、点明全文中心的句子是：嘻，技亦灵怪矣哉。
16、核舟从头到尾大约有八分多长，高二分左右。中部高起而宽敞的地方是船舱，上面覆盖着箬竹船篷。船舱两旁开有小窗，左边和右边各四扇，总共八扇。打开窗子看，可见雕花的船栏杆，左右相对。关上窗子，可欣赏到右边窗上刻着“山高月小，水落石出”八字，左边窗上刻着“清风徐来，水波不兴”八字，都涂了石青颜色。
17、《核舟记》是明朝文学家魏学洢创作的一篇说明文。反映了中国古代雕刻艺术的卓越成就，表达了作者对王叔远精湛技术的赞美。
18、(译文)念珠可以清清楚楚地数出来。
19、民间多以桃核雕刻，穿孔系挂在身上作为＂辟邪＂之用。有制成佩件、扇坠、串珠等为文人清玩。其艺术特点是在较小的果核上表现出复杂的题材，雕刻手法也细致入微。
20、他一生写过很多篇脍炙人口的文章，其中最有名的便是被清代人张潮收入《虞初新志》的《核舟记》，这篇文章还被收入到人教版八年级下册的语文课本中，另外就是《茅薝集》八卷
1、《唐雎不辱使命》作家作品+翻译注解+问题简答+文言知识归类
2、明朝有个手艺奇妙精巧的人叫王叔远，他能用直径一寸左右的木头雕刻成宫室、器皿、人物，以及飞鸟走兽、树木石头，而且无不按着木头的原形来雕饰模拟物态，因而雕刻得各有各的情趣神态。他曾经赠送我一只用桃核雕刻成的小船，刻的是苏东坡泛舟游览赤壁的情景。
3、开头，概述雕刻家王叔远的精湛技艺，点出“核舟”所雕刻的内容。第一句就介绍这位“奇巧人”及其“奇巧”的所在——在很小的木头上能雕出各色各样的景物，而且形神毕肖，第二句点明“核舟”所雕刻的内容是“大苏泛赤壁”，为下文张本。
4、舟首尾长约八分有奇，高可二黍许。中轩敞者为舱，箬篷覆之。旁开小窗，左右各共八扇。启窗而观，雕栏相望焉。闭之，则右刻“山高月小，水落石出”，左刻“清风徐来，水波不兴”，石青糁之。(箬篷一作：篛篷)
5、(44)钩画，字的一钩一画。了了，清楚明白。
6、记①碑记：古代一种刻在石碑上记叙人物生平事迹的文体.②游记：是一种描写旅行见闻的散文体裁.③杂记：是古代因事见义,杂写所见所闻不多加议论的散文体裁.④记……事：是古代记载人物生平事迹的文体.⑤笔记：古代以记事为主的篇幅短小,内容丰富的文体.《梦溪笔谈》.
7、(2)以，介词，用。径寸之木，直径一寸的木头。径，直径。之，结构助词，的。
8、(译文)关闭小窗，那么右面刻着“山高月小，水落石出”。左面刻着“清风徐来，水波不兴”，用石青涂在刻着字的凹处。