一、古体诗
1、噫吁嚱，危乎高哉！蜀道之难，难于上青天！
2、初无定式，有一人一句一韵、两句一韵乃至两句以上者，依次而下。
3、分辨能力，更上一层楼！
4、古体诗既可以押平声韵，又可以押仄声韵。在仄声韵当中，还要区别上声韵、去声韵、入声韵；一般地说，不同声调是不可以押韵的。
5、锦城虽云乐，不如早还家。
6、今体诗分为律绝和五律七律。律绝分五绝七绝。五绝四句二十字。七绝四句二十八个字。
7、铁衣远戍辛勤久，玉箸应啼别离后。
8、即是指在平仄上，对句相对，邻句相粘。基本上也是遵循“一三五不论，二四六分明”的口诀。
9、中间两联必须对仗。第八句押韵，首句可押可不押，通常押平声。分五言、七言两体，简称五律、七律。亦偶有六律。其有每首十句以上者，则为排律。
10、使用原诗中的韵字，但不必依照其次序。
11、魏曹丕《燕歌行》，为现存较早的纯粹七言诗。到了唐代，大为发展。有七言古诗、七言律诗、七言绝句。与五言诗同为古典诗歌的主要形式。
12、换韵，且多为平仄韵交替；
13、春眠不觉晓，处处闻啼鸟。
14、这篇作品反映的是秦汉以来四百年间的历史现象，同时也是他所亲处的建安时期的社会现实，表现了作者对下层人民疾苦的关心与同情。
15、此诗纯以比兴的手法出之，语言浅显，是寓意明畅，无庸多加阐释，只须于个别词句略加疏通，其意自明。诗人取譬之妙，用语之巧，而且在刹那间脱口而出，实在令人叹为观止。“本是同根生，相煎何太急”二语，千百年来已成为人们劝戒避免兄弟阋墙、自相残杀的普遍用语，说明此诗在人民中流传极广。
16、所守或匪亲，化为狼与豺。
17、辘轳韵者，双出双入。即律诗第第四句用甲韵，第第八句用与甲韵可通的乙韵，如先用"七虞"，后用"六鱼"等，双出双入，此起彼落，有似辘轳，故称。
18、平声，类似于今天的2声，歌、隔；
19、所遇无故物，焉得不速老？盛衰各有时，立身苦不早。
20、古体诗特点：古体诗格律自由，不拘对仗、平仄，押韵较宽，篇幅长短不限，句子有四言、五言、六言、七言体和杂言体。
二、古体诗包括哪些类型
1、近体诗又叫今体诗、格律诗，是一种讲究平仄、对仗和押韵的诗歌体裁。近体诗的格式非常严，从长度上说，分律诗和绝句两种。
2、第三类：平声支微齐，上声纸尾荠，去声寘未霁。
3、第八类：平声萧肴豪，上声筱巧皓，去声啸效号。
4、边庭飘飖那可度，绝域苍茫更何有。
5、掬、(jū)，在古韵是入声一屋。
6、第近体诗离我们其实不近，也有一千多年的历史了。之所以把以前多年前的诗叫近体，当然不是为了跟别人炫耀我们历史长。这个概念是唐朝人提出来的，他们管自己朝代的诗叫做近体，后世历朝历代一直沿用律诗和绝句的形式，后人也一直跟着唐朝人叫，没再改过。
7、即同一个韵字在一首诗的韵脚里重复出现，此乃大忌。
8、少壮不努力，老大徒伤悲！
9、桥上裁光照彼岸。散文诗：散文诗有诗的音韵美感，又有散文的形式，内容上有散文性细解，又有诗的情绪和朦幻，是散文和诗两种文体的特点渗透，是散文形诗韵体。
10、桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。
11、古体诗和现代散文诗歌最喜欢哪一类？为什么？
12、杀气三时作阵云，寒声一夜传刁斗。
13、萁在釜下燃，豆在釜中泣。
14、蒹葭白露霜，伊人水一方。溯洄长且阻，宛在水中央。蒹葭露未晞，伊人水之湄。溯洄跻阻道，宛在水中坻。蒹葭白露已，伊人水之涘。溯洄阻且右，宛在水中沚。古体诗古体诗是依照古代的诗体来写的。在唐人看来，从《诗经》到南北朝的庾信，都算是古，因此，所谓依照古代的诗体，也就没有一定的标准。但是，诗人们所写的古体诗，有一点是一致的，那就是不受近体诗的格律的束缚。唐初开始形成的、在字数、声韵、对仗方面都有严格规定的一种格律诗，就是我们所说的近体诗。近体诗是同古体诗相对而言的。唐代以及其后的诗人仍有写古体诗的。我们可以说。凡不受近体格律的束缚的，都是古体诗。古体诗分为四言古诗、五言古诗、七言古诗。近体诗分为绝句、律诗
15、诗体名。全篇每句六字。相传始于西汉谷永，一说东方朔已有"六言"，其诗均不传今所见以汉末孔融的六言诗为最早。有古体近体之分。但均不甚流行。
16、2：用韵较宽，不受韵书限制。
17、凡摘取古人成句为题之诗，题首多冠以"赋得"二字。南朝梁元帝即已有《赋得兰泽多芳草》一诗。
18、“平仄”就是古人对声调的区分，以今天的普通话说，“平”就是第一声(阴平)、第二声(阳平)，“仄”就是第三声(上声)、第四声(去声)。
19、皑如山上雪，皎若云间月。
20、首末相应：首句平仄与末句平仄相同。如山居秋暝首句空山新雨后，平平仄仄仄，末句王孙自可留，平平仄仄仄。
三、古体诗和律诗的区别
1、倚栏无语听池荷，草虫低鸣夕阳暮。
2、今日斗酒会，明旦沟水头。
3、D.“奄忽”二句所表达的主旨与“聊乘化以归尽，乐夫天命复奚疑”一致。
4、入声17韵：一屋、二沃、三觉、四质、五物、六月、七曷、八黠、九屑、十药、十一陌、十二锡、十三职、十四缉、十五合、十六叶、十七洽
5、古体诗每首句数可多可少；近体诗首有定句，规定绝句只有四句，律诗只有八句。排律十句以上，另作别论。
6、古体诗从《诗经》以来到现代，一直是文人墨客抒发情怀的文学体裁，更是中华传统诗词里的重要组成部分。古体诗除了需要用韵之外，不受格律限制，不讲平仄、对拈、对仗，也没有句数限制。同时用韵宽泛，虽然一首诗中可以平仄通押，且可换韵，但要有一定章法。
7、古体诗是与近体诗相对的诗体。在近体诗形成之前，除楚辞外各种诗歌体裁均被视为古体诗。古体诗格律自由，不拘对仗平仄，押韵较宽，篇幅不限，句子有四言、五言、六言、七言和杂言等。四言诗属于古体诗一类，在近体诗中已经不存在了。《诗经》中收集的上古诗歌以四言诗为主。两汉魏晋时期仍有不少人写四言诗，代表作有曹操《观沧海》、陶渊明《停云》等。现存古体诗，以五言和七言居多，简称五古、七古。五古最早产生于汉代，代表作为《古诗十九首》。从南北朝起，到唐代及其以后的古体诗中五言占大多数。七古可能早于五古，却不常见。到唐代，七古开始大量出现，后来人们习惯把杂言诗也归入七古一类。
8、(仄)仄(平)平(仄)平仄，第五六的平仄颠倒使用，这种情况也非常多见。例如杜甫秋兴八首：，东来紫气满函关。降王母，(仄)平仄。
9、地崩山摧壮士死，然后天梯石栈相钩连。
10、官府鸣珂有底，崆峒散发何人。
11、一作"谐韵"、"协韵"。诗韵术语。谓有些韵字如读本音，便与同诗其他韵脚不和，须改读某音，以协调声韵，故称。
12、唐代一部分古诗有律化倾向，乃至古体作品中常融入近体句式。但也有些古诗作者有意识与近体相区别，多用拗句，间或散文来避律。
13、讵胜耦耕南亩，何如高卧东窗。
14、碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。
15、鹅，鹅，鹅，曲项向天歌。
16、又称为诗余、长短句、曲子、曲子词、乐府等。词的一段叫一阙或一片，第一段叫前阙、上阙、上片，第二段叫后阙、下阙、下片。
17、思君令人老，岁月忽已晚。
18、用韵，即用原诗韵的字而不必顺其次序；
19、无论是四句的绝句、八句的五七言律、八句以上的排律，都是四种基本句式的组合。下面多说两个常用的变格，关于救拗就不说了。
20、登鹳雀楼 作者：王之涣 (唐)白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。还有四言诗，《关雎》：关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。参差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，辗转反侧。参差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。参差荇菜，左右芼之。窈窕淑女，钟鼓乐之。
四、古体诗代表作
1、旧时作诗方式之一。指作诗时先规定若干字为韵，各人分拈韵字，依韵作诗，叫做"分韵"，一称"赋韵"。
2、1).仄起平收式 :(仄)仄平平(仄)仄平2).仄起仄收式 :(仄)仄(平)平平仄仄3).平起平收式:(平)平(仄)仄仄平平4).平起仄收式:(平)平(仄)仄平平仄
3、借問龍泉劍？何如醉後狂！
4、后遂将"赋得"实用为一种诗体，即景赋诗者亦往往以"赋得"为题。
5、但是古代的入声于今天不同，普通话中已经没有了入声，古入声在普通话的四声中都有，例如：隔，就是入声字，在古诗词中当作仄声使用。
6、这首诗从“园中葵”说起，再用水流到海不复回打比方，说明光阴如流水，一去不再回。最后劝导人们，要珍惜青春年华，发愤努力，不要等老了再后悔。
7、风朝露夜阴晴里，万户千门开闭时。曾苦伤春不忍听，凤城何处有花枝。
8、译文：能吹落秋天金黄的树叶，能吹开春天美丽的鲜花。刮过江面能掀千尺巨浪，吹进竹林能使万竿倾斜。
9、一室的茶香，候你品味！聆听，有风、有雨、还有雪。四季之花，四季之静美，幻化秋月之态，心灵之声，在这诗文里呈现。
10、有驴君在之前的内容里跟大家分享过，高考文言文经常出一道文化常识的选择题，而这道文化常识题涉及面极广，历史、地理都考。那么高考卷上有没有只属于我们语文的文学常识呢？
11、救了孤平的句子，叫作拗句。
12、魏庆之《诗人玉屑》引《缃素杂记》说，唐代郑谷与僧齐己、黄损等共定今体诗格云："凡诗用韵有数格：一曰葫芦，一曰辘轳，一曰进退。"
13、慊慊思归恋故乡，君为淹留寄他方。
14、开元二十六年，客有从御史大夫张公出塞而还者，作《燕歌行》以示适，感征戍之事，因而和焉。