一、李端听筝
1、李端的知名度虽然没有李杜、元白这些大诗人的名声高，但其实也还可以，他是大历十才子之写诗也有自己的风格，他的诗多为应酬之作，当然有些表现社会现实，但更多是表现消极避世的思想，然而，其中一些闺情诗，却写得清婉宜人，韵味独特，是值得一读的。
2、《唐诗三百首》：秦中感秋寄远上人·孟浩然
3、出自唐代王昌龄的《听流人水调子》
4、《唐诗三百首》：寄李儋元锡·韦应物
5、sì zhú chūn fēng zhī liǔ tài ， rú suí tí niǎo shí huā qíng 。
6、gèng rù jǐ chóng lí bié hèn ， jiāng nán qí lù luò yáng chéng 。
7、《唐诗三百首》：送魏万之京·李颀
8、三十六帝欲相迎，仙人飘翩下云軿。
9、(北宋)欧阳修《踏莎行·候馆梅残》
10、《唐诗三百首》：苏武庙·温庭筠
11、凭君向道休弹去，白尽江州司马头。
12、金粟轴的古筝发出优美的声音，那素手拨筝的美人坐在玉房前。想尽了办法为博取周郎的青睐，你看她故意地时时拨错了琴弦
13、呼唤我们的一对凤槽，派去做三峡孤猿的号角。
14、整句除了韵脚，只有一个平声字，叫做“孤平”，是近体诗的大忌。因此五言“平平仄仄平”句型若第一字用了仄声，则第三字必须是平声；七言“仄仄平平仄仄平”句型若第三字用了仄声，则第五字必须是平声。
15、《唐诗三百首》：江乡故人偶集客舍·戴叔伦
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17、《唐诗三百首》丹青引赠曹将军霸·杜甫
18、君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。
19、平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。
20、《唐诗三百首》：长相思·李白·其一：天长路远魂飞苦，梦魂不到关山难《唐诗三百首》：长相思·李白·其二
二、李端听筝表达了诗人怎样的情感
1、《唐诗三百首》：无题·昨夜星辰昨夜风(下)·李商隐
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3、译文金粟轴的古筝发出优美的声音，那素手拨筝的美人坐在玉房前。想尽了办法为博取周郎的青睐，你看她故意地时时拨错了琴弦。
4、《唐诗三百首》：北青萝·李商隐
5、《唐诗三百首》：望洞庭湖赠张丞相·孟浩然
6、青山隐隐水迢迢，秋尽江南草木凋。二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。
7、格律对照例诗：元稹《行宫》
8、《唐诗三百首》：渡荆门送别·李白
9、钉铃双琢木，错落千珠拌。
10、这首诗写的是在寂静的月夜思念家乡的感受。诗的前两句，是写诗人在作客他乡的特定环境中一刹那间所产生的错觉。一个独处他乡的人，白天奔波忙碌，倒还能冲淡离愁，然而一到夜深人静的时候，心头就难免泛起阵阵思念故乡的波澜。何况是在月明之夜，更何况是月色如霜的秋夜。“疑是地上霜”中的“疑”字，生动地表达了诗人睡梦初醒，迷离恍惚中将照射在床前的清冷月光误作铺在地面的浓霜。而“霜”字用得更妙，既形容了月光的皎洁，又表达了季节的寒冷，还烘托出诗人飘泊他乡的孤寂凄凉之情。
11、押韵，又作压韵，是指在韵文的创作中，在某些句子的最后一个字，都使用韵母相同或相近的字，使朗诵或咏唱时，产生铿锵和谐感。这些使用了同一韵母字的地方，称为韵脚。
12、此诗的妙处就在于诗人通过细致的观察，抓住了生活中体现人物心理状态的典型细节，将弹筝女子的微妙心理，一种邀宠之情，含蓄写出，十分传神。诗的写法像速写，似素描，对弹筝女形象的描写是十分成功的。
13、《唐诗三百首》：在狱咏蝉·骆宾王
14、当窗的佳人在白日下纤手调筝，发出优美的乐声。
15、故国三千里，深宫二十年。
16、金粟：古也称桂为金粟，这里当是指弦轴之细而精美。
17、《唐诗三百首》：行经华阴·崔颢
18、《唐诗三百首》：送梓州李使君·王维
19、近体诗为了声韵和谐，一般押平声韵，大多数近体诗(即唐及以后的诗，唐以前的叫古体诗)也遵守这个要求。但仍有押仄声韵的典范之作，比如柳宗元的五言绝句《江雪》，全文押入声(短促音)：千山鸟飞绝，万径人踪灭；孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。这首诗无论以古入声韵尾还是以今普通话ie、ue韵朗读，均没有拗口之嫌。
20、《唐诗三百首》长干行·其李白
三、李端听筝古诗
1、如今格是头成雪，弹到天明亦任君。
2、《唐诗三百首》：奉和中书舍人贾至早朝大明宫·岑参
3、这首诗写诗人在登高望远中表现出来的不凡的胸襟抱负，反映了盛唐时期人们积极向上的进取精神。其中，前两句写所见。“白日依山尽”写远景，写山，写的是登楼望见的景色，“黄河入海流”写近景，写水写得景象壮观，气势磅礴。这里，诗人运用极其朴素、极其浅显的语言，既高度形象又高度概括地把进入广大视野的万里河山，收入短短十个字中；而后人在千载之下读到这十个字时，也如临其地，如见其景，感到胸襟为之一开。首句写遥望一轮落日向着楼前一望无际、连绵起伏的群山西沉，在视野的尽头冉冉而没。这是天空景、远方景、西望景。
4、《唐诗三百首》：云阳馆与韩绅宿别·司空曙
5、唐诗第3句是不押韵的，这首诗的韵脚应该是an，柱这个字估计现代和古代的读音不同了，在古代应该是以an为韵母！
6、《唐诗三百首》：和晋陵陆丞早春游望·杜审言
7、律诗是二四六八句押韵，绝句是二四句押韵，无论律诗还是绝句，首句均可以押韵或不押韵。例如：
8、《唐诗三百首》：送灵澈上人·刘长卿
9、张高弦易断，心伤曲不道。
10、似乎习习的夜风是从筝上而来，春水呜咽流动的感觉也好像是从筝是发出的。
11、白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。
12、《唐诗三百首》：送李少府贬峡中王少府贬长沙·高适
13、《唐诗三百首》：谷口书斋寄杨补阙·钱起
14、三人一旦同行，留下高斋月明。遥想扁舟京口，尚余孤枕潮声。
15、这首小诗轻捷洒脱，寥寥数语，就在读者面前展示了一幅线条流畅，动态鲜明的舞台人物速写图。
16、紫袖红弦明月中，自弹自感闇低容。
17、仄起仄收表示的是五绝的第一句是仄声词开头(主要是第2位序的字必须是仄声)，句末字也是仄声。这样依据"替"的规纠，第一句即为仄仄平平仄。第二句与第一句"对"，则为平平仄仄平(韵)，此句必须押韵。第三句与第二句相"粘"，则为平平平仄仄。第四句再与第三句"对"，且押韵，则为仄仄仄平平(韵)
18、凭君向道休弹去，自尽江州司马头。
19、深林人不知，明月来相照。
20、弦依高张断，声随妙指续。
四、李端听筝 书法
1、有人说，绝句就是截取律诗的四句，这话如果用来解释绝句的名称的来源，那是不对的，但是以平仄对仗而论，绝句确是截取律诗的四句：或截取前后二联，不用对仗；或截取中二联，全用对仗；或截取前二联，首联不用对仗；或截取后二联，尾联不用对仗。
2、《唐诗三百首》：题破山寺后禅院·常建
3、首句并不入韵，二四句押韵。一般来说，五言诗首句不入韵为常见，七言诗首句入韵为常见。
4、《唐诗三百首》：辋川闲居赠裴秀才迪·王维
5、《唐诗三百首》：赋得古原草送别·白居易
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7、释义：独自闲坐在幽静竹林，一边弹琴一边高歌长啸。深深的山林中无人知晓？只有一轮明月静静与我相伴。
8、只应桓叔夏，重起为君弹。
9、筝趣琴筝研习社琴筝相伴，其趣无穷中国古筝学院(简称“中筝学院”)是隶属国家文化产业示范基地——中筝文化旗下的专业进行古筝文化与艺术系统教育的机构，由中国当代著名古筝表演艺术家、教育家，中央音乐学院古筝硕士生导师袁莎女士创办并任院长及教学总监。
10、所以这样一首五言绝句、一首五言小品不仅精彩，而且就像一个润滑剂一下使得所有的相逢、所有的心愿、所有的欲望、所有的场景与所有可能的结果都变得美好起来，都变得风雅有趣。所以郭暧一听，也大为称赞，所以当时就解赠镜儿，让有情人终成眷属。
11、李端(约737年—约784年)，字正已，出身赵郡李氏东祖房，唐代诗人。是北齐文宣帝高洋皇后李祖娥的堂弟李孝贞六世孙。少居庐山，师事诗僧皎然。大历五年进士。曾任秘书省校书郎、杭州司马。晚年辞官隐居湖南衡山，自号衡岳幽人。今存《李端诗集》三卷。其诗多为应酬之作，多表现消极避世思想，个别作品对社会现实亦有所反映，一些写闺情的诗也清婉可诵，其风格与司空曙相似。李端是大历十才子之一。今存《李端诗集》三卷。其子李虞仲，官至兵部侍郎。
12、shuí jiā dú yè chóu dēng yǐng ？ hé chù kōng lóu sī yuè míng ？
13、《唐诗三百首》：秋夜寄邱员外·韦应物
14、《唐诗三百首》：长沙过贾谊宅·刘长卿
15、《唐诗三百首》：题大庾岭北驿·宋之问
16、秦筝吐绝调，玉柱扬清曲。
17、《咏鹅》相传是骆宾王在七岁时写的一首诗，这是一首咏物诗。这首千古流传的诗歌，没有什么深刻的思想内涵和哲理，而是以清新欢快的语言，抓住事物(鹅)的突出特征来进行描写。写得自然、真切、传神。
18、▶百家讲坛《易经的奥秘》合集(共15集)
19、那么既然有那么多鸣筝诗、听筝诗，写筝曲的诗，李端的这首《听筝》到底有什么独特的地方呢？你看他写的：“鸣筝金粟柱，素手玉房前。”“鸣筝”不用说，这个“金粟柱”到底是什么呢？其实这个“柱”啊，就是那个定弦调音短轴；而“金粟”呢，是指那个短轴上面是有金星一样的花纹。“素手”，这不用说，这是指“弹筝女子”，她的手纤细洁白；那个“玉房”是什么呢？“房”其实是筝上面架弦的枕，“玉房”就是玉制的筝枕。所以第一联的“金粟柱”，还有这个“玉房”其实都是筝的专业术语。“鸣筝金粟柱，素手玉房前。”说的就是这个弹筝的女子啊，纤手拨筝，属于弹奏的那个状态。其实呢，这种状态也没什么特别独特的地方，也没有什么特别出彩的地方。
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五、李端听筝古诗书法
1、返景入深林，复照青苔上。
2、徒闻音绕梁，宁知颜如玉。
3、出自唐代王昌龄的《青楼怨》
4、《唐诗三百首》：登金陵凤凰台·李白
5、《唐诗三百首》：山中送别·王维
6、格律对照例诗：李端《听筝》
7、夜来风雨声，花落知多少。
8、鲁迅有《赠人》(其二)诗：“秦女端容理玉筝，梁尘踊跃夜风轻，须臾响急冰弦绝，但见奔星劲有声。”3古筝诗词昨夜寒蛩不住鸣。惊回千里梦，已三更。起来独自绕阶行。人悄悄，帘外月胧明。白首为功名。旧山松竹老，阻归程。欲将心事付瑶琴。知音少，弦断有谁听岳飞《小重山》鸣筝金栗柱，素手玉房前，欲得周郎顾，时时误拂弦。李端《听筝》弹筝北窗下，夜响清音愁。张高弦易断，心伤曲不道。萧纲《弹筝》多景楼上弹神曲，欲断哀弦再三促。江妃出听雾雨愁，白浪翻空动浮玉。唤取吾家双凤槽，遣作三峡孤猿号。与君合奏芳春调，啄木飞来霜树杪。苏轼《甘露寺弹筝》
9、出自宋代晏几道的《菩萨蛮·哀筝一弄湘江曲》
10、据说三国时期的周瑜精通音乐，别人弹奏乐曲，偶有失误，他便能一下听出来，然后回头一看，这首诗，显然是借用这个典故，但不同的是，此诗中的女子，是为了得到爱慕者的注意，而故意弹错的。有人说，这是一种邀宠的表现，是“妇人卖弄身份，巧于撩拨”，但其实，这正是年轻女子感情真挚的一面，也可以说，弹琴者想要寻找知音，因此故意弹错一些，让能够听出错误的人，对自己青睐，也表现了女子机敏可爱的形象。
11、《唐诗三百首》八月十五夜赠张功曹·韩愈
12、所以诗与情，与乐、与爱密不可分，诗歌与音乐其本质其实都是情与爱的流淌。“欲得周郎顾，时时误拂弦。”就像这首流行歌里唱的一样，让我再看你一眼。
13、译文:金粟轴的古筝发出优美的声音，那素手拨筝的美人坐在玉房前。想尽了办法为博取周郎的青睐，你看她故意地时时拨错了琴弦。注释:⑴金粟柱：古也称桂为金粟，这里当是指弦轴之细而精美。⑵玉房：弹筝女子的住处。
14、《唐诗三百首》：古从军行·李颀
15、释义：美人卷起珠帘，深闺独坐还皱着蛾眉。只见玉颜上泪痕斑斑，不知她心里究竟恨的是谁。
16、弹筝北窗下，夜响清音愁。
17、梁.沈约《咏筝》秦筝吐绝调，玉柱扬清曲。弦依高张断，声随妙指续。徒闻音绕梁，宁知颜如玉。唐.李端《听筝》鸣筝金粟柱，素手玉房前，欲得周郎顾，时时误拂弦。唐.白居易《听崔七妓人筝》花脸云裘坐玉楼，十三弦里一时愁。凭君向道休弹去，自尽江州司马头。唐.李峤《筝》蒙恬芳轨没，游楚妙弹开，新曲帐中发，清音指下来。钿装模六律，柱列配三才，莫听西秦奏，筝筝有剩哀。愁龙啼玉海，夜燕语雕阑。元.杨维桢《鸣筝曲》断虹落屏山，斜雁着行安。钉铃双琢木，错落千珠拌。愁龙啼玉海，夜燕语雕阑。只应桓叔夏，重起为君弹。为什么古代的人弹古筝都不用弹片的?古代的琴或琵琶都是用那种蚕丝做成的，质地比较柔软。不像现在的金属弦。不然他们肯定受不了的嘛！
18、仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。
19、是的。据《三国志》记载，周瑜年少时精通音律，即使在喝了三盅酒以后，弹奏者只要有些微的差错，他都能觉察到，并立即会扭头去看那个出错者。由于周郎相貌英俊，酒酣后更是别有一番风姿。弹奏者多为女子，为了博得他多看一眼，往往故意将曲谱弹错自魏晋时代之后，“周郎顾曲”常作为典故被各大文豪所引用，常常出现在各类诗歌、戏曲等文学作品中。唐人李端有《听筝》诗赞道：“鸣筝金粟柱，素手玉房前。欲得周郎顾，时时误拂弦。
20、律句有四种基本句型。五言：(甲)平平仄仄平，(乙)仄仄平平仄，(丙)平平平仄仄，(丁)仄仄仄平平。七言只是在五言句型的前面再加一个节奏单位，就是：(甲)仄仄平平仄仄平，(乙)平平仄仄平平仄，(丙)仄仄平平平仄仄，(丁)平平仄仄仄平平。依平仄类型来看，七言平起式等于五言仄起式，七言仄起式等于五言平起式。五言平起式相当少见，七言仄起式比平起式稍少些。
六、李端听筝
1、《唐诗三百首》：秋日登吴公台上寺远眺·刘长卿
2、如果说前两句很美，那后两句便十分有趣了，“欲得周郎顾，时时误拂弦”。诗以《弹筝》为题目，正常来说应该以筝声为对象，表现弹奏者技艺的高超，但是诗人在这里，却没有这样写，而是通过女子故意弹错乐曲，来展现一幅生动的倾慕图。
3、更入几重离别恨，江南歧路洛阳城。
4、《唐诗三百首》：无题·飒飒东风细雨来·李商隐
5、“欲得周郎顾，时时误拂弦。”诗人终于注意到弹奏出的乐曲本身。诗的前两句写女子正在弹筝，按此写法，接下去似乎应该描写女了的弹奏技艺，或者表现秦筝极富感染力的音乐形象，但出人意料的是，四句并不沿袭通常的写法，而是描写女子为了引起知音者的注意，故意错拨筝弦。
6、(北宋)欧阳修《生查子·元夕》
7、鸣筝金粟柱，素手玉房前。
8、古体诗的押韵，可以把邻近韵部的韵，比如一东和二冬、四支和五微，混在一起通用，称为通韵。但是近体诗的押韵，原则上必须严格地只用同一韵部的字，即使这个韵部的字数很少(称为窄韵)，也不应参杂其他韵部的字，否则叫做出韵。但是如果是首句押韵，可以借用邻韵。因为首句本来可押可不押，所以可以通融一下。比如《军中醉饮寄沈八刘叟》：
9、欲得周郎顾，时时误拂弦。则是用典，周郎就是周瑜，说那个时候周瑜是个很有才华的人，他不止精通带兵打仗，还精通音律，所以每当下面的人弹错音调后，他就会朝那个人看一看，说，你弹错了。这句话表面上的意思看起来是，我想被周郎注意而故意弹错琴弦。
10、金粟轴的古筝发出优美的声音，那素手拨筝的美人坐在玉房前。想尽了办法为博取周郎的青睐，你看她故意地时时拨错了琴弦。
11、在押韵上，律绝必须依照韵书的韵部押韵。晚唐以后，首句用邻韵是容许的。律绝可以用特定的格式。五言绝句首句以不入韵为常见，七言绝句首句以入韵为常见；五言绝句以仄起为常见，七言绝句以平起为常见。
12、《唐诗三百首》：归嵩山作·王维
13、释义：金粟轴的古筝发出优美的声音，那素手拨筝的美人坐在玉房前。想尽了办法为博取周郎的青睐，你看她故意地时时拨错了琴弦。
14、《唐诗三百首》孟郊·游子吟·难忘慈与爱
15、仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。平平仄仄平仄，仄仄平平仄平。
16、▶《道德经》大全集(超值金版)
17、弹琴者是高手，听者是知音，两人一拍即合，当真是令人羡慕，这首小诗，虽然表面是在写弹筝之事，但其实却表现了男女间初见时悸动的美好，以及知音难寻的感觉，可以说韵味无穷。