一、李煜词
1、画堂南畔见，一向偎人颤
2、胭脂泪，相留醉，几时重
3、投入大量精力与时间。文学创作，取不得巧。
4、王国维这话是有谬误的。而这个谬误似乎影响了后世的治学。
5、太平兴国三年(978年)七月七日，李煜死于汴京，追赠太师，追封吴王。世称南唐后主、李后主。
6、佳人舞点金钗溜，酒恶时拈花蕊嗅。别殿遥闻箫鼓奏。
7、单从词本身而言，李煜词的确是最一流的那一批。
8、远似去年今日，恨还同。双鬟不整云憔悴，泪沾红抹胸。
9、梦回芳草思依依，天远雁声稀。啼莺散，余花乱，寂寞画堂深院。
10、另外说一下，我知道看我公号的有那么十多个学生群体。这部分人虽然少，但是我要单独拿出来说一下。
11、浪花有意千里雪，桃花无言一队春。
12、词人为什么会发出这样的感慨我们都知道，因为他亡了国，亡了家，作为亡国之君被北宋皇帝软禁，成为阶下囚。昔日人上人，今日不如人，只能苟且地活着，而过往的一切都只能在回忆中出现了。
13、世事漫随流水，算来一梦浮生。醉乡路稳宜频到，此外不堪行。
14、问君能有几多愁，恰似一江春水向东流
15、人们对于李煜的误解，主要体现在身世等背景上、身世背景对词的影响上。
16、故国梦重归，觉来双泪垂
17、离恨恰如春草，更行更远还生。
18、捣练子令·深院静
19、 南唐词人为词注入了家国之感，开掘了词的抒情深度，他们独有的白描的表现特征，对宋词影响深远。
20、此词从整体风格看，是李煜前期的作品。湖南师范大学文学院博士生导师、中国宋代文学学会理事、中国词学研究会常务理事赵晓岚教授认为，此词描写的是李煜夫妻之间蜜里调油的闺房乐趣。
二、李煜词
1、梦里不知身是客，一晌贪欢。
2、数点雨声风约住，朦胧澹月云来去
3、李煜(937年－978年)，原名从嘉，字重光，后以“日以煜之昼，月以煜之夜”之意改名李煜，南唐第三任国君，公元961年，李煜继位，在位15年，史称李后主。南唐是五代十国(五代：907年——960年，十国：891年——979年，一般是指中国历史上的一段时期，自唐朝灭亡开始，至宋朝统一中国为止。)之定都金陵，历时39年。唐末，天下大乱，藩镇割据。江南藩镇吴国大臣徐知诰于公元937年废黜吴帝杨溥，登上皇位，次年徐知诰改姓名李昇，改国号为唐，在位7年。公元943年，李璟继位，在位17年。
4、这首词抒写怀人的心情，忧思绵长，充满无奈的惆怅。
5、待月池台空逝水，荫花楼阁漫斜晖，登临不惜更沾衣。
6、何处相思苦？纱窗醉梦中。又庭空客散人归后，画堂半掩珠帘。
7、细雨梦回鸡塞⑶远，小楼吹彻⑷玉笙寒。
8、抛枕翠云光，绣衣闻异香。潜来珠锁动，惊觉银屏梦。
9、红烛背，绣帏垂，梦长君不知。
10、首先李煜后期的那些词，真的是厉害，再怎么吹嘘也不为过。所以今人并不存在什么误解，最多是由于教育体系，大家的审美思维不太对罢了。但审美思维的问题，不是我这篇文章能解决的。
11、这首词写宫廷舞会的情景，这是李煜于南唐全盛时期创作一篇代表作，描写了享乐放荡的宫廷生活。上片写宫廷舞会的盛大场面，渲染夜宴奢侈豪华；下片写沉醉纵情，曲终人散的场面。刚刚化完妆的宫女们，各个肌肤雪白，靓丽耀眼。她们舞动着衣裙，鱼贯而入，在大殿上载歌载舞。舞会上吹奏笙箫，响彻云霄，《霓裳羽衣舞》曲演奏了一遍又一遍。随风吹来阵阵香气，醉意朦胧，心意沉醉，随着节拍拍打栏杆。回来时不忘吹灭蜡烛，纵马驰骋在皎洁的月光下。
12、李煜多才多艺，工书善画，能诗擅词，通音晓律，尤以词的成就为最大。李煜的词，存世共有三十余首，在内容上，可以亡国降宋为界分为前后两期：前期词主要反映宫廷生活和男女情爱，风格绮丽柔靡，虽不脱花间派习气，但在人物、场景的描写上较花间词人有较大的艺术概括力量，在部分词里也流露出了沉重的哀愁(如《清平乐·别来春半》)；后期词反映亡国之痛，哀婉凄凉，意境深远，极富艺术感染力。李煜画像
13、一片芳心千万绪,人间没个安排处。浪淘沙帘外雨潺潺,春意阑珊,罗衾不耐五更寒。
14、这些自属有目共见。但如以为他这“随手”就是任意“胡来”，文学创作都是以此为“擅场”，那自然也是一个笑话。
15、这跟他君主的身份息息相关。也亏得他是君主，才有这样的经历，这样的刺激。
16、炉香闲袅凤凰儿。空持罗带，回首恨依依。望江南闲梦远，南国正芳春。
17、974年，李煜请求宋太祖让从善回国，未获允许。据说李煜非常想念他，常常痛哭。这时的李煜，已经有所成长，感受到人世间的无奈。
18、其南唐处金陵，那个时代的南方本来就是富庶之地。南唐又收纳了大批难民，反而成为了劳动力。在南唐早期的方针政策的鼓励下，南唐和西蜀迅速成为了当时的两大经济中心。大家都知道，经济的繁荣深深影响着艺术的繁荣。
19、外部环境已经越来越紧迫，他不得借酒精来麻痹自己。
20、离别以来，春天已经过去一半，映入目中的景色掠起柔肠寸断。阶下落梅就像飘飞的白雪一样零乱，把它拂去了又飘洒得一身满满。
三、李煜词中最感人的作品是
1、有谁与我同登高楼？我永远记得一个晴朗的秋天，在高楼眺望。往事已经成空，就仿佛在梦中一般。
2、这是一首本义词。白练是古代一种丝织品，其制作要经过在砧石上用木棒捶捣这道工序，而这工序一般都是由妇女操作的。这首词的词牌即因其内容以捣练为题材而得名。
3、山远天高烟水寒，相思枫叶丹。鞠花开，鞠花残，
4、然后，这里得说说关于王国维的观点：
5、结尾了，我在给李煜词作一个总结的同时，也顺带提出一些想法。李煜的艺术成就等，我就简单做一个总结。深入的东西，写几篇论文都不够。
6、珊枕腻，锦衾寒，觉来更漏残。
7、如自己儿子死了，写的挽辞：
8、词这种文体，自开创以来就饱受非议，而词性饱受压抑。
9、(收藏)叶嘉莹先生讲座合集
10、烛明香暗画楼深，满鬓清霜残雪思难任
11、前期代表《一斛珠，晓妆初过》后期代表《浪淘沙，往事只堪哀》《浪淘沙，帘外雨潺潺》《虞美人，春花秋月何时了》《相见欢，无言独上西楼》《相见欢，林花谢了春红》《望江南，多少恨》《子夜歌，人生愁恨何能免》《破阵子，四十年来家国》
12、车如流水马如龙；花月正春风！又多少泪，断脸复横颐。
13、这里，我有一个小猜测。李煜去宋后，被封违命侯。料想虽被软禁，但依然丰衣足食。他这时落魄之人，诗已难以抒怀。于是纵情声色，沉溺于酒，多把感情寄托于词。
14、又见桐花发旧枝，一楼烟雨暮凄凄。
15、这首词亦是通过少女的行为动作，把女性的心理描写得淋漓尽致。真是娇媚无比，心都化了。
16、晓妆初过，沉檀轻注些儿个。向人微露丁香颗，一曲清歌，暂引樱桃破。
17、最是仓皇辞庙日，教坊犹奏离别歌。垂泪对宫娥。
18、凤箫吹断水云闲，重按霓裳歌遍彻。临风谁更飘香屑，醉拍阑干情味切。
19、开宝八年(公元975年)，宋朝灭南唐，李煜亡家败国，被囚禁待罪于汴京。李煜后期词作多倾泻失国之痛和去国之思，沉郁哀婉，感人至深。《相见欢》便是后期词作中很有代表性的一篇。
20、我有多少的恨，昨夜梦中的景象，还像以前我还是故国君主时，常在上苑游玩，车子如流水穿过，马队像长龙一样川流不息。正是景色优美的春天，还吹着融融的春风。
四、李煜词代表作10首
1、晓月堕，宿云微，无语枕凭欹。梦回芳草思依依，天远雁声稀。
2、胭脂泪，相留醉，几时重。
3、开宝八年，宋军破南唐都城，李煜降宋，被俘至汴京，封为右千牛卫上将军、违命侯。
4、国破山河在，城春草木深。国破家亡，孤身一人，物是人非，只能在梦中重温旧梦。
5、子夜歌·人生愁恨何能免
6、春花秋月何时了？往事知多少。
7、然而诗化、雅化，基于文本本身，我并未看见说清楚了的。到底什么是雅化？若有机会，我会探寻的。
8、这首词写李煜前期帝王生活中夜晚宫廷歌舞宴乐的盛况，是作者于南唐全盛时所作。
9、独自站在窗边，风声和雨声交杂在一起，窗外的芭蕉也是三三两两的，这漫漫的寂寥长夜叫人怎么办才好。
10、寒砧(zhēn)：寒风中的捣衣声
11、一方面，词的性质被压抑。即，词如以前的黑奴一般，并非是断手断脚的残疾人，人们却不把它当健全的人看。比如说“诗言志，词言情”这种观点普遍存在。特别是在早期，尤其是苏轼以前，词的内容相当狭隘。诗言情了，没几人挑刺儿，而词就委屈了。于宋前，更是如此。如李煜之前的花间派，还有温、李之词，大多是描绘艳情之事，或者闺怨情怀，多有宴会酬唱、娱乐游戏之作，少有鲜明且直接地抒发自己情怀、志向、感触的词作。他们认为这是“诗”的功能，而不是“词”的功能。所以我说词性被压抑了。
12、把握生活的点滴，过好每一天的幸福，活出真正属于自己的一生，就已经足够精彩。
13、香醪(láo)涴(wò)：被美酒沾污
14、渔父浪花有意千重雪，桃李无言一队春。
15、公元960年，后周大将赵匡胤黄袍加身，建立宋朝。公元974年9月，赵匡胤发兵10万进攻南唐，975年11月27日，宋军破城，李煜奉表投降，南唐亡。
16、殷色可：深红的颜色只隐约可见了
17、剗袜步香阶，手提金缕鞋
18、 林花谢了春红，太匆匆！无奈朝来寒雨晚来风。
19、南唐开国已有四十年历史，幅员辽阔。宫殿高大雄伟，可与天际相接，宫苑内珍贵的草木茂盛，就像罩在烟雾里的女萝。在这种奢侈的生活里，我哪里知道有战争这回事呢？
20、公元954年(李煜18岁)，娶娥皇(936—9名蔷，南唐开国老臣周宗之女)为妻。公元967年，娶女英(950—9名薇，娥皇之妹)。公元975年，被俘到汴京，封违命侯。太宗即位，进封陇西郡公。太平兴国三年(978年)七夕是他四十二岁生日，李煜在寓所与后妃聚会，命故妓唱新作《虞美人》，宋太宗闻之大怒，遂命人赐药酒将他毒毙，追封吴王，葬洛阳邙山。
五、李煜词作的风格特点有哪些
1、啼晓的黄莺散，零落的飞花乱，只留下寂寞画堂深深院。任落红遍地休扫它，留待跳舞人回当地毯。
2、菡萏(hàndàn)⑴香消翠叶残，西风愁起碧波间。
3、叶嘉莹谈中国古典诗歌的美感特质
4、这首《菩萨蛮》，是描写幽会时的场景，甚至有可能就是李煜趁大老婆病了，跟大老婆的妹妹私通的场景。
5、临春谁更飘香屑？醉拍阑干情味切。
6、从这首《乌夜啼》中我们可以看出，李煜的心相当敏感。他已经无能声色犬马、纵欲无忧了。他依然在逃避，但不得不借酒来逃避了。
7、(写诗必备)各种花卉的雅称，太美了！
8、临江仙·樱桃落尽春归去
9、雁来音信无凭，路遥归梦难成。离恨恰如春草，更行更远还生。、
10、我想说：舒适典雅，固然美丽。但镶金雕玉，又何尝不震撼人心？这首词就像一部好莱坞特技大片，用豪华的场面震撼读者。
11、此词基调低沉悲怆，透露出李煜这个亡国之君绵绵不尽的故土之思，可以说这是一支宛转凄苦的哀歌。
12、宋词内容丰富。悲欢离合，离情别绪，爱恨情愁，家国情怀贯穿其中。李煜的亡国词犹如撕心裂肺的呐喊，可谓字字滴血，句句流泪，将亡国之恨表现的淋漓尽致；李清照的相思词如泣如诉，可谓凄凄惨惨，孤苦悲切；岳飞、辛弃疾的爱国词悲愤凄凉，可谓壮怀激烈，赤胆忠心；秦观、李之仪的爱情词缠绵悱恻，让人心酸落泪，哀怨怜悯；苏东坡的词让人心生豁达、从容淡定；柳永的词让人感到世态炎凉，伤感消极。
13、但一个人词人的身世、性格等种种因素，的确会对其写作产生或多或少的影响。于李煜而言，其身世、经历、性格对他的文学创作的影响相当之大。
14、离恨恰如春草，更行更远还生
15、剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。
16、烛明香暗画楼深，满鬓清霜残雪思难任。三台令不寐倦长更，披衣出户行。月寒秋竹冷，风切夜窗声。
17、这种写法很好地平衡了“隐晦”和“直白”，让李煜找到了适合自己的写作风格：既不过于直白而失了含蓄，也不过于含蓄而失了震撼人心的穿透力。
18、林花谢了春红，太匆匆。
19、烛残漏断频欹枕，起坐不能平
20、吴苑宫闱今冷落；广陵台殿已荒凉。
六、李煜词
1、菩萨蛮·花明月暗笼轻雾
2、在中国古典文学史上，“诗”占有至高无上的地位。而词这一种当时的新兴文体，自出生以来，就被冠以“小道艳科”之名。这种偏见一直到清，经过许多大家的努力，都并没有消除过。如之后诗余之名，其中一种解释就是对词这一文体莫大的歧视，认为词相比较于诗低一格的文体。文人们都默默遵守着这个潜规则。正式场合一般都不题词，而题诗。倒是酒筵歌席，成为词发展的绝佳土壤。
3、首先，李煜的父辈，在政治场中，就是争来争去。后来大哥又毒死了叔父，之后一个月左右，大哥也死了(死因并无明确记载，但恐非善终)。
4、临江仙樱桃落尽春归去，蝶翻轻粉双飞。
5、关于词帝之说。这个我请教了学历史的前辈。总而言之，我认为李煜到底是不是帝王，是有争议的，不能这样一言以蔽之。况且后人给李煜加以”帝“之光环，娱乐之心可诛。
6、李煜这首《菩萨蛮》，是李煜前期词中最好的一首之也是李煜所有词中最好的一首之一。丝毫不比后期词逊色。对词开阔性也很强。
7、小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中
8、绣床斜凭娇无那，烂嚼红茸，笑向檀郎唾。
9、多少泪，沾袖复横颐。心事莫将和泪滴，凤笙休向月明吹，肠断更无疑。
10、脸慢笑盈盈，相看无限情
11、关于大环境对李煜的影响，上面说得差不多了。这里说说李煜的家世与经历对李煜的影响。
12、他情绪激昂的填词，传到了太宗赵光义的耳中，这首词终于令太宗忍无可忍，勃然大怒。于是决定除掉李煜，派人赏赐给他一杯御酒，但事先在酒里掺了致命的牵机药。
13、清代的词论家周济在《介存斋论词杂著》中说：“毛嫱西施，天下美妇也，浓妆佳，淡妆佳，粗服乱头，亦不掩国色。”他以温庭筠，韦庄和南唐后主李煜的词作比喻，把李煜的词比作“粗服乱头，不掩国色”，有一天然之美，不加任何修饰。
14、这首词描写一位男子在宴席上对一位奏乐女子的钟情和迷恋，也可说是李煜前期帝王生活的又一实录。
15、渔父驾着一叶扁舟，划着一支长桨，迎着春风，出没在波涛之中。他时而举起一根丝线，放下一只轻钩；时而举起酒壶，看着沙洲上的春花，在万顷水面上心满意足地品着美酒，何等潇洒自在。
16、一棹春风一叶舟，一纶茧缕一轻钩
17、李煜现存词46首，可以确定的为38首，后人将他与李璟的作品合辑为《南唐二主词》。李璟也是位著名的词人，流传下来的词有4首，其中一首是这样的：
18、李煜这时已经开始为人事离别而感到悲伤。这首《清平乐》可谓佳作，两片结句都生动无比。
19、抛枕翠云光，绣衣闻异香
20、这些后期词作，凄凉悲壮，意境深远，已为柳永等所谓的“婉约”派打下了伏笔，为词史上承前启后的大宗师。至于其语句的清丽，更是空前绝后的了。如《虞美人》,《浪淘沙令》。扩展资料：李煜的诗词，存世共有三十余首，在内容上，可以亡国降宋为界分为前后两期：前期词主要反映宫廷生活和男女情爱，风格绮丽柔靡，虽不脱花间派习气。
1、雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。
2、塞雁高飞人未还，一帘风月闲。
3、门帘外传来雨声潺潺，浓郁的春意又要凋残。罗织的锦被受不住五更时的冷寒。只有迷梦中忘掉自身是羁旅之客，才能享受片时的欢娱。
4、主流是会变的，随着闺怨等题材在艺术、内容上的饱和，加上其余历史因素，显然花间派原有老体系已跟不上时代，李煜在这节骨眼上，自然能看到词更广阔的空间。
5、《虞美人》是李煜站在更高更广的生命维度，写下的人类所共通的情感，那由盛而衰，繁华转眼成空的无尽落寞，无尽悲叹，我们普通人又何尝不能感受到呢？
6、相比较而言，经常拿来跟李煜相比的温、韦，无论艺术成就还是词之贡献，都比李煜差了许多。
7、秦楼不见吹箫女，空余上苑风光。粉英金蕊自低昂。东风恼我，才发一衿香。