一、讽刺领导不公平的句子
1、面对上天的不公平待遇，我们要做的不是怨天尤人，而是要带着一颗满怀壮志不甘落后的心去改变现状。
2、90年代长篇历史题材占据分量，二月河帝王系列《康熙大帝雍正大帝》唐浩明《曾国潘》凌力《少年天子》刘斯奋《白门柳》长篇家族题材，对中国现代历史变迁作全景式的史诗性描述。家族小说竭力融入政治经济党派宗教文化欲望等复杂交错的因素《白鹿原九月寓言茶人三部曲》90中期长篇社会问题热潮的现实主义冲击波。现实主义的召回实现了文学界对文学贴近生活和读者的预期。其他《许三观卖血记一个人的战争白鹿原长恨歌马桥词典》，长篇在90取得明显进展。
3、刘云若；成就次于张，以表现北方市民社会为己任1930一长《春风回梦记》，40年代《红杏出墙记》以言情为主大悲剧的结尾，情节曲折戏剧性强40年代：特色在于社会中人的揭示用通俗写尽复杂的人性表现(小扬州志粉墨筝琶)
4、(４)娓语式笔调。这是林语堂散文的主要范式，他将谈话的艺术引进散文创作。提高了随笔体散文的文体地位。
5、矛盾长篇小说结构追求宏达而严谨的布局，作品人物多情节复杂，线索纷繁又严密完整。《子夜》小说结构追求与纷繁复杂的生活更适应的蛛网式的密集结构。之后部分短篇小说采取开放性的结构。小说艺术表现上，注重细腻的心理刻画，社会历史的剖析与人的心理剖析的统提高了细腻刻画的艺术地位。矛盾部分小说特异侧面对对人物刻画突破社会剖析的思想意识依据。趋向生活原型人性的挖掘更深，不拘一格的阔达风格。
6、于坚：80新诗潮大学生诗派的主要成员，与韩东，丁当创办《他们》80——90写作80初以云南人文地理环境的高原诗《高山作品57号》中期以日常生活为题材的口语化写作90注重语言作为存在现象的时期。处理人生世界，局外人的俯视视角，拒绝隐喻的主张回到日常生活，朴素直接的口语写作，重视语感的诗风《尚义街六号》，《感谢父亲避雨之树怀念之二》静观与激情淡漠与痛苦排斥意义和追寻意义的矛盾交织其间。90创新实验《对一只乌鸦的命名啤酒瓶盖》实验性质在诗的本体层面上引发相异理解，评价的争论。他的写作显示了渺小平庸琐碎的个人生活细节的文化意义和用它建构诗歌空间的可能性。
7、林白:南方热带小镇的生活和童年经验作品主要构成元素，80末90初《同心爱者不能分手子弹穿过苹果》对色彩温度气味感觉细腻，对女性心理尖锐诡异的敏感，以女性独白语调描述孤立与平庸杂乱的社会生活中的女性形象94《一个人的战争》代表作，凸显女性个人的刻骨铭心的记忆方式，有关性体验和身体感受的描写
8、以《家》和《寒夜》为例，谈谈巴金创作风格的转变
9、北岛：七八十年代怀疑否定精神，虚幻的期盼，缺乏人性生活内容的拒绝，《回答》批判否定中再生之路的激情，沉重悲壮是此时诗的主调。抒情骨架，象征性意象密集并置产生的对比撞击，悖谬性情境表现复杂的精神内容和心理冲突，《另一种传说空白可疑之处》前期强烈的社会政治意识转移为对普遍人性问题的探索处理。意象情绪与观念之间单一的联结方式得以改变，语言情感也朝着简洁内敛的方向发展。
10、初除此之外，长篇叙事诗张志民《王九诉苦近于农民情感语言的实录死不着》李冰《赵巧儿》田间《戎冠秀赶车传》或为农村新人作传或以颂歌歌手姿态出现。1949年《漳河水》用民歌体反映更复杂的现实生活的新尝试，三条故事线索平行交错发展，在更广阔的背景下展现了妇女解放的时代主题的丰富与复杂性，艺术上借用漳河地区多种民歌小曲杂采成章更灵活自由富于变化。
11、1这些物化的目标陆续实现，但中国人也逐渐发现，幸福并没有伴随着物质如约而来，整个人群中，充满着抱怨之声，官高的抱怨，位卑的抱怨，穷的抱怨，富的也抱怨。——白岩松的话
12、当代十七年：《十三陵水库畅想曲》体现大跃进时代的特征，当代代表作《关汉卿》展示现在左翼左翼作家的身份认同，在抗争中革命的节操勇气，，表现上史料依据与艺术想象关系上的浪漫主义的处理方式
13、创造社：1921年6月在日本东京正式成立，郭沫若郁达夫成仿吾发起组织，张资平，等先后办有《创造》季刊，创造周报，创造日，创造月刊，洪水等十余种刊物，主要倾向于欧洲启蒙主义与浪漫主义思潮，同时也受到新浪漫主义文学思潮的影响，初期主张为艺术而艺术，比较重视文学的美感作用。同时又注重文学表现时代的使命。该社团成员的作品大都侧重自我表现，带浓厚抒情色彩，直抒胸臆和病态的心理描写往往成为他们表达内心矛盾和对现实的反抗情绪的主要形式，以五卅为界后期提倡表同情于无产阶级的革命文学。
14、萧乾：《人生采访》集的流民图平绥锁记写北平难民与塞外风光40年代：大量描述人民伟力并揭露抗战中黑暗面的作品《血肉筑成的滇缅路一个爆破大队长的独白》1939到1946年间反映欧洲斗争及战时景象的通讯《银风筝下的伦敦矛盾交响曲》新闻性真实性，善以艺术性的叙述对读者起诱导的作用，语言干净利落，手法变化多样。
15、短篇：迅速敏捷反映生活，对现实反映的快捷，对政治配合的及时成为时代主流体式，题材上关注现实，行进中的情境和世态。特定时代短篇小说作家的概念，赵树理，李准，马烽，王汶石，峻青，茹志娟等短篇是主要创作标志。讨论的整体相似点强调以小见大，部分暗示全体特点的特质和结构形态。表现生活整体和本质是文学总目标，表现时代先驱性的讨论推动重视剪裁构思，写横断面的潮流，特定小说创作群落，时段宣讲式和故事性通俗性的方面得到延续加强。留下了政治经济生活，社会意识文学思潮清晰的印记，慧心与匠心探索前驱的锐气。
16、较少政治色彩商业或纯艺术的动因，演出职业化商业化剧团企业化，坚持剧场演出以戏剧艺术的探索，市民转移精神苦闷的场所。职业性剧团大量出现，商业性演出的空前繁荣是沦陷区戏剧最注目处。东北地区大同剧团，沈阳协和剧团，哈尔滨剧团三大职业剧团鼎足而立。上海话剧的影响超过传统戏曲与新兴电影。
17、５、简述胡适、周作人对新文学初期理论建设的贡献
18、２９、《新青年》“随感录”作家群
19、艾青的诗神是忧郁《雪落在中国的土地上旷野》浸透了诗人灵魂的忧郁是艺术个性的基本要素之个人境遇气质与西方现代象征印象诗派文学思潮结合形成早期流浪汉的漂泊的情愫，抗战时期农民的忧郁与漂泊情愫上升到农民式的忠实于生活清醒的现实主义态度。《雪落在土地上》对战争长期艰苦性深刻认识与体验的忧郁，表现了对美好生活执着追求与坚强的信念。
20、作为消费者，遇到不公正待遇的时候，应该举手提出自己的意见，而不是双手投降，这样才能让我们的消费环境更健康、更规范。——白岩松的话
二、讽刺领导不公平的话
1、政治抒情诗：50——70年代主要诗歌样式文革后设计对文革的批判，对老革命家的个弄表达重获解放的快感，对现代化的呼唤。新时期的调整强调对社会现实的干预和批判精神个人体验的加入对现实社会问题处理上超越的追求。80初集体出演是最后的告别。
2、第二十七章90年代的小说
3、不管是在哪里工作，不管对领导对老板有任何不满，都不能懈怠工作，始终应该认真工作，学好技术，提升能力，赢得口碑，为自己而工作，为自己升值。
4、上海“孤岛”和国统区内典型的通俗、先锋两栖作家，是徐訏和无名氏。这类作家的出现，一定意义上反映了40年代城市读者对小说的欣赏趣味的提高。有人称之为“后浪漫主义”，强调了他们的文学品味，既有浪漫理想，又渗入现代主义精神；有人命其为“海派”，指出他们的小说处于中西文化交汇之中，并受读书市场的影响，投合东南沿海一带读者的文化审美心理习惯。两者结合，是很能体现此时一部分纯文学小说的大众口味倾向的。
5、芒克：自然的风格或诗人，率真任性的生活和写作态度，重视感兴的质朴，清新的语言和抒情风格，想象诗意上与大自然的接近和融合。
6、如果，感到此时的自己很辛苦，那告诉自己：容易走的都是下坡路！坚持住，因为你正在走上坡路，走过去，你就一定会有进步。
7、秦瘦鸥：孤岛上海时期代表作《秋海棠》全书悲情动人主题严肃故事讲述一丝不懈，挖掘人生含义升华同情平民意识和人道主义精神。形式采用新文学手法内容情调则通俗，大量舍弃纪实成分进行虚构的中心内容显示40年代通俗小说的现代化水平。
8、(５)自由创造的杂文语言：鲁迅杂文的语言是自由无拘而极富创造力的。一方面，鲁迅的杂文把汉语的表意、抒情功能发挥到了极致；另一方面，他的语言又是反规范的，他仿佛故意地破坏语法规则，违反常规用法，制造一种不和谐的“拗体”，以打破语言对思想的束缚，同时取得荒诞、奇峻的美学效果。他有时将含义相反的或不相容的词组织在一起，于不合逻辑中显示出深刻：如“有理的压迫”“跪着的造反”等。有时他又随意乱用词语，或大词小用，或庄词谐用，或雅俗杂用；或有意的词语搭配不当，或名词作动词用，或“戏仿”，无拘无忌地将诸多不相谐的语言顺手拈来，为“我”所用。
9、吐槽同事的话不能说
10、所有的不平淡都是在忍耐了足够的平淡之后诞生的。——白岩松
11、90初对真切人生体验的开放，抵拒了宏大单一主题的诱惑《废都》文体实现重要的转换，风格和艺术韵味力求对于明清白话小说艺术的吸纳，形成自然顺畅，含蓄简约富内在韵味的格调。
12、袁水拍：追求平民化的诗《马凡陀山歌》与城市小市民的深刻联系:把握其情绪不为左右又嘲讽精神弱点的革命立场，艺术上融入鲁迅杂文笔法漫画式的夸张怪诞的手法，怪诞与真实的统一批判锋芒直指反动统治者，该诗大量运用通俗民间语汇与歌谣形式反映毛讲话对国统区诗歌创作的影响。
13、三《故事新编》：鲁迅最后的创新之作
14、任何领导上任，都会重用自己信得过的人，用谁不是用，何必用旧臣。老领导离任后，接任的领导，一般不会重用老领导的人。要想还在这个单位混得好，就要摆正位置，调整姿态，积极向新领导靠拢，争取他的信任和重用，否则，你就等着坐冷板凳。
15、总之，做好自己应该做的工作，不要因为上司对你的冷眼和不公平对待就郁郁寡欢。尽可能的找到根本的原因并解决这个问题。如果这个问题无解那跳槽就是最优解。
16、一1958年的文学运动
17、二京派小说和其他独立作家的小说
18、浩渺寒江之上弥漫着迷蒙的烟雾，皓月的清辉洒在白色沙渚之上。入夜，我将小舟泊在秦淮河畔，临近酒家。金陵歌女似乎不知何为亡国之恨黍离之悲，竟依然在对岸吟唱着淫靡之曲《玉树后庭花》。
19、陈白尘：潮流的代表作家，抗初《魔窟》(暴露沦陷区敌伪丑态)《乱世男女》(嘲弄后方的都市的渣滓，暴露嘲笑民族弱点受到责难)《结婚进行曲》沿着《乱》的路子，借妇女职业问题暴露国统区社会的不合理现象的悲喜剧《后方小喜剧》对国腐朽热辣的讽刺，喜剧技巧的日趋成熟。抗战后《升官图》主要代表作纯喜剧，艺术手法更趋夸张，漫画化人物情节，群魔自我相互揭露扭打人民群众的登场。追求痛快淋漓明朗直接当场爆彩的戏剧效果。他的明快辛辣大起大落的喜剧风格属于历史大震荡转折的时代。
20、京剧革命和样板戏权威地位主要由国家政治权利保证，这一派别对文艺经典创造权和阐释权的绝对垄断。74年公众的热情大大衰减
三、讽刺领导不公平的诗句
1、昨天在朋友圈发泄了自己对领导的不满，没有屏蔽领导，感觉自己很牛逼。却没想到被好心的其他领导劝删了。顿觉国企的氛围很是诡异，还是收敛起自己一颗愤青的心吧!
2、上世纪的战乱时代，诺大的中国，放不下一张安静的书桌，而今日，诺大的中国，再难找到平静的心灵。不平静，就不会幸福。平静才是当今真正的奢侈品。——白岩松
3、学会接受平淡这一生活现实，然后把平淡向幸福那靠。——白岩松
4、左翼40年代后期对作家文学派别的划分的边缘化：自由主义，京派，新诗派的创作受到限制出现颓废边缘化，大学的轻视与新文学之间的关联削弱中心作家边缘化，一些作家意识到文学观念生活经验艺术方法上与当代文学的差距，一部分放弃一部分期望追赶时势。50年代前期国统区的作家广泛有过自我反省的行为(郭沫若巴金老舍曹禺冯至艾青臧克家夏衍田汉张天翼周立波沙汀艾芜卞之琳骆宾基)想把握新的表现对象和艺术方法但与文艺新方向创作观念和方法之间始终紧张难以协调的状态。影响仍在难超越曾经的高度。60年代政治文学运动中国统解放区的罹难者(胡风路翎鲁篱牛汉绿原吕萤冯雪峰艾青丁玲萧乾萧军吴祖光徐懋庸施蛰存)
5、如果你这个心态无法改变的话到任何一家公司都不会有太理想的结果、因为中国的国情是这样靠的不是能力而是吹嘘与关系、
6、一文学革命的发生与发展
7、80中期上海新生代关注城市人的生活与精神出境，诗艺上重视控制的古典主义趋向，孟浪，刘漫流，王寅，陈东东，诗社海上大陆撒娇派，海上诗群，作品知性色彩和矜持的贵族气息，日常生活的荒诞人的孤独。死亡是常涉及的主题。怀旧作为逃离或自救的方式普遍出现在作品中。
8、李季，闻捷，张志民是当代写实诗体的主要代表者，写作者在主体创造性受到极大限制，而民间诗歌的民俗和艺术形式的积累，又不能成为重要凭借的情况下所面临的重重矛盾(50年代要求对经济建设的表现)
9、领导们批评下属不要只是为了抬高自己。
10、简述前期新月派诗歌的成就(或理论主张)
11、《语丝》社成立于1924年11月，办有《语丝》周刊。多发表针砭时弊的杂感小品，以倡导这种文体而获“语丝派”之称，主要成员有周作人、钱玄同、林语堂、刘半农、孙伏园等。他们所创造的那种着重社会批评与文化批评、任意而谈的随笔文体，又称“语丝体”，在现代散文发展中影响甚大。
12、90重要的诗歌事件，诗人之死引人关注这些现象蕴涵呈示的形而上意义层面，追寻可能性的转化，在与中心话语的距离中探索生存，新感受性，开发文化批判功能的探索中心点。90后期新诗潮内部以知识分子写作(书斋间的固守)和民间写作(边缘处的狂欢)的营垒划分形态呈现的论争。
13、1道路注定很漫长，但如果一味地等待，就永远不会到达终点。——白岩松
14、在公司里尽量维护同事之间的关系，才能够让自己的工作顺利;可是有些年轻人，就是喜欢吐槽对同事的不满意;一旦从自己的嘴里说出这样的话，不管是不是真话，同事都会明白你与他人的关系不好，而且也会担心自己也被吐槽;结果就是同事都集体排挤喜欢吐槽的同事;同事之间出现矛盾是很正常，无论有啥事情，都不应该用吐槽的方式解决;毕竟破坏团队团结，是领导最不想看到的事情，一旦被领导知道了，领导对下属的处理绝对不会手软。
15、(１)空灵清丽的风致。作者是以行云流水似的文字，说心中要说的话，倾诉自己的真情，满蕴着温柔，微带着忧愁，显示出清丽的风致。冰心的作品多抒写自己霎时间涌现的感触与自然风景，传达的是一段挚情，或一缕幽思，空灵而缠绵，纤细而澄澈。
16、烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。
17、同意此评价。虽然吴荪甫的自私、贪婪、专断与残酷，以及他内心深处的平庸面，都会引起读者的反感，然而，他那强悍的生命力量却是我们柔弱的民族性格中所缺乏的，我们的民族可以说自本世纪以来就不断呼唤着吴荪甫这样的“铁腕人物”出现，以他的雄才大略、经营之才与大刀阔斧的魄力打破沉滞不前的局面，实现中国工业的现代化。因此，吴荪甫落入中国现代政治、经济、社会关系网中，困兽般挣扎，终不免失败的结局，能够引起读者(包括今天的读者)的同情。因而，吴荪甫悲剧中是带有某些悲壮性的。
18、梅娘：小说以描写宦商封建大家庭的女性生存状态为显著特色，婚姻恋爱题材中凸现追求独立自由的女性形象和生活遭遇叙述比张俗比苏雅。代表性作品《蚌鱼蟹》揭示了大家庭女性的三种生命处境(似蚌肉等待宰割似鱼无法钻破渔网似蟹勇敢的出走)小说讲究标题的象征性表明对人的生存困境的注视程度，青年男女故事有可读性行文舒展有致女性讲述故事的细致敏感
19、爱讽刺挖苦：员工不喜欢足浴店店长用嘲笑的方法与他们讲话，在其他员工面前嘲笑讽刺一名员工，会使员工没有面子，使员工自尊受损。
20、犹豫不决：遇事不冷静，拿不定主意，任何时候，下属员工得到的答复都是“让我再考虑一下”，这样的足浴店店长得不到员工的尊敬与信服。
四、讽刺领导不公平的句子说说
1、萧也牧：50初《我们夫妇之间海河边上锻炼》中短篇，《我们》的批判反映当代文学对日常生活表现和市民趣味的高度警惕性，延安文学进入城市后紧张脆弱的畸形心态。
2、释义：春天，农夫把一粒粒种子种下，秋天就可以收到很多粮食。虽然各地的土地都被农夫耕种，再无闲置的田地，可仍然有种田的人因为粮食被官府征去而被饿死。
3、康濯：描写农村新生活人物似孙犁，着重从时代的对比中表现农民精神世界家庭成员间的变化，代表作《灾难的明天我的两家房东》从平凡的言行中表现人物细腻的内心世界，文笔细致不烦琐平淡不刻板，清新朴素的风格。
4、所谓“红色戏剧”，开始是红军中的宣传队，带有官兵自我娱乐与自我教育的性质，以后成立了专业性的八一剧团，又扩建为工农剧社，并在中央苏区各县、区，各红军部队建立分社、支社，并开办了高尔基戏剧学校，形成专业与业余结合，部队、农村、机关结合的演出系统，除节日庆祝演出，带有较强的娱乐性外，着重于对党的方针政策的宣传与现场鼓动，是政府(与军队)政治工作的一部分。在演出形式上常与歌舞结合，强调现场的即兴发挥，并重视群众的参与，演出地点、布置都以简便、灵活为原则，具有鲜明的“广场戏剧”的特色。代表作有《我——红军》《战斗的夏天》
5、(２)散文化倾向。在诗的形式上，早期白话主要表现出散文化的倾向。基本不用韵，不顾及平仄，随情感的起伏变换长短句式，如同水缓缓地流过，自然形成了舒缓自如的内在节奏；同时，大量运用虚词，采取白话散文的句式与章法，以清晰的语义逻辑联接诗的意象：这都根本有别于传统诗歌。
6、缺少领导艺术：有些店长往往忽视他所属员工的情感而不喜欢用客气的语调指挥员工，员工希望店长能以礼相待，保持自尊。
7、汉园三诗人：继承戴并形成独特风格，1936年《汉园集》收何其芳《燕泥集》李广田《行云集》卞之琳《数行集》东西方诗学融合新一代诗人。
8、1923年开始，一批青年诗人成仿吾。闻一多，穆木天等批判早期白话诗对新诗内部进行结构性的调整。批判白话诗理性色彩平实化倾向，强调文学与诗的抒情本质。创造社把情感与想象作为诗歌基本要素，《女神》迎合了这种主张。
9、1失眠更多的不是生理疾患，而是心理疾患。因此想要走出泥潭，心理上主动或被动的放松是重要的。——白岩松
10、1但是，过去了的终究过去，当初的期待实现与否，也同样被时光带走。不管你愿不愿意，一个新的起跑线又画在这里。人们之所以可以忍受苦难，在于还可以拥有希望。——白岩松的话
11、作者通过对祥子一类的城市贫民悲剧命运的描写，表现他对城市文明病与人性关系的思考，是对现代文明病鱼源的探索。
12、“语丝”派得名于1924年创刊的《语丝》周刊。是一个散文流派。《语丝》的主要撰稿人有孙伏园、周作人、鲁迅、林语堂等。在坚持思想革命这一点上，“语丝”派是比较执著的。他们的主要成就仍在于短小犀利的杂感，其批评的文字中“富于俏皮的语言和讽刺的意味”，是所谓“语丝文体”，特色是“任意而谈，无所顾忌，要催促新的产生，对于有害于新的旧物，则竭力加以排击”。
13、我们经常被搞得面面相觑，老觉得有人做错了工作，或者是犯了万领导的什么忌讳，虽然不是骂自己，但老觉得有点心中不踏实的感觉。
14、具有“鲁迅风”的特点的作家主要是瞿秋白、唐弢和徐懋庸，三人杂文的特点分别是：
15、徐訏无名氏是上海孤岛和国统区内典型的通俗先锋两栖作家，他们既有浪漫理想又渗入现代主义精神的后浪漫主义精神，海派那种中西文化中的类型。
16、分析《家》的思想意义
17、反过来，如果每次都消极地对待领导批评，听到领导的批评后，心里充满怨恨和抵触，甚至由于“逆反心理”开始对着干，自己除了能在“心理”上获得一些快感和安慰之外，对自己有什么好处呢？
18、1；富人不安，怕财富有一天就不算数了；穷人也不安，自己与孩子的境遇会改变吗？就在这抱怨、焦虑和不安之中，暴力因子也在人群中快速增长，让人更加不安。幸福，终于成了一个大问题。——白岩松
19、1简述孙犁小说的艺术特色
20、１、简述文学革命发生的历史背景
五、对于单位领导做事不公正,讽刺领导的话
1、话剧民族化的尝试成果：广场戏剧演出吸取锣鼓杂耍曲艺等民间艺术，民族的音乐曲调如游行剧大规模演出打破话剧单一格局将歌舞演唱融为一炉。广场戏剧对传统戏曲的利用推动了传统戏曲的自身改造(民族意识传统戏曲宣传，新观点编写)田汉《江汉渔歌新儿女英雄传》
2、(２)详答法：首先是文学创作的题材空前规模的开拓和表现角度的新开掘。初期出现了一大批表现个人走向社会历程的作品。“中国社会半殖民地化”成为作家关注的焦点，围绕这一中心，展开了多方面的题材与主题，其中，最重要的是关于中国城乡资本主义化的过程中社会各个阶层(农民、工人、城市小资产阶级、小市民、民族资本家等)的历史命运及心理、道德、情感变迁的题材与主题。这个时期文学领域的开拓是全面的，艾芜、周文等把被社会与文学遗忘了的“时代潮流冲击圈外”的边地人民命运、性格、心理，以及与人的命运织为一体的大自然带进了现代文学领域。沈从文笔下的内地家乡少数民族的富有原始魅力的生活情趣、心理状态与情感方式，也是首次为现代文学所关注。
3、思想人的现代化作用特殊。文学现代化与民族化是历史性课题——矛盾——现代文学三十年发展
4、施蛰存：1932年《鸠摩罗什》有意运用精神分析学说创造心理分析小说(30年代独步)与穆时英新感觉派部分合流。历史题材故事新编《将军底头，》精神烦人你洗重新解释历史人物和事件《春阳》心理分析深入到女性的世界去，小说的母题：由人的内在生命表现人性男女情爱，小说技巧变化潜意识《魔道》心理探秘《凶宅》回归写实探索心理现实主义《小珍集》，城乡二元倾成熟的代表作一律是乡镇进入城市的文化碰撞结构《春阳，雾，鸥》弗洛伊德心理小说的框架把社会变迁隐约包含在人物心理变迁之内，他把心理分析意识流蒙太奇各种新兴创作方法纳入现实主义的轨道。
5、万之才开骂得时候，我们一般都沉默了，面对莫名其妙的骂，只有面无表情、心有沟壑了。万之才不高兴，我们要小心，万之才高兴的时候，我们也得小心，反正有都会被骂到的时候。我 们一想到这儿，聊天也会说到这儿，心中反而释然了。既然无可选择，只有硬挺着面对了，适应领导的工作方式，也是不得不做出伤自尊的牺牲了。
6、杂文议论时政短小精悍适合社会批评的武器倾注了探求新社会理想的激情。《新青年》随感录作家群，大都是新文化运动倡导者，李大钊，陈独秀，刘半农，钱玄同，周作人等，鲁迅杂文最具代表性。奠定了杂文在现代散文史上的地位，自新青年影响到莽原，语丝，至30年代后萌芽，太白，中流的发展轨迹。杂文以随感形式对现实做敏锐的反应，有鲜明的个人风格。如李大钊青春，政客，新纪元，鼓动性与散文诗的艺术特色。钱玄同陈独秀激烈畅达较相似，刘半农善夸张富想象用反语。此群应时论战色彩浓厚。新青年和语丝承接开辟了现代杂文，鲁迅是奠基人又是现代散文诗的鼻祖，野草，朝花夕拾。
7、戏剧主要是话剧配合时势表现切近的社会政治问题发挥论辩和教谕的功能。但文学文本的性质在新时期衰退。戏剧危机问题戏剧功能的再认识，调整说教枪题材赶任务的模式戏剧观和艺术方法上的多样化。不仅肯定写实也承认写意象征(排除幻觉)的戏剧存在合理性及传统戏曲经验。高行健《绝对信号车站野人》探索性的作品，80戏剧革新对形式手法因素的倚重。
8、现在你或许可以吹父母，吹金钱，吹吹小鲜肉般的外表，但那个时候要吹的是你又读到什么新书。——白岩松的话
9、90小说家代际划分90重要作品发表，阿来，阎连科，鬼子，何顿，陈忠实60后出生90开始写作，90写作多元的取向，女性写作：林白陈染徐坤个人写作私人写作。现实主义冲击波的推动，召回革新传统现实主义的艺术态度。
10、革命历史题材：姚雪垠《李自成》60年代一批历史题材短篇。李以历史辨证主义解剖封建社会和革命历史小说一起参与了对现代历史本质的揭示。李自成共五卷，1963一卷，1976,81二三卷，小说写出明清之际长篇呈现全景式的展开方式，社会图景笔墨触及从宫廷到民间，从都城到乡村等广泛的领域，小说注重表现复杂矛盾的社会阶级根源，把农民起义军与封建王朝的矛盾作为主要矛盾。评论界认为一切表现思想来源于20世纪工农红军的经验教训的总结。
11、夏衍：重要剧作家，1936年讽喻史剧《赛金花》漫画的裤长手法讽刺当权者的不抵抗甚至卖国求荣的政策，历史剧《秋瑾》显示其创作才能和风格特点但人物划时代传声筒的席勒化倾向，1937年《上海屋檐下》创作的根本转变，焦点集中于人物性格的刻画内心活动的描绘及时代特征的反映席勒化到莎士比亚化的根本转变。夏衍《包身工》早期代表作，阶级分析的眼光鲜明表现故事，细致的描写揭露惨绝人寰的真相文学政治影响深远报告文学新闻即时性，40年代：《春寒》熟悉抗战间知识者的心境张持有致的叙述笔调前后一贯的抒情气氛
12、诸公有意除钩党，甲乙推求恐到君。
13、40年代末：学潮中的广场活报剧
14、一套颠覆传统培训的管理方法，彻底解决企业老总管人的困惑！
15、总有人愿意说起上世纪五十年代的中国，“民风淳朴，路不拾遗，夜不闭户”。对不起，也许路不拾遗和夜不闭户，是因为实在没什么可偷的。——白岩松
16、(３)选取日常生活化的意象。如《我的记忆》选取了大量生活中最常见的意象：烟卷、笔杆、酒瓶等等，从而形成了亲切感。
17、对于文学创作重视生活的重要性是艺术创造的唯一源泉，以先验理想和政治乌托邦激情改写现实，使文学作品比普通生活更高强烈集中性典型理想，50年代革命现实主义个浪漫主义的结合是合乎逻辑的展开和延伸。
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19、有时，背影也是一种感动。——白岩松
20、五六十年代政治社会对青年诗人构成产生变化50年代初的诗人活力衰减。
六、讽刺领导不公平的句子
1、将杨某某自2019年7月纳入五莲县信用信息评价系统“黑名单”。
2、(５)尝试“商籁体”诗歌形式的实验。他们转借西方的“十四行诗”体并加以创造，发现了中西诗体形式的“契合点”。
3、如果您的企业有以上问题，一定要参加我们的微课堂!
4、邹韬奋：此时成就最高新闻作家《萍踪寄语忆语》材料真实叙述分析多于描写涉及资与社的看法引人注意。新闻体游记及时传播实事和描写风光互相结合。
5、这样下去，迟早会被兼并，早知如此，当初坚持竖起来的名号，最终只能是个笑话。
6、芦焚在京派中是有他的艺术个性的。第贫富的区分明显。芦焚农村人物贫富的清晰度很明显。上人就是上人，下人就是下人，下人里面贫苦的、愚昧的、朴素的、狡黠的，各占据自己的位置。第抒情与讽刺结合。他加重了作品讽刺性，由于他的抒情性与讽刺性的掺和，就增添了奇幻、神秘的气氛。在他的作品中，凡经作者点染的荒村、弃园、废宅，都是极具寓意的。他的某种程度的寓言化、象征暗示性、对现实的荒诞感受，正是他的世态讽刺的特色。第叙事技巧的讲究。这里包括总体的“回叙”的品格、风俗的旁观叙述人的确立，以及多样的叙述角度的熟练运用。师陀的沉思默想的叙事风格，是他作为京派小说家审美风格的具体体现。
7、中国三十余年的改革，最初的二十多年，目标很物化，小康、温饱、翻两番，解决人与物之间的问题，是生存的需求；而每一个个体，也把幸福寄托到物化的未来身上。——白岩松的话
8、进化团——1910年底成立，任天知发起，王忠贤，欧阳予倩，陈大悲优秀戏剧人才第一个职业性的新剧团体。血蓑衣，东亚风云，新茶花而闻名。天知派新剧把戏剧的教化功能发挥到极致，戏剧特色现场宣传鼓动效果强调即兴表演，角色类型化。开创了现代话剧早期创作演出模式。
9、短篇题材中峻青，王愿坚写作动机，记忆的搜寻方式性质共同点：强调创造幸福的过程艰苦和残酷，在这样的背景上刻画经历血与火考验的英雄。峻青：1954后，一组40年代胶东半岛及内战战争的短篇《黎明的河边老水牛爷爷党员登记表》战争年代生活环江的险恶残酷着力渲染，作品浪漫主义的素质(夸张渲染的语言风格，正面塑造高大完美的英雄形象)，王愿坚：清晰简练，接近于故事形态的短篇《党费七根火柴三人行》30年代初苏区斗争和红军长征。
10、60年代初，57年受挫的启蒙批判精神，对自由意志的抱怨，在一些作家那里故态复萌。由老作家的创作试验大都从历史故事，传说取材融入作家的现实评价。可以称之为象征性的或影射性的叙述。邓吴廖三人的杂感随笔，从古代正史稗史文人别集笔记或历史传说故事中撷取材料，阐发引申来议论现实范围广泛的现象问题。
11、共同的文学兴趣与归趋在创作上的时代品格。理性精神的显现。先驱者强调以现代科学民主精神指导新文学的创造并观察思考生活文强烈的理性批判的色彩。文学研究会作家反映社会人生探察人生社会的究竟，对传统的思想文化进行价值的重新估定。创造社作家在表现自我的同时，用批判的眼光探求人生社会。这时期有婚姻爱情与个性解放题材热。理性批判精神与由于人的发现，文学的发现引起的理性探索精神，贯穿于十年几乎所有作品中。
12、沦陷区杂文：周作人《秉烛谈药味集书房一角》等为杂文或大部分随笔小品题材多为补白式读书札记与回忆文字，文风较抗战前生涩平易通脱一些，杂文小品化的贡献。注重博识情趣以平民化的知识者心态去读书写作。
13、予且：小说主要写沪上男女婚恋弄堂人们的生活方式文字纯白话轻松明快。《照相伞君子契约》写现代物质文明及其爱情媒介，物质在都市人和人关系中的贯穿作用是他小说的基本主题，探讨浪漫婚恋如何沦为生存手段从经济解剖言情是他小说的现代品质最鲜明处。小说接近西洋式把纯文学创新成分转为大众成分《埋情记追五记》心理分析通俗化，叙事注意顺畅如插笔闲笔节外生枝制造噱头调节讲述速度起伏的办法追求趣味，巧思世俗性喜剧感等。市民风情系列表示新类型。
14、我一直相信能量守恒定律，只要我努力过，问心无愧过，即便是我在一个地方受到委屈和不公平待遇，我在另一个地方能量守恒也会替我找补回来的。
15、批判性、否定性、攻击性的特色
16、(３)叙事风格明快、简约，富于幽默感。这得益于他对小说语言艺术的成功探索。他不但在人物对话上，而且在一般叙述的描写上，都是口语化的，他的语言具有明白如话的特色，而且吸收了传统说书艺术的长处，能朗朗上口，具有可朗读性。
17、面对这位大领导，季老没有犹豫：假如人们一天解决不了对死亡的恐惧，怕还是主义先消失吧，也许早一天。——白岩松的话
18、(４)具有浓郁的诗意，成为戏剧的诗。郭沫若以《屈原》等为代表的历史剧，将诗、剧融合的传统发展到一个新的水平，创造了具有民族特色的现代戏剧诗。郭沫若历史剧诗的特征，除了外在形式上的吟诗、歌舞场面的插入(如《屈原》以《橘颂》贯穿全剧，第二幕出现《九歌》的场面)外，主要表现为内在的强烈的抒情性。他十分注意在大起大落的戏剧冲突中，激化人物的内心情感，逐渐推向高潮，最后以长篇抒情独白的方式喷泻而出，以达到最大限度的戏剧和抒情效果。
19、三新诗潮的主要诗人
20、张炜：80早期小说写农村青年男女的浪漫情感中篇《秋天的思索愤怒古船九月寓言》对生活复杂性展示加强，开阔的历史背景中通过家族阶级矛盾交织的关系来展示山东半岛农村社会变革中政治经济伦理的冲突，代表长篇《古船史诗性意图九月寓言浓重的抒情色彩和哲理内涵的诗化叙述方式》对现实的体验思索出发建构寓言象征世界的方式《我的田园家族及散文随笔忧愤的归途》表达强烈的对社会文化现实的批判立场，以理想主义的人文精神为基尺的呼唤大地的情怀。
1、1好在痛苦与快乐是紧密纠缠着，如果只有痛苦而没有快乐与希望，那走了几步，人们就会在黑暗中陷入绝望，从此拒绝前行；而生活中只有快乐没有痛苦，那除了在傻子的头脑里恐怕就只能是在希望中的未来。——白岩松的话
2、10《在延安文艺座谈会上的讲话》的重要意义
3、第二十六章90年代的诗
4、如果能重来我一定用未来的钱留住现在的人，不会发了钱却送走了人；
5、(1)飞动飘逸的艺术风格。他热烈追求“爱”、“自由”与“美”，追求“人”与“自然”的和谐，与他那活泼好动、潇洒空灵的个性及不受羁绊的才华和谐地统形成了徐志摩诗特有的飞动飘逸的风格。
6、顾城：早期片断句子，记录对纷乱社会生活的反应。《远和近弧线》朦胧晦涩的争论,《一代人》对未来的信心，80初童话诗人，浪漫主义诗观，诗和生活保持和现实的间隔，自我放逐，死亡成为后期诗歌的持续性主题悲剧意味。超现实的梦境想象方式，80中期《应世内画方舟》简单平易的词和句子。
7、抗战初走向前线大众的契机，大部分小说家写报告文学《华北的烽火》及时反映抗日战场和前方民心的前线主义小说，新闻纪实性集报告文学的典型化与小说的报告文学化与一身。艾芜《南行记秋收纺车复活的时候》单纯的歌颂一般的赞扬老百姓和青年知识者的抗战积极性到姚雪垠的《差半车麦秸》表现人民农民改造国民性格新的素质，抗战小说深化的潮流。
8、知青出身的作家是80文学的重要支柱，知青文学的创作专指叙事体裁的创作小说或纪实性叙事作品，文革中的知识青年作品内容有关知青在文革的遭遇包括生活道路返城情况，70末到80以知青生活为题材有韩少功王安忆，梁晓声，李晓。知青文学带有自传色彩书写与国家社会政治紧密关联的个人经历，有超出表现个人命运的重要价值。知青小说在形态上并不热心以个体活动联结重大历史事件，较少对洞察历史和人生真谛的圆满自得，《大林莽归去来》更多的惶恐，产生于寻求的不安和焦虑。
9、萧乾：1933年《蚕》后起青年作家自传色彩强，短篇《篱下集，栗子，落日》自叙传长篇《梦之谷》早期包含城中两个世界的结构，以城市乡下人身份从童年视角出发抒发人间炎凉冷热和不平的遭遇坚忍的妈妈形象，城市下层具有京派小说自爱自重的性格。忧郁的感伤，自白(主观感受浓设计了独立的叙述人)宗教题材小说《皈依，昙，鹏程，参商》反宗教姿态贫富世界的形象化的延长。爱情小说《蚕，梦之谷》
10、(３)擅长比喻，以暗示代替说明，把感情、倾向性凝聚、隐藏在诗的形象里，化思想、概念为具体形象。如“日头坠在鸟巢里，／黄昏还没有溶尽归鸦的翅膀”(《难民》)，经得起读者咀嚼和回味。
11、格式的特别——创造新形式的先锋
12、太阳社：1928年1月共产党员作家组成，由蒋光慈，钱杏邨《义塚》主持创办太阳月刊成员洪灵菲，戴平万楼适夷同年创造社新成员李初梨，冯乃超，彭康主持文化批判创刊及创造月刊，在上海共同倡导革命文学。
13、文革地下诗歌小说——80朦胧诗作品王蒙宗璞李陀高行健探索戏剧——个体心理意识的重视意识流叙事荒诞变形寓言的现代技法——80初西方现代派文学热潮
14、1914年甲寅中兴繁荣上海为中心，职业化商业性为特色，演出家庭戏为主，恶家庭代表作，文明新戏趋向娱乐表现性，题材世俗化，艺术粗制滥造，恶俗趣味而没落。学生业余演剧严肃认真艺术探讨较健全演剧体制，新村正，贫民惨剧代表作。
15、就算“说了白说”，可是“不说，白不说”。——白岩松
16、分析被不公正对待的原因。虽然在职场上我们的首要任务是完成工作和赚钱，但是一个同事如果处处针对你肯定是无法很好的完成工作的，更何况这个人还是你的上司。在职场中我觉得最忌讳玩电视剧那套宫斗，如果你真的觉得遭到了不公平的对待，那么最直接的方法就是直接问上司原因。很多误会可能会因此解除，在今后的工作中就会更加顺利。
17、简述沙汀暴露小说的特点
18、一现代小说家的当代境况
19、政治对对文学界矛盾冲突的绝对控制支配和文学一体化的目标，使斗争激烈演化为当代特有的大规模批判运动，50到70年代主要有：对电影《武训传》的批判，改良主义损害了以阶级斗争推动历史的思想和实践，问题具有根本的性质对萧也牧等创作(1951)《我们夫妇之间》歪曲嘲弄工农兵对俞平伯《红楼梦研究》对胡适的批判(1954——1955)以红楼梦研究为凭借开展对胡适的批判运动对胡风反革命集团的批判195文艺界反右派运动，对丁玲冯雪峰反党集团的批判19和对胡风的批判是50年代文学界最重要事件。1962年9月毛提出不要忘记阶级斗争，63年开始全面的批判运动。
20、５２、中华全国文艺界抗敌协会(文协)
1、第你这位新同事对工作不是很在意，在混日子，混到哪算哪，得过且过罢了。
2、历史背景：利用了晚清以来文学变革的态势与思想资源，然而局限于传统文学内部的结构调整变通。新文化运动本质是引进吸收运用西方文化现代思想启蒙运动，并直接促成了文学革命。北大新旧思潮碰撞文学革命发生，文白之争成为新旧文学之争的焦点之“三大主义”为“文学革命”的征战目标(陈独秀)文学革命先驱者表现出强烈的历史主动性和批判精神，摧毁当时旧文学阵地如黑幕派，鸳鸯蝴蝶派。
3、1但是随着人生脚步的前行，走着走着，便依稀看见生命终点的那一条线，什么都可以改变，生命是条单行道的局面无法改变。——白岩松的话
4、90批评的理论化重要征象，在文本阐释基础上的理论创作，由80对欧美现代文学批评理论的引进有关系，文化研究的兴起，是文学批评另一重要现象，关注文学产品的商品性质，文学生产传播接受的体制，市场运作方式的那个问题是文化研究着力的一个方面。批判的分析大众文化的意识形态性，揭示其在民间大众的等正义性面目下实施的暴力也是文化研究的主题。90先锋探索逐渐式微。
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6、1简述丁玲《太阳照在桑干河上》的艺术成就(或和《暴风骤雨》艺术上区别)