一、柳永雨霖铃
1、柳永，(约987年—约1053年)北宋著名词人，婉约派代表人物。汉族，崇安(今福建武夷山)人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第又称柳七。官至屯田员外郎，故世称柳屯田。他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。是婉约派最具代表性的人物之对宋词的发展有重大影响。
2、而后“此去经年，应是良辰好景虚设”，这两句词看起来平淡无奇，“此去经年”，即这一去就是好多年。何时回来，何时重逢，何时相会，遥遥无期。所以柳永想到和自己热恋中的情人相别后的那种情景，何时才能够再相会，是半年，是一年，是两年？没有时间，没有期限，所以叫“此去经年”，由于此次别离以后，很难说再有相会的时间，也可能这一别就成为永别了。所以作者才加了一句“应是良辰好景虚设”，“良辰好景”就是良辰美景，他的意思是说，别离之后，遇到再好的景色、遇到再美的景色，自己再也没有心情去看了。
3、(唐诗三百首79)王维《西施咏》
4、(唐诗三百首72)王维《送别》
5、京都城外设帐饯别，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。
6、你看他们双手相拥，泪眼相看，竟然一句话也说不出。船开了，人去了，渐行渐远。情人岸边伫立，含着泪，举着手，一直目送那兰舟消失在无边无际的暮霭里。
7、于是，他专门为这些歌妓填词，不仅如此，还抛弃了主流社会认可的小令，写慢词，创长调，将这些身世坎坷的烟花女子的内心世界一步步铺展开来。所以，柳永在秦楼楚馆间获得了深厚的友谊，甚至是很深的爱情。
8、谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。
9、当然，成见里还带着十分的醋意。但对柳永来说，这些闲言碎语又算得了什么呢。
10、我的心开始茫然，就如这江上迷雾般，看不明远处是风平浪静，还是波涛汹涌！还是饮了这杯别离的苦酒，让我为你歌一曲吧。
11、离别以后的心情，作者没有写，但他写了三种景色：第岸边的杨柳；第黎明的冷风；第天边的残月。写了三种景色。岸边的杨柳，黎明的冷风。加上天边的残月，这就叫“杨柳岸，晓风残月”，用这三种景色写出来热恋中的情人别离之后的那种情景。而这种情景并不是实情实景，是作者想象中的。
12、执手相看泪眼，竟无语凝噎。
13、“执手相看泪眼，竟无语凝噎。”是不得不别的情景。一对情人伤心失魄之状，跃然纸上。
14、烟花巷陌，依约丹青屏障。
15、(娜一聲)主播斯琴塔娜
16、想到这回离开，路途迢迢，一片烟波，那夜雾沉沉的楚地天空一望无边。
17、雨霖铃柳永(宋)寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有、千种风情，更与何人说。
18、多情自古/伤离别，更那堪/冷落/清秋节
19、(唐诗三百首22)孟浩然《过故人庄》
20、寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。
二、柳永雨霖铃书法图片
1、自古以来多情的人最伤心的是离别，更何况又逢这萧瑟冷落的秋季，这离愁哪能经受得了!谁知我今夜酒醒时身在何处?怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。这一去长年相别，(相爱的人不在一起)，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同虚设。即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢?!
2、因为他上片所写的是热恋中的情人被迫分别的情景，所以下片一开始作者就跳出上片那个特有的令人伤感的那个情景，一下子升华起来，写“多情自古伤离别”，即凡是多情之人，在离别的时候都是难舍难分、难分难舍。然后这才有了第二句“更那堪”，“那堪”就是哪能忍受；“冷落清秋节”，清秋节又照应了这首词上篇的开始“寒蝉凄切”，又照应这是一个深秋的季节。本来深秋的季节就是一个肃杀的季节，秋天的别离格外让人伤感。在这样一个季节中间，一对热恋中的情人被迫要分手了。所以这个情景真是情何以堪，人何以堪。这是下篇的开头。
3、《雨霖铃》就是他离开京城时所写。柳永因作词忤仁宗遂“失意无俚，流连坊曲”为歌伶乐伎撰写曲子词。此词为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别之作。倾吐深深的离愁时，也抒发了对自己遭遇的感慨和受压抑的愤懑。这首词写离情别绪,达到了情景交融的艺术境界。词的主要内容是以冷落凄凉的秋景作为衬托来表达和情人难以割舍的离情。宦途的失意和与恋人的离别，两种痛苦交织在一起,使词人更加感到前途的暗淡和渺茫。
4、(唐诗三百首*)苏味道《正月十五夜》
5、柳永虽一直在玩，但也将一切美景尽收眼底，诉诸笔端，比如他去拜会父亲的同僚、杭州的知州孙何写的见面礼《望海潮》：
6、孜孜矻矻。向无明里、强作窠窟。浮名浮利何济，堪留恋处，轮回仓猝。幸有明空妙觉，可弹指超出。缘底事、抛了全潮，认一浮沤作瀛渤。
7、与君初相识，犹如故人归。
8、本源自性天真佛。只些些、妄想中埋没。贪他眼花阳艳，谁信道、本来无物。一旦茫然，终被阎罗老子相屈。便纵有、千种机筹，怎免伊唐突。
9、《雨霖铃》柳永著名的代表作。是词人在仕途失意，不得不离京都时写的,是表现江湖流落感受
10、当时的柳永春风得意，度过了一段浪荡时光。父辈教诲他走一条卿相正途，只是骨子里的浪漫多情却在悄悄指引他走一条与众不同的路──做一介白衣，将浮名换作浅斟低唱。
11、(唐诗三百首42)李颀《听安万善吹筚篥歌》
12、衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
13、便纵有千种风情，更与何人说?
14、(唐诗三百首71)王维《送綦毋潜落第还乡》
15、人间最苦伤别离，更那堪，玉魄永湮灭。今宵魂在何处，冷雨里，碎铃声咽。点点滴滴，心似寒泉落飞雪。便纵有万里江山，愧对荒莹月。
16、多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节!
17、《雨霖铃》词牌名，也写作《雨淋铃》。唐玄宗为避安禄山之乱出逃，在马嵬坡将杨玉环赐死。在平定叛乱之后，玄宗北还，一路戚雨沥沥，风雨吹打在皇鸾的金铃上，使他更加思念杨贵妃。正如《明皇杂录》里写道:“明皇既幸蜀，西南行，初入斜谷，属霖雨涉旬，于栈道雨中闻铃，音与山相应。上既悼念贵妃，采其声为《雨霖铃》曲，以寄恨焉。”这就是词牌《雨霖铃》的来历。曲调自身就具有哀伤的成分。宋代柳永的《雨霖铃》最为有名，而其中的“多情自古伤离别”一句更成为千古名句。
18、“万种思量，多方开解。”柳永的思绪由愤恨转为释然，既然皇帝叫我去填词，那我就领旨好了！于是，这位大才子拿来自己的手板名帖，大大方方地写上“奉旨填词柳三变”七个大字，往那烟花巷陌填词去了。
19、都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。
20、多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节!今宵酒醒何处?杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好(一作：美)景虚设。便纵有千种风情，更与何人说!
三、柳永雨霖铃写给谁的
1、即使有满腹的情意，又能和谁一同欣赏呢？
2、词人凝噎喉的就“念去去”二句的内心独白。这里的去声“念”字用得特别好，读去声，作为领格，上承“凝噎”而自然一转，下启“千里”以下而一气流贯。“念”字后“去去”二字连用，则愈益显示出激越的声情，读时一字一顿，遂觉去路茫茫，道里修远。“千里”以下，声调和谐，景色如绘。既曰“烟波”，又曰“暮霭”，更曰“沉沉”，着色一层浓似一层；既曰“千里”，又曰“阔”，一程远似一程。道尽了恋人分手时难舍的别情。
3、残夜，酒醒，举头望天，星儿无奈地眨着眼睛，它们厌倦了。亮不住地打着呵欠，它困倦了。斯人已去，寂静而安详，没有车马的喧闹，没有歌吹的浮华，只有我这一叶孤舟停靠在杨柳岸，面对着凄凉的晓风，凄清的残月……
4、(唐诗三百首78)王维《送梓州李使君》
5、《雨霖铃》是柳永著名的代表作。这首词是词人在仕途失意，不得不离京都(汴京，今河南开封)时写的，是表现江湖流落感受中很有代表性的一篇。
6、宋代文学·王安石《游褒禅山记》丨中华经典
7、(唐诗三百首108)李白《春思》
8、柳永多作慢词，长于铺叙。此词表现作者离京南下时长亭送别的`情景。
9、(唐诗三百首84)王维《山居秋暝》
10、宋代文学·苏轼《水调歌头》丨中华经典
11、意思是：秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来。想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。
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13、自古以来多情的人最伤心的是离别，更何况又逢这萧瑟冷落的秋季，这离愁哪能经受得了！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。
14、(唐诗三百首24)孟浩然《宿建德江》
15、(唐诗三百首56)王昌龄《春宫曲》
16、(唐诗三百首58)王昌龄《出塞》
17、jīn xiāo jiǔ xǐng hé chù ，yáng liǔ àn 、xiǎo fēng cán yuè。
18、诵读专家：雅坤(中央人民广播电台播音指导)
19、中华文化源远流长、灿烂辉煌。在五千多年文明发展中孕育的中华优秀传统文化，积淀着中华民族最深沉的精神追求，代表着中华民族独特的精神标识。
20、此次离去和你长年相别，即便是有秀丽风光和宜人的天气，对于我也是形同虚设。
四、柳永雨霖铃
1、雨霖铃：词牌名，又名“雨淋铃”“雨淋铃慢”，原为唐教坊曲名。双调一百三字，前段十句五仄韵，后段九句五仄韵。另有变体。
2、不仅如此，一经柳永品题的歌妓，身价立马翻十倍，全天下的歌妓都叫他“柳郎”，纷纷引为座上宾或以金银给之。就连教坊乐工，每次谱得新曲，一定找他填词，经他之手必流传甚广。这样的柳永，颇像古代版的李宗盛。
3、东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。
4、执手相看泪眼，竟/无语/凝噎
5、与古人对话，与经典同行。贵州教育发布每晚为大家带来特别专栏#中华经典#。今天，一起来学习中华经典资源库·诗文词曲·宋代文学——柳永《雨霖铃》。
6、(唐诗三百首25)孟浩然《望洞庭湖赠张丞相》
7、执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
8、(唐诗三百首63)常建《题破山寺后禅院》
9、自古以来有情人最伤心的就是分别，更何况又是在萧瑟冷落的秋季！
10、(注:本音频部分解读内容摘自网络。)
11、多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。
12、秋后的蝉叫得是那样地凄凉而急促，面对着长亭，正是傍晚时分，一阵急雨刚停住。在京都城外设帐饯别，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。握着手互相瞧着，满眼泪花，直到最后也无言相对，千言万语都噎在喉间说不出来。想到这回去南方，这一程又一程，千里迢迢，一片烟波，那夜雾沉沉的楚地天空竟是一望无边。自古以来多情的人最伤心的是离别，更何况又逢这萧瑟冷落的秋季，这离愁哪能经受得了！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。这一去长年相别，相爱的人不在一起，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同虚设。即使有满腹的情意，又能和谁一同欣赏呢？
13、(唐诗三百首100)李白《金陵酒肆留别》
14、紧接着，词人接着往下，“今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月”，这两句词是千古名句，因为作者在这里边写的是离别之后的情景，而且是想象之中离别后的情景。作者可能想象离别之后是一个怎样的情况，两个人离别之后自己是一种什么心情，但作者什么都没有写，而这首词最高明的地方就在于所有写感情的地方全部写的是景，即这首词最大的特点是以景写情。
15、今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。
16、当时共赏移红烛。向花间、小饮杯盘促。蔷薇花下曾记，双凤带、索题诗曲。别后厌厌，应是香肌，瘦减罗幅。问燕子、不肯传情，甚入华堂宿。
17、zhí shǒu xiāng kàn lèi yǎn ，jìng wú yǔ níng yē。
18、若非前世，山西大同人。一个自唐宋穿越而来的灵魂，一颗善感于花开叶落的诗心；愿用笔尖对话于一阕宋词，愿用声音诠释一首唐诗；愿在虚伪中永葆真诚，愿在薄情人世深情地活着.....愿用声音与真情，温暖每一个相遇的人。如果喜欢她的声音，可以关注荔枝电台个人播客FM21502若非前世，即可收听。
19、秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来。想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着蓝天，深厚广阔，不知尽头。
20、柳永由于仕途坎坷、生活潦倒，由追求功名转而厌倦官场，沉溺于旖旎繁华的都市生活，柳永通晓音律，多为教坊乐工、歌妓填写歌词，他对北宋慢词的兴盛及发展有着重大贡献。其词在当时流传甚广，曾有一民谚曰：“凡有井水处，即能歌柳词”。由此可见其词深受人们喜爱，被人们广为唱颂，他是婉约派代表人物。有《乐章集》传世，存词二百余首。
五、柳永雨霖铃艺术手法
1、是难过？是悲伤？是无奈？是感伤？这一别，不知何日是归期。即使有千种良辰美景也是虚设，斯人不在，此心不在，又怎独赏？万般情怀，与谁倾吐？在身边的，只是扶风弱柳，只是伤心残月！
2、留恋、惆怅、茫然，齐涌心头……
3、宋代文学·范仲淹《渔家傲·秋思》丨中华经典
4、而当时的情况，是“骤雨初歇”，骤雨，雷阵雨，一场骤雨刚刚下完。所以他描绘了一个暮雨黄昏的萧飒秋景，这样一个暮雨黄昏的环境，它是恋人离别时候最难堪的一种情景。而就在这样一个环境中间，一对恋人被迫要分手了。因为骤雨初歇了，即雨停了，而雨停就意味着船要开了、人要走了。这是这首词上片的前三句。
5、hán chán qī qiè，duì cháng tíng wǎn ，zhòu yǔ chū xiē。
6、(唐诗三百首99)李白《渡荆门送别》
7、(唐诗三百首98)李白《送友人》
8、“此去经年”四句，改用情语。他们相聚之日，每逢良辰好景，总感到欢娱；可是别后非止一日，年复一年，纵有良辰好景，也引不起欣赏的兴致，只能徒增枨触而已。“此去”二字，遥应上片“念去去”：“经年”二字，近应“今宵”，时间与思绪上均是环环相扣，步步推进。“便纵有千种风情，更与何人说”，以问句归纳全词，犹如奔马收缰，有住而不住之势；又如众流归海，有尽而未尽之致。
9、唐玄宗当时也许并没有白居易笔下这样窝囊，只是保护不了自己心爱女人的痛楚，在他的心底深深刺了一刀。
10、(唐诗三百首55)王昌龄《闺怨》
11、(唐诗三百首6)宋之问《题大庾岭北驿》
12、(唐诗三百首*)杜牧《清明》
13、这是柳永的雨霖铃下阙。全诗：寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？
14、相互牵着手，满眼都是泪水，所有的话都噎在喉间，无言相对。
15、市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。
16、千古名句:多情自古伤离别。
17、寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇都门帐饮无绪，方留恋处，兰舟催发执手相看泪眼，竟无语凝噎念去去、千里烟波，暮霭沈沈楚天阔。多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有、千种风情，更与何人说？还是这么有感觉！！！
18、(唐诗三百首103)李白《将进酒》
19、上片正面话别，下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般。“多情自古伤离别”意谓伤离惜别，并不自他始，自古皆然。接以“更那堪冷落清秋节”一句，则极言时当冷落凄凉的秋季，离情更甚于常时。“清秋节”一辞，映射起首三句，前后照应，针线极为绵密；而冠以“更那堪”三个虚字，则加强了感情色彩，比起首三句的以景寓情更为明显、深刻。
20、寒蝉/凄切，对/长亭晚，骤雨/初歇
六、柳永雨霖铃
1、柳永《雨霖铃》的写作背景是：
2、(唐诗三百首36)孟浩然《早寒有怀》
3、(唐诗三百首49)崔颢《黄鹤楼》
4、兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟(南朝梁任昉《述异记》。这里用做对船的美称。
5、《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的作品。全词遣词造句不着痕迹，绘景直白自然，场面栩栩如生，起承转合优雅从容，情景交融，蕴藉深沉，将情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代表作。
6、柳永这首词，是他离开汴京(今河南开封)与情人相别时写的。那时他仕途失意，心情悒郁，本来就很苦闷。加上离情人远去，悲伤的色彩就格外深重了。总体来看，此词通篇全用白描手法，铺叙与白描的巧妙结合是其突出的特点。作者极善用铺叙手法，层层展开，细致地描写景物和人物，准确地捕捉景物和人物的特点。语不求奇，而词境自新，意致绵密，犹如行云流水，一路写来，真实自然。上下两片，前后照应，相摩相荡，衬托点染，情景相生，浑然成片。词中又多用一字豆，如对、方、竟、念等字眼，或作领格，或表意念，或写语态，富于变化，这种用法，是词所特有的语言现象。
7、(唐诗三百首65)丘为《寻西山隐者不遇》
8、且恁偎红倚翠，风流事，平生畅。
9、登高望远空伤别。又匆匆、过了黄花节。思量著愁何处，难拘管、断肠风月。满目秋光，只恨重山叠巘谁设。便织尽、锦字回文，空向盘中说。
10、寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都(dū)门帐饮无绪，留恋处兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
11、暮霭：傍晚的云雾。
12、1018年仲春，又是一年放榜时。皇城琼林苑内，宋真宗正在审阅殿试结果。
13、都门：国都之门。这里代指北宋的首都汴京(今河南开封)。
14、黄金榜上，偶失龙头望。
15、《雨霖铃》这首词是作者离开汴京(当时为北宋首都)，与情人话别之作。从上片的描写，读者可以这样想象：一个深秋的傍晚，北宋京都汴梁(今河南开封)郊外，一个临时搭起的帐篷内，一对男女饮酒话别。
16、情深语切。奈关河远，去去难歇。离愁正苦未尽，东方欲曙，雄鸡催发。相送小桥流水，更霜气寒噎。渐天外、西北峰头，晓日明明照空阔。
17、所以歌妓中流传着：“不愿穿绫罗，愿依柳七哥；不愿君王召，愿得柳七叫；不愿千黄金，愿得柳七心；不愿神仙见，愿识柳七面”，柳永在市井的地位，帝王将相也不及。
18、初试落地，对这“神童”打击太大，他甚至觉得皇帝老儿不识英才，才使自己成了遗贤。于是大笔一挥，愤然写下了影响他一生的《鹤冲天》：
19、“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。”写别后思念的预想。