一、摊破浣溪沙
1、整首词只有48个字属于是小令，内容也比较浅显易懂。在写作上用得是寄托手法，把自己的宏观遭遇放在弱女的微观感情里。上阙以写实，眼前景物与年华凋伤憔悴，生命在充满萧瑟悲伤的环境中，给人内心带来无限深重的悲慨。下阕则是写情感，将所渲染的悲苦之情以极为质直的叙述一泻而出，却又不复再作情语，而只以倚栏干做了结尾，更有一种欲言又止、无处投书之感。
2、揉破黄金万点轻，剪成碧玉叶层层。风度精神如彦辅，太鲜明。梅蕊重重何俗甚，丁香千结苦麄生。熏透愁人千里梦，却无情。
3、人有豪情谁畏老？缘修深处自相逢。百转千回窗下立，谢谢侬。
4、丁香结：丁香的花蕾。此处诗人用以象征愁心。
5、有心人可能会发现南唐后主李煜的词好多出处都是《南唐二主词》这部选集，而这首词的风格和用字，和他很像很像，这就是他父亲南唐中李璟，创作水平也很高，不过被儿子的光芒万丈所掩盖了。其词仅存四首，风格凄婉，这首是一篇得意之作，历来备受名家推崇。
6、浣溪纱和梧桐木都是仓库管理员那的任务用到的，要在商城里买，在游戏里按J可以找到，也可以在其他玩家那买，要游戏金币。我觉得还是不要买浣溪纱，冲5块钱是不够的，一个浣溪纱要6个元宝，也就是6块钱，建议你买梧桐木扩仓库，一个梧桐木才2元宝，同样是扩6格
7、枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳。终日向人多酝藉，木犀花。译文两鬓已经稀疏病后又添白发了，卧在床榻上看着残月照在窗纱上。将豆蔻煎成沸腾的汤水，不用强打精神分茶而食。
8、所以这种以音乐来写情的笔法，简直是奥妙无穷。所以为什么这个冯延巳回答李璟的这个“干卿何事”时候不直接说风与水、与情的关系，说“不如主上‘西风愁起绿波间’”，这体现了冯延巳的聪明。指向这首词，指向那种艺术的感知，同样的比较，但不直说；另一个也确实是因为“小楼吹彻玉笙寒”这一句同样精妙，同样表现出那种表面，字句表面下的丰富的感知与表现能力。这种能力，大概只有像是像冯延巳、像李璟他们彼此之间这种同道中人，才能随便一言即心领神会啊！
9、(南乡子)玲珑，起看梅花碎玉中。
10、 信使不曾捎来远方行人的音讯，雨中的丁香花让我想起凝结的忧愁。
11、“摊破浣溪沙”这个词牌名也有点陌生，和“浣溪沙”有什么联系吗？
12、但是这样一来，就有人会要问，那他执政的初期或者中期，正享受生活的时候，为什么会写出这样愁绪绵绵的词作呢？这就要从这首词本身、文本本身去仔细体悟了。我们方可以看出，像李璟、像冯延巳，甚至像李后主他们身上那种独特的性格与气质。
13、李璟惶惑之中，又忙着迁都。迁都本身也很失败，所以到最后，当大宋建立之后第二年，李璟就在内忧外患、惶惑不安中病逝了。
14、最喜《摊破浣溪沙》词牌比《浣溪沙》最后多的这三个音节，用的好既可结上文，又可留余味。“不堪看”三字，质朴而有力，明白而深沉，干脆利落却余味无穷。
15、多少泪珠何限恨，倚阑干。
16、xìyǔmènghuíjīsàiyuǎn，xiǎolóuchuīchèyùshēnghán，
17、卷起珍珠编织的帘，挂上帘钩，在高楼上远望的我和从前一样，愁绪依然深锁。随风飘荡的落花谁才是它的主人呢？这使我忧思不尽。
18、摊破是由于乐曲节拍的变动而增减字数，并引起句法、协韵的变化。摊破后的词在某些部分打破了原来的句格，另成一体。如《摊破浣溪沙》，即在《浣溪沙》的上下片末尾各增入三言一短句；又如《摊破丑奴儿》，即在《丑奴儿》的上下片末尾各增入三言三短句。减字和偷声的原因和摊破相同，不过不是添声增字而是偷声减字。它们也都稍改原调的句法字数，另成新调。如《木兰花》本为八句七言，押仄韵；《偷声木兰花》则将第七句改为四言，并且两句一换韵，用两平韵、两仄韵；《减字木兰花》除同《偷声木兰花》夕卜，又继续将第五句改为四言。
19、今天要晒的是学诗一班诗友的作品。
20、摊破浣溪沙纳兰性德风絮飘残已化萍，泥莲刚倩藕丝萦；珍重别拈香一瓣，记前生。人到情多情转薄，而今真个悔多情；又到断肠回首处，泪偷零。
二、摊破浣溪沙风絮飘残已化萍
1、鹧鸪天李清照暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留。何须浅碧轻红色，自是花中第一流。梅定妒，菊应羞，画阑开处冠中秋。骚人可煞无情思，何事当年不见收。以群花作衬，以梅花作比，展开三层议论，形象地表达了词人对桂花的由衷赞美。全词自始至终都像是为桂花鸣不平，实际上是在抒发自己的幽怨之情。风格独特，笔法巧妙，以议论入词，托物抒怀，颇得宋诗之风。
2、所以我们上一讲也讲了，为什么李璟到最后，在处理党争的过程中，把“宋党五鬼”全都进行了处理，但唯独放过冯延巳。甚至他也知道冯延巳误国，但还是那么宠幸他。这就是两个文友在创作上惺惺相惜，在艺术上可谓是知己呀！所以冯延巳曾经有一次嚣张地跟李璟说，这个主上你只管去享受生活，国家大事交给我来处理就行了，我做你还不放心吗？李璟真的那一段就把所有的事交给冯延巳去做，一点都不管、都不过问。大概就是因为在他心里，他对冯延巳是太过知心、太过放心了。
3、(南宋)李清照《摊破浣溪沙·病起萧萧两鬓华》
4、愁人的梦，千里的梦，那该是思乡的梦，有情的梦。好梦留人睡，却被桂子的浓烈的香阵熏醒。正待责怪于它，它却无辜地继续散发着香气。桂花呀，你怎么不懂人家的心思呀，你真是无情呀！无情是贬斥么？不是，是薄嗔的语气，善意的埋怨。桂花既然“风度精神如彦辅”，那便是《晋书·乐广传》讲的，“清己中立，任诚保素而已。时人莫有见其际焉。”莫见其际，即不辨涯涘，是襟怀宽广、言语含蓄的意思。李清照对于桂花的看法是一致的，其《山花子》曰：“终日向人多蕴藉，木樨花。”
5、云外：指遥远的地方。
6、青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。回首绿波三楚暮，接天流。
7、词的上片着重写景。菡萏，荷花的别称。文字的语言是形象的，所以作者一上来就说：“菡萏香销翠叶残”。词的下片着重抒情。首句，托梦境诉哀情。一梦醒来，雨声细细，梦境即便美好，但所梦之人毕竟远在边塞(鸡塞，鸡麓塞，在今陕西省。这里泛指边塞)，可思可望而不可即。
8、国学大家王国维评此词“众芳芜秽”、“美人迟暮”，我觉得实则是“江山破碎”、“君心抑郁”。词人通过秋景写心中忧愁，写出了一方之主在疆土面临灭亡危险的时候却无能为力的无限哀愁。
9、这是一首伤春词、春恨词。
10、“病起”，说明曾经长期卧床不起，此刻已能下床活动了。“萧萧”是头发花白稀疏的样子。词中系相对病前而言，因为大病，头发白了许多，而且掉了不少。至此，作者即刻打住，下句另起一意。这个处理极妙，意思似乎是说，头发已经那样，何必再去管它，还是料理今后罢。这不仅表现了作者的乐观态度，行文也更简洁。
11、词中提到的“鸡塞”在哪里？“吹彻”是什么意思啊？
12、这首词咏桂花。起手便写其蕊如金，其叶似玉。一“揉”字，一“剪”字，精确不移。“揉”蕊成“点”，“剪”叶为“层”，状桂花至工切。可是，这才是李清照炫技的开始。
13、《西京杂记》：“昭阳殿织珠为帘，风至则鸣，如珩佩之声”。
14、诗君好，对于李璟这位作者有点陌生，给我们介绍一下他吧。
15、⑤彻：大曲中的最后一遍。“吹彻“意谓吹到最后一曲。笙以吹久而含润，故云”寒“。元稹
16、说到南唐的词人，第一个想到的便是后主李煜，他在词坛的地位是毋庸置疑的，其实，李煜的父亲李璟同样擅长诗词。今天，我们要学习的这首《摊破浣溪沙》就是李璟的代表作之一。
17、荷花落尽，香气消散，荷叶凋零，深秋的西风拂动绿水，使人愁绪满怀。美好的人生年华不断消逝。与韶光一同憔悴的人，自然不忍去看(这满眼萧瑟的景象)。细雨绵绵,梦境中塞外风物缈远。(醒来)寒笙呜咽之声回荡在小楼中。(想起故人旧事)，(她)含泪倚栏，怀抱无穷幽怨。
18、摊破浣溪沙(南唐·李璟)词
19、你是风儿我是沙。沙依风走走云霞。累了唤君歇歇脚，数飞鸦。
20、信使不曾捎来远方行人的音讯，雨中的丁香花让我想起凝结的忧愁。我回头眺望暮色里的三峡，看江水从天而降，浩荡奔流。
三、摊破浣溪沙李璟
1、(清)纳兰性德《摊破浣溪沙·一霎灯前醉不醒》
2、通过个别词句的解释，从而意译全词(来源百度)：
3、所以我们回想一下，你看李璟为什么问冯延巳“风乍起，吹皱一池春水。干卿何事？”你想想要能够捕捉到那个细节，“风乍起，吹皱一池春水”这样的人感知是多么细腻！那李璟偏偏问这一句，其实是他自己对水面上起来的那种风，起来那风里的愁绪，甚至有超过冯延巳的理解。所以当一个人去问别人的特长，甚至是反问、设问、疑问“干卿何事”的时候，其实有一种潜台词，潜在的欲望，是想证明我在这一方面不比你差，甚至还要超过你。所以李璟这一句，“风乍起，怕吹皱一池春水，干卿何事”，其实是不服啊！其实是要比较啊！要比较什么？比较谁的艺术感知能力更加敏锐、更加细腻。
4、摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残
5、《摊破浣溪沙》，词牌名，唐教坊曲，一名"山花子"。实为"浣溪沙"之别体，不过上下片各增三字，移其韵于结句而已。双调，四十八字，上片四句三平韵，下片四句两平韵。代表作有李璟词《摊破浣溪沙·手卷真珠上玉钩》、《摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残》等。
6、 青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。
7、(每天加两首，更上一层楼)
8、菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。
9、如果说上句是重在写秋色，那么这一句则重在写秋容。一个“愁”字，把秋风和秋水都拟人化了，一个“起”字把外在的景物霎时同内在感情溶为一体，萧瑟之感溢于言外。
10、三楚：指南楚、东楚、西楚。三楚地域，说法不一。
11、“何当共读香芸帙，最是诗情画意时”！喜马拉雅的听众朋友们，大家好！欢迎您和我一起共同品读一生不可错过的唯美诗词！
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13、跋驴：腿或脚有毛病，走起来一瘸一拐的驴。本义指跛驴和破口袋都是破货。用时指两个人或一伙人都不是好东西。陈登科《风雷》一部三〇章:“你和黄大权扯在一起，不三不算么还算六呢？你知道不知道庄上人把你和黄大权比作啥吗？‘跛驴配着破口袋、是一摊破货。”
14、桂花它那金光灿烂的色彩和碧玉一般如刀裁似的层层绿叶，其“风度精神”就像晋代名士王衍和乐广一样风流飘逸，名重于时。
15、另外，《摊破浣溪沙》是一种词牌名，又名《添字浣溪沙》，是《浣溪沙》的变体，不过上下片各增三字，移其韵于结句而已。双调，四十八字，上片四句三平韵，下片四句两平韵。代表作有李璟词《摊破浣溪沙·手卷真珠上玉钩》、《摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残》，李清照《摊破浣溪沙·病起萧萧两鬓华》，纳兰性德《摊破浣溪沙·林下荒苔道韫家》、《摊破浣溪沙·一霎灯前醉不醒》、《摊破浣溪沙·风絮飘残已化萍》，沈曾植《摊破浣溪沙·肠断东风万柳堤》等。
16、还与韶光共憔悴，不堪看。
17、057期：《李清照《永遇乐》：吹笛梅边，还是击缶韶外？》
18、(清)纳兰性德《摊破浣溪沙·林下荒苔道韫家》
19、说起唐五代词，大家肯定会想到李煜、李重光、李后主，因为“词至李后主眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词为士大夫之词”(王国维语)，所以李煜是词史上的一个里程碑。李煜能达到如此的成就，当然首先与李煜的人生际遇有关，但其实还和李煜的词学天赋有关。有一种特长大概是血脉里流淌的，来自遗传、来自基因，是因为李煜的父亲——南唐中主李璟在词的创作上本来也就是一个天赋极高的人。今天我们就来赏读一下李璟的一首代表作《摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残》。词云：“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚栏干。”
20、我们看它开篇写景，开篇即云：“菡萏香销翠叶残，”这一句一读，喜欢宋词的朋友就应该想起李清照的《一剪梅》来了，李清照的这个名句“红藕香残玉簟秋”，你就可以看出这种传承的逻辑很明显，李清照有师法李璟的痕迹在。“菡萏”就是荷花，李清照写的“红藕”也是红色的荷花。那么一个是“香销”，一个是“香残”说明都到了什么，都到了秋天了。所以李璟直接就说“翠叶残”，而李清照则转向“玉簟秋”，从触觉来写秋凉之意。所以对比而言，李清照显得更为独特，但李璟更为鲜明。可是不论怎样，李璟都算是为李易安导夫先路啊！反过来从李清照向李璟的学习，我们就可以看出这一句的精妙了来：“菡萏香销翠叶残”。
四、摊破浣溪沙实为浣溪沙之别体 上片是
1、所以你看他这首《摊破浣溪沙》上下片，情致婉转、细密深幽，里头的层次，里头的逻辑，大概只有冯延巳这样的知己能看得透，所以当最后一句的时候，“多少泪珠何限恨，倚栏干”，那就是把所有细腻隐约的情感，直接直白地和盘道出。所有的愁、所有的念，这时候都转为“何限”之恨，而“倚栏干”则点明必在高处。“小楼吹彻玉笙寒”嘛，所谓“高处不胜寒”啊！那种伫倚危楼、望尽千帆、遗世独立的愁情，甚至连那种独立高处的高妙意境，和仿佛遗世独立的艺术境界，到此都一览无遗啊！
2、结语“倚栏干”一句，写物写人更写情，脉脉深长，语已尽而意无穷。
3、细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚栏干。
4、《摊破浣溪沙·揉破黄金万点轻》是李清照的一首咏物词。李清照在此词中高度赞扬了桂花，首先她从桂花的颜色和形态甚至是“精神”和“风度”程面给予了肯定。然后用桂花与梅花、丁香作对比，在她的眼中梅花和丁香是远远不如桂花的。当词人从桂花香中惊醒过来，词人又反过来嗔怪桂花的无情。摊破浣溪沙·作者李清照北宋原文揉破黄金万点轻。剪成碧玉叶层层。风度精神如彦辅，大鲜明。梅蕊重重何俗甚，丁香千结苦粗生。熏透愁人千里梦，却无情。
5、李清照《摊破浣溪沙》：花有千重，心有千千结
6、病起萧萧两鬓华，卧看残月上窗纱——大病初愈，稀疏的两鬓，已经花白。躺在床上，看着一钩残月慢慢爬上窗纱。起:治愈。萧萧:头发花白稀疏的样子。华:花白。宋•苏轼《南歌子》：“苒苒中秋过，萧萧两鬓华。”残月：将落的月亮。宋•柳永《雨霖铃》：“今朝酒醒何处，杨柳岸，晓风残月。”
7、手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼。风里落花谁是主？思悠悠。
8、热烈掌声有请我们今天的诗君—舜华。
9、多少泪珠何限恨，倚栏干。
10、duōshǎolèizhūhéxiànhèn，yǐlángān。
11、作者:李清照/郭时羽版本:上海古籍出版社2013年8月
12、③《后汉书·和帝纪》：”窦宪出鸡鹿塞“，简称鸡塞。亦作鸡禄山。
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14、依前：依然，依旧。
15、李璟流传下来的词作不多，所传几首词中，最脍炙人口的，就是这首《摊破浣溪沙》。
16、这里用“菡萏”二字，尤显典雅。世评中主词不事修饰，其实不然，只是他修饰得了无痕迹，自然流畅。
17、说到这首词，我们上回讲了马令《南唐书》里记载的一个典故，冯延巳的词学才情不一般，而李璟和冯延巳的关系、感情也不一般。两人在才学上可谓是惺惺相惜，但是李璟也难免嫉妒冯延巳的才情，有一次居然问，问冯延巳，说“风乍起，吹皱一池春水，干卿何事？”而善于谄媚、又善于揣摩领导心情的冯延巳，立刻聪明地回答，“不如主上‘小楼吹彻玉笙寒’！李璟一听，也大为高兴。其实史书原意记载这段典故是说冯延巳善于揣度中主心情，但是从词学的角度我们却可以看出两个人那种惺惺相惜。
18、五代李璟的《摊破浣溪沙》意思：
19、一般正解：指因乐曲节拍的变动引起句法、协韵的变化，突破原来词调谱式，故称摊破。解字义以看词义：“摊”即摊开，表示字数有所增加；“破”即破裂，表示一句破成两句注意：与“添字”同义。摊破浣溪沙，词牌名。又名“添字浣溪沙”。实为“浣溪沙”之别体，不过多三字两结句，移其韵于结句而已，因有“添字”“摊破”之名。双调，四十八字，上片四句三平韵，下片四句两平韵。此调五代和凝词称“山花子”，“山花子”本唐教坊曲名。近代在敦煌发现的《山花子》调虽字数与和凝词相同，但为仄韵，所以不能认为是一个词体。
20、这首词有些版本题名“秋思”，看来是切合的。李廷机评论过这首词是“字字佳，含秋思极妙”。确实，它布景生思，情景交融，其有很强的艺术感染力。摊破浣溪沙是一个词牌名，许多诗人曾用它写诗。实为“浣溪沙”之别体，不过上下片各增三字，移其韵于结句而已。双调，四十八字，上片四句三平韵，下片四句两平韵。代表作有李璟词《摊破浣溪沙·手卷真珠上玉钩》等。揉破黄金万点轻，剪成碧玉叶层层——桂花盛开，像揉碎的金粒，金黄万^而又轻盈不俗。层层翠绿的叶片，亦如碧玉剪裁而成。碧玉：比喻桂树叶子青翠绿。“剪成碧玉”一句，似化用唐•贺知章《咏柳》：“碧玉妆成一树高，万条垂下绿绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。”
五、摊破浣溪沙·病起萧萧两鬓华拼音
1、论词强调协律，崇尚典雅、情致，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。并能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。有《易安居士文集》、《易安词》，已散佚。后人有《漱玉词》辑本。今人有《李清照集校注》。
2、梅蕊重重何俗甚，丁香千结苦麄生。
3、最后两句，直抒胸臆。环境如此凄清，人事如此悲凉，不能不使人潸然泪下，满怀怨恨。“多少”，“何限”，数不清，说不尽。流不完的泪，诉不尽的恨；泪因恨洒，恨依泪倾。语虽平淡，但很能打动人心。
4、彻，大曲中的最后一遍。吹彻，吹完最后一段。
5、原来如此，今天学到了很多知识，谢谢诗君！
6、那时候我记得还在高中，我们班有个女同学就坐在我旁边，她是像林黛玉一样的，她非常喜欢诗词的。我记得有一段时间，她老在那念，甚至是老在那念叨，说“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间”。那时候也没有度娘，也没百度，也不知道到哪里去查啊，再加上我根本没有听说过这首词。听了几遍之后，有一天我终于忍不住说，老听她在那念“西风愁起绿波间，西风愁起绿波间”，然后我就讲“西风跟我有什么关系啊，你老念叨个啥呀”？我这么一说，她立刻得意的眼一白，特别得意的嘲笑我说，真没文化，这个是“西风愁起绿波间”，根本不是你的“西风愁起‘郦波’间”，然后还写下这首词给我看。从此，我对这首词就有了极其深刻的印象。
7、下阕“枕上诗书”一句，凄感变淡。人在病中，纵无亲友悉悉切切的照顾，好在有心爱的诗书相伴，日子会过得相对快些。这样的日子，词人挨了多久不得而知。总之，窗外是月升月落，雨来雨去，尤其是雨来之时，景色别致不说，那淅淅沥沥的雨声对于一个寂寞的病中人来讲，也算得上是种对谈与交流了。而最令人感激的是庭院中的一株木犀花，以其风姿与幽香，“终日向人”，这对李清照来讲，更是一种无声的陪伴。
8、声音：范雨婷晨亮(诗友)
9、只要你够牛B你一定能赢得但是一般的高手是不行的上面的棋人家都不知道都研究了多少次了。所以一般人想去赢钱几率很小的。
10、⑦倚：明吕远本作“寄“，《读词偶得》曾采用之。但”寄“字虽好，文意比较晦，今仍从《花庵词选》与通行本、作“倚”。
11、荷花落尽，香气消散，荷叶凋零，深秋的西风拂动绿水，使人愁绪满怀。美好的人生年华不断消逝。与韶光一同憔悴的人，自然不忍去看(这满眼萧瑟的景象)。
12、我们的文章，诗歌或词曲，很多看似咏物写花什么的，其实是表达自己内心深处的感情或者志向或者揭示社会什么的，这就是通常所说的咏物言志(或叫托物言志)和借景抒情等，李清照的这首词，看似在歌咏桂花，实际是她借助对桂花花形、花态、花性的描写，来抒发自己内心的万千感慨。
13、“终日向人多酝藉，木犀花”一语是拟人写法。“酝藉”二字，既言木犀花香，又言其风度品格，还写出了词人对此花的喜爱。
14、病起萧萧两鬓华，卧看残月上窗纱。豆蔻连梢煎熟水，莫分茶。枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳。终日向人多酝藉，木犀花。
15、我是青鸾惊鸿，感谢喜欢。
16、háiyǔsháoguānggòngqiáocuì，búkānkàn。