一、现代诗短篇
1、我们是暴徒脚下的两团烂泥。
2、倘使有一双翅膀，我甘愿做人间的飞蛾。我要飞向火热的日球，让我在眼前一阵光、身内一阵热的当儿，失去知觉，而化作一阵烟，一撮灰。
3、这被暴风雨所打击着的土地，这永远汹涌着我们的悲愤的河流，
4、新的转机和闪闪星斗，正在缀满没有遮拦的天空，那是五千年的象形文字，那是未来人们凝视的眼睛。
5、在三年的时间里，我翻阅《汉语词典》，几乎找出了所有关于词语的可能性，最多的A类词汇就有三千之多，如果一词一页地分配到词典中，也就意味着《现代诗词典》至少也有三千多页。可想而知，一本三千多页的词典无论是携带或使用都是极不便的，于是，我将含有相同字、相同含义的词放进了同一页的同一词类中，例如缺憾和遗憾、抵达和到达、羞耻与耻辱......
6、我们不过是在装划作样地在阅读。
7、墙后的草不会再长大了它只用指尖，触了触阳光
8、《有的人》——纪念鲁迅有感(臧克家)
9、此诗含蓄蕴藉，但语言却极朴素、平实。以人人能懂的语词，写人人能悟却不能道尽的哲理与人生智慧，体现了诗人刻意求工的美学态度与追求。
10、我们打开雨伞，索性涂黑了天空，
11、给每一条河每一座山取一个温暖的名字
12、给每一条河每一座山取一个温暖的名字陌生人，我也为你祝福愿你有一个灿烂的前程愿你有情人终成眷属愿你在尘世获得幸福我只愿面朝大海，春暖花开
13、《班扎古鲁白玛的沉默》(扎西拉姆·多多)
14、撑着油纸伞，独自彷徨在悠长，悠长又寂寥的雨巷，我希望逢着一个丁香一样的结着愁怨的姑娘。
15、“那是很久以前的事了。”墨先生苦笑着说。
16、你见，或者不见我，我就在那里，不悲不喜。
17、先说一句从来不敢认为自己写得“好”~~斗胆给个意见多看那些真正作家的短篇你会发现其实短篇的写法很多种重点是你有一个好故事或者一个新颖的开头或者结尾故事结构也很重要
18、快救我回来呀，时期已经到了。
19、土地是粗糙的，有时狭隘
20、我是天空里的一片云，偶然投影在你的波心。
二、现代短诗一百首赏析
1、在转瞬间消灭了踪影。你我相逢在黑夜的海上，
2、在雨的哀曲里，消了她的颜色，散了她的芬芳消散了，甚至她的太息般的眼光，丁香般的惆怅。
3、有门，不用开开是我们的，就十分美好
4、“可是，”我打断道：“现代人不还是在颂读着古诗吗？古诗也不因此拥有了未来性吗？”
5、李诗尔|(诗歌)—少年不复在情诗作枯骸
6、轻轻的我走了，正如我轻轻的来；我轻轻的招手，作别西天的云彩。
7、诗歌/文化/艺术/哲学/摄影/人生
8、我们是旅顺，大连，孪生的兄弟。
9、从明天起，和每一个亲人通信告诉他们我的幸福那幸福的闪电告诉我的我将告诉每一个人
10、两个强邻将我来回地蹴蹋，
11、读者为什么乐于被欺骗呢？读者活在他无法逃避的社会的，生活的，人生的骗局中，想以阅读短篇这种形式喘口气儿。
12、故乡的歌是一支清远的笛，
13、那河畔的金柳，是夕阳中的新娘；波光里的艳影，在我的心头荡漾。
14、小时候，乡愁是一枚小小的邮票，我在这头，母亲在那头。
15、我们站着扶着自己的门扇门很低，但太阳是明亮的
16、30年代初出现的诗歌流派，因《现代》杂志而得名。代表诗人有戴望舒、施蛰存、何其芳、卞之琳等人。他们在诗歌主张上继承和发展了象征派，提倡写作“纯然的现代的诗”，大多数作品都不讲究诗形的整齐和韵脚，而以口语和自由的形式来表现情绪的节奏，追求诗歌的散文美，以繁复的意象、丰富的内涵、奇特的组合著称，形成了朦胧而晦涩的诗风。诗作多表现的是诗人瞬间的情绪和遐想，因此被称为“意象抒情诗”。
17、我要与残月同沉。
18、故乡的面貌却是一种模糊的怅惘，
19、你们还是会阅读，因为你们想晒晒太阳。
20、游子要萦系他冷落的家园吗？
三、现代诗短篇精选
1、无声无息的如雨的寂寞
2、真正的诗人会厌倦写诗这种形式，尤其是厌倦语言这个魔鬼。
3、有的人活着他已经死了；有的人死了他还活着。
4、让死水酵成一沟绿酒，飘满了珍珠似的白沫；小珠们笑声变成大珠，又被偷酒的花蚊咬破。那么一沟绝望的死水，也就夸得上几分鲜明。
5、天上的花枝，世人安能痴想！
6、古体诗主要律诗，如七律、五律、七绝、五绝等，古体诗讲究韵律，平仄，要求很严格，现代诗不讲究这些，句子有长有短，韵却也没怎么讲究，能表达意思就行。
7、云灰灰的，再也洗不干净，
8、墨先生的话把我怔了一会儿，之后我没有再提起《现代诗词典》的事。回到家后，我把词典付之一炬，不愿再让第三个人知晓这件事了。
9、小说，因为篇幅比较短，所以详略适当就好，让人有看下去兴趣就可。
10、墨先生若有所思地沉默了一会儿后便开始了那段我至今难忘的对话——
11、我打江南走过那等在季节里的容颜如莲花的开落
12、这是一沟绝望的死水，清风吹不起半点漪沦。不如多扔些破铜烂铁，爽性泼你的剩菜残羹。也许铜的要绿成翡翠，铁罐上绣出几瓣桃花；再让油腻织一层罗绮，霉菌给他蒸出些云霞。
13、埃德加·爱伦·坡(EdgarAllanPoe)(1809～1849)
14、我觉得，你看我时很远，
15、我达达的马蹄是美丽的错误我不是归人，是个过客……
16、完成了上帝所作的一首诗
17、如果海洋注定要决堤，就让所有的苦水注入我心中。如果陆地注定要上升，就让人类重新选择生存的峰顶。
18、我可以做我那部书的永远的读者。
19、她静默地走近走近，又投出太息一般的眼光，她飘过像梦一般的，像梦一般的凄婉迷茫。
20、离别后，乡愁是一棵没有年轮的树，
四、朱自清现代诗短篇
1、①齐普夫定律是美国学者G.K.齐普夫于20世纪40年代提出的词频分布定律。
2、那么一沟绝望的死水，也就夸得上几分鲜明。如果青蛙耐不住寂寞，又算死水叫出了歌声。
3、你爱，或者不爱我，爱就在那里，不增不减。
4、他活着别人就不能活的人，他的下场可以看到；他活着为了多数人更好地活着的人，群众把他抬举得很高，很高。——1949年11月1日于北京臧克家
5、主人却在迢遥的太阳下。
6、我是个疲倦的人儿，我等待着安息。
7、叙述学与小说文体学研究(第四版)
8、纳撒尼尔·霍桑(NathanielHawthorne，1804~1864)
9、到天涯海角，算不算远？
10、和秋风也吹不落的忧愁，
11、你的心如小小的寂寞的城
12、墨先生眉头紧锁地望向窗外院子里干涸的水池，“我们确实一直都在这么做的”墨先生突然说道：“我们在不断复活它们，但是以自己的方式，所有的诗都是散落人间的雨水，它落在我们生命的每一个时刻，诗人是有心之人，他们进入这些时刻，把雨水聚集起来，他们希望，自己的诗也能变成雨水，而将自己藏匿于晴空。因为诗人没有解释的义务，那些情感、思想、精神之所以可以穿越千年，不是因为它们已被准确地理解；而是被准确地‘误解’，知道为什么我房间里的曲子这么小声吗？”
13、你站在桥上看风景。看风景的人在楼上看你。明月装饰了你的窗子。你装饰了别人的梦。
14、除了写作这件事大家其他问题也可以找鱼丸倾诉，鱼丸愿意做你们的树洞。然后鱼丸这里有一些四六级资料，日语自学资料，以及鱼丸准备考研的资料，需要的可以后台私信。鱼丸也有读者群，供大家聊天，也可以在投稿前询问鱼丸，增加过稿率。
15、跫音不响三月的春帏不揭
16、本征稿函从四月七号开始生效！
17、跫音不响，三月的春帷不揭
18、也就是说，诗歌之所以(应该)是唯美的，仅仅是因为诗歌的人工节奏妨碍其表达以“真”为基础的思想观念。其实，这在坡看来是一种不利条件，但必须尊重这种体裁特征，仅仅用诗歌来表达美。由于散文没有人工节奏的束缚，因此在创作短篇小说时，可以表达各种与诗歌之唯美性质相违的以“真”为基础的主题思想。坡强调指出：
19、偶然投影在你的波心你不必讶异
20、你不必讶异，更无须欢喜，
五、现代诗诗集
1、这是一沟绝望的死水，这里断不是美的所在，不如让给丑恶来开垦，看它造出个什么世界。
2、穿过我的躯体，我的心，
3、《远和近》虽只有短短的六句，却容纳了对历史反思的丰富内涵。“远”、“近”：是物理距离概念，这是客观存在，有科学的衡量标准。但在情感作用下产生的心理距离却不同，“远”可以变“近”，“近”可以变“远”。
4、我不是归人，是个过客……
5、(1)风雨风总是带着歉意雷总是不怀好好意当我还在归途云便开始泼水起初点点滴滴我并没在意后来密密麻麻铺天盖地淋得我没出逃避老天我没带伞匆忙中撞到了你怀里从此一生走进风雨。
6、母亲呀，可记得你的幼女九龙？
7、我和无数不能孵化的卵石，
8、回忆是你思念的语言回忆是我珍藏的蓝天你曾用语言表白心田我曾用蓝天为你铺垫语言随风已听不见蓝天上已阴雨连绵只剩下回忆遮住了眼只剩下回忆你不出现回忆是你回忆是我永远的记忆，，，，，原创现代诗《回忆》，清楚你哦。
9、作者：申丹韩加明王丽亚著
10、“这好像只关乎于时间，诗人并不需要关心这个问题，因为只要时间足够久远，每一首诗都有重获新生的可能。”
11、我还会继续写短篇，继续自欺欺人。
12、我一直谋划着写一部长篇，写千千万万个自己，写得足够长，没完没了的长；足够无趣，像存在的无虚一样无趣；足够真实，一种平平淡淡的真实。
13、小巷又弯又长没有门没有窗我拿把旧钥匙敲着厚厚的墙
14、卑鄙是卑鄙者的通行证，高尚是高尚者的墓志铭。看吧，在那镀金的天空中，飘满了死者弯曲的倒影。
15、稿费5元，买断一篇诗集。
16、当你走近请你细听颤抖的叶是我等待的热情而你终于无视地走过在你身后落了一地的朋友啊那不是花瓣是我凋零的心
17、雨巷现代·戴望舒撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷我希望逢着一个丁香一样的结着愁怨的姑娘她是有丁香一样的颜色丁香一样的芬芳丁香一样的忧愁在雨中哀怨哀怨又彷徨她彷徨在这寂寥的雨巷撑着油纸伞像我一样像我一样地默默彳亍着冷漠、凄清，又惆怅她静默地走近走近，又投出太息一般的眼光她飘过像梦一般的像梦一般的凄婉迷茫像梦中飘过一枝丁香地我身旁飘过这女郎她静默地远了、远了到了颓圮的篱墙走尽这雨巷在雨的哀曲里消了她的颜色散了她的芬芳消散了，甚至她的太息般的眼光丁香般的惆怅撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷我希望飘过一个丁香一样的结着愁怨的姑娘
18、她彷徨在这寂寥的雨巷，撑着油纸伞像我一样，像我一样地默默彳亍着，冷漠，凄清，又惆怅。
19、她是有丁香一样的颜色，丁香一样的芬芳，丁香一样的忧愁，在雨中哀怨，哀怨又彷徨；
20、你们不配阅读，如果你们不和作者一起创作。
六、现代诗短篇
1、新月弯弯，像一条小船。我乘船归去，越过万水千山。花香。夜暖。故乡正是春天。你睡着了么？我在你梦中靠岸。
2、五首描写冬天的诗歌: 《冬的影子》
3、撑着油纸伞，独自彷徨在悠长，悠长又寂寥的雨巷，我希望飘过一个丁香一样的结着愁怨的姑娘。
4、东风不来，三月的柳絮不飞你底心如小小的寂寞的城恰若青石的街道向晚跫音不响，三月的春帷不揭你底心是小小的窗扉紧掩
5、悄悄的我走了，正如我悄悄的来；我挥一挥衣袖，不带走一片云彩。
6、为着追求光和热，人宁愿舍弃自己的生命。生命是可爱的。但寒冷的、寂寞的生，却不如轰轰烈烈的死。
7、瓦尔登湖2生来应该是一朵云从清晨飘到黄昏从烈日熔金到最初的一滴雨最壮烈的一生不过是火烧云的一生生来应该是一块石头等待流淌千年的水滴或者地狱的火山总会有黎明，太阳只不过是一颗晨星
8、在我和世界之间你是海湾，是帆是缆绳忠实的两端你是喷泉，是风是童年清脆的呼喊
9、问一问你的心，只要它答应，
10、NO。1突然想去流浪离开这个地方看看不一样的天空心已经迫不及待地飞翔还没有去过沙漠却已经感受到它的荒凉呼呼的风吹啊吹沙丘上留下蜿蜒的沧桑还没有到过大海却已经倾心于它的无量在最深沉的中央我只愿随海浪一起荡漾流浪流浪难道不再思念故乡自由是种美丽的寂寞就像天空挂着的月亮NO。2春天,那是一道美丽的风景。人们,随着四季的变迁,终于,褪下了厚厚的冬衣,换上了,如花的笑意。静静看着随风的人群,连起我的遐想,也带来我的思绪:在没有下雪的冬季,破碎的爱情已离我远去。曾经的海誓山盟,不见踪迹。莫不是?那一句:没有爱情的冬天不下雪。将那烧完的烟蒂,连同破碎的伪衣,一起丢弃。站起来,对自己大声说:注意,春天,也是一道美丽的风景。
11、我有一座刘公岛作我的盾牌。
12、再让我看守着中华最古老的海，
13、枝繁叶茂的果树是鸟雀的家。
14、我达达的马蹄是美丽的错误
15、你的心如小小的寂寞的城。
16、你记得也好，最好你忘掉，
17、郁达夫的《沉沦》，是中国现代文学史上第一部短篇小说集。而《狂人日记》是中国新文学史上第一篇现代型短篇白话小说。《沉沦》作为郁达夫的代表作，其主人公身上所体现的沉沦精神体现了作为五四青年后的一代知识分子，对这个积贫积弱的国家的深深的忧虑及以大胆暴露的方式表达对残酷现实的控诉。可以说，在《沉沦》主人公身上体现的沉沦精神，不只是一个个体青年的表现，而是在当时国内危机重重之下的整个民族所表现的一种精神状态。得出这一看法，是通过对文本中郁达夫所塑造的主人公形象分析得出的。作者本人也曾说：我的消沉，也是对国家，对社会的。因此，把文中的沉沦精神看做是对当时整个民族精神状态的一种描写是有合理意义的。