一、烟笼寒水月笼沙
1、空间主体气氛以深灰色木饰面为主，精致的线角铜艺点缀其中，搭配粉色系的主题表现，厚重的历史长河与婉约瑰丽的秦淮妆容，在一个空间内完成了对偶的诗话。
2、月波楼，在颐和嗣昆明，湖中韵南湖岛上。联语描绘竹林、花枝、沙滩在月色笼罩下的微妙变化，使楼的周围、远近充盈着一片迷蒙幽静的气氛，意境十分柔和淡雅。“月笼沙”三字出杜牧《夜泊秦淮》诗：“烟笼寒水月笼沙。”联扣月波楼名，甚切。
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4、要说张丽华，真是个人才，非常精于处理人际关系，喜欢施一些小恩小惠，因此很受宫女们的崇拜，纷纷争抢着讲她的各种好处，舆论宣传很到位，并且她的耳目众多，宫外的事务常常比别人先一步知道，还能马上告诉给陈叔宝，就这样，陈叔宝更加宠幸她了，三宫六院七十二嫔妃，谁都比不上她的恩宠。
5、全诗的译文：秦淮河上的秋水荡漾，暮霭象轻纱般的舒卷飞翔。烟笼寒水月笼沙，秋水披一身迷人的烟雾，两岸金沙随夜色沉入溶溶的月光。夜泊秦淮近酒家。我在停泊的小船上静静眺望，对岸酒家的灯火一片辉煌。商女不知亡国恨，歌女如春，“游客”颠狂，《后庭花》的歌声弥漫江上，可有谁想到了国破家亡？隔江犹唱后庭花。具体详解：“烟笼寒水月笼沙”，写轻轻的烟雾和淡淡的月光笼罩着寒水细沙。两个“笼”字将烟、月、水、沙四种景物融为一体，贴切传神地勾画出秦淮河两岸朦胧淡雅的景象，创设出一种冷清愁寂的氛围。
6、松下问童子(无朗读)
7、秋水披一身迷人的烟雾，两岸金沙随夜色沉入溶溶的月光。
8、下句是夜泊秦淮近酒家“烟笼寒水月笼沙”这句诗出自：泊秦淮(唐)杜牧烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。译文：迷蒙的烟雾笼罩着寒江，小洲白沙上映着银色的月光，夜晚我停泊在秦淮河岸，正临近酒家所在的地方。歌女不知什么是亡国恨事，隔江还在把《后庭花》声声歌唱。
9、烟笼寒水月笼沙全诗的拼音是:yanlonghanshuiyuelongshaquanshi。
10、18560036857
11、这首诗是诗人夜泊秦淮时触景感怀之作，前半段写秦淮夜景，后半段抒发感慨，借陈后主因追求荒淫享乐终至亡国的历史，讽刺那些不从中汲取教训而醉生梦死的晚唐统治者，表现了作者对国家命运的无比关怀和深切忧虑的情怀。
12、月波潋滟金为色风濑琤琮石有声
13、你闻讯而来，我大喜过望
14、烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。(寒是动物寒不是动物。译文:浩渺寒江之上弥漫着迷蒙的烟雾，皓月的清辉洒在白色沙渚之上。入夜，我将小舟泊在秦淮河畔，临近酒家。如果猜一种动物的话是蛇，冷血动物。
15、它们把“烟”、“寒水”、“月”、“沙”四个意象和谐地溶合在一起,使人对秦淮河上的月色烟光有一种朦胧、迷茫、冷寂的感觉,在幽静中又隐含着微微浮动流走的意态。
16、“烟笼寒水月笼沙”:写轻轻的烟雾和淡淡的月光笼罩着寒水细沙。两个“笼”字将烟、月、水、沙四种景物融为一体，传神地勾画出秦淮河两岸朦胧淡雅的景象，创设出一种迷蒙冷寂的氛围，奠定了全诗的感情基调。
17、一下课文9：夜色
18、烟笼寒水月笼沙翻译：迷离月色和轻烟笼罩寒水和白沙。首句运用互文手法，“笼”是笼罩的意思，两个“笼”字将烟、月、水、沙四种景物和谐地融为一体，贴切传神地勾勒出秦淮河两岸朦胧淡雅的景象，创造出一种冷清愁寂的氛围。(或：……融为一体，绘成一幅淡雅的水边夜色图，柔和幽静，而又隐含着微微浮动游走的意态，笔墨清淡，而迷蒙冷寂的气氛浓烈)如烟的水汽笼罩在秦淮河上，月光映照着江边的沙岸。宁静的夜里把船停在岸边，靠近酒家。描绘了一幅朦胧淡雅而又冷清愁寂的水边夜色图。
19、造阁诗赞的典故就是那时候来的。陈叔宝为了博得美人欢心，为张丽华大兴土木，建造了临春、结绮、望仙三个阁，精心的用檀木做了窗户，并且用珠宝金玉来点缀其间，装饰得极为的奢华富丽。陈叔宝自己住在临春阁，结绮阁赐给张丽华住，孔氏和另一个他喜欢的龚贵妃住在望仙阁，三阁之间可以互相往来，曲径通幽，极有妙处。
20、山中相送罢(无朗读)
二、烟笼寒水月笼沙 夜泊秦淮近酒家
1、秦淮河古名“淮水”，一名“龙藏浦”。秦淮河早在远古时代就是长江的一条支流，也是南京地区第一大河。秦淮河有两个水源头，北源在宝华山南麓。南源在溧水县东庐山，称溧水河。南北二源合流于江宁县方山埭西北村。这一带河床宽广，水量剧增，形成干流，可通舟楫。然后河水绕过方山，向西北流经洋桥、青砂嘴，沿途汇集吉山、牛首山诸水，再北经刘家渡、竹山和东山，至上方门进入南京市区。
2、商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》。
3、创作背景：杜牧前期颇为关心政治，对当时百孔千疮的唐王朝表示忧虑，他看到统治集团的腐朽昏庸，看到藩镇的拥兵自固，看到边患的频繁，深感社会危机四伏，唐王朝前景可悲。这种忧时伤世的思想，促使他写了许多具有现实意义的诗篇。《泊秦淮》也就是在这种思想基础上产生的。
4、绕砌苔痕初染碧隔帘花气静闻香
5、颐和园绣漪桥螺黛一丸，银盆浮碧岫鳞纹千叠，璧月漾金波绣漪桥，位于颐和园昆明湖之最南端，亦名锣锅桥，为自水路进入颐和园的门户。联语表现的是绣漪桥周围妩媚诱人的景色。上联写日景：桥宛如一弯黛眉镶嵌在银白色的湖面上，水中倒映着碧绿的万寿山影。下联写月色：水波粼粼，在皎洁如玉的月亮照耀下，湖面荡漾着金色的清波。螺黛，画眉之墨，一种青黑色矿物颜料，此指黛眉。将桥喻作美人之黛眉，将倒映之青山说成是浮在水面的碧岫，笔墨传神。一丸与千叠相对，足见桥之娇巧与湖之浩瀚。联语文辞瑰丽，构思奇巧，意境瑰美，就如一幅苍润秀美的水墨画。
6、一下课文2：我多想去看看
7、泊秦淮(唐)杜牧烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。译文：迷蒙的烟雾、银色的月光笼罩着寒江、小舟白沙，夜晚我停泊在秦淮河岸，正临近酒家在的地方。歌女不知道亡国的遗恨，依然在对岸吟唱《玉树后庭花》。
8、杜牧前期颇为关心政治，对当时百孔千疮的唐王朝表示忧虑。诗人夜泊秦淮河岸，眼见灯红酒绿，耳闻淫歌艳曲，触景生情，又想到唐朝国势日衰，当权者昏庸荒淫，便感慨万千，写下了这首《泊秦淮》。
9、写轻轻的烟雾和淡淡的月光笼罩着寒水细沙.两个“笼”字将烟、月、水、沙四种景物融为一体,贴切传神地勾画出秦淮河两岸朦胧淡雅的景象,创设出一种冷清愁寂的氛围.首句写景,先竭力渲染水边夜色的清淡素雅.两个“笼”字连用,将轻烟、淡月、寒水、细沙四种景物融为一体,贴切传神地描绘出一幅月色迷茫、轻烟浮动的秦淮河两岸夜景,给人以迷蒙之感.
10、碧通一径晴烟润翠涌千峰宿雨收
11、释义：迷离月色和轻烟笼罩寒水和白沙，夜晚船泊在秦淮靠近岸上的酒家。卖唱的歌女不懂什么叫亡国之恨，隔着江水还高唱着《玉树后庭花》。
12、译文：迷离月色和轻烟笼罩寒水和白沙，夜晚船泊在秦淮靠近岸上的酒家。卖唱的歌女不懂什么叫亡国之恨，隔着江水仍在高唱着玉树后庭花。扩展资料此诗是诗人夜泊秦淮时触景感怀之作，前半段写秦淮夜景，后半段抒发感慨，借陈后主(陈叔宝)因追求荒淫享乐终至亡国的历史，讽刺那些不从中汲取教训而醉生梦死的晚唐统治者，表现了作者对国家命运的无比关怀和深切忧虑的情怀。
13、谐趣园系北京名园颐和园中之园，原名惠山园。饮绿亭为其中一水榭，曾名水乐园。本联构思奇丽：溪边树梢上一抹彩云飘逸而来，好像触及书房的帷帘；山泉随风流至，仿佛润湿了屋中的砚台。书幌，指书斋中的帷幔窗帘。墨池，洗笔的水池，借指砚台．联语赋予云、风以生命和动感，并与表示清幽、宁静的书幌、墨池融为一体，动中有静，清寂中又透着闹意。“移”“送”“侵”“润”四字，恰到好处地写出了雅逸的意境，使景物充溢活力。
14、在底部的输入框中输入诗句即可搜索喜欢的诗词，比如输入：花落知多少
15、出处：唐代杜牧《泊秦淮》：“烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。”
16、一下生字：识字3小青蛙
17、“烟笼寒水月笼沙”，两个“笼”字连用，将轻烟、淡月、寒水、细沙四景物融为一体，绘成一幅极其淡雅的水边夜色。贴切、传神地描画出秦淮河两岸朦胧清冷的景象。它是那么柔和幽静，而又隐含着微微浮动流走的意态，笔墨是那样轻淡，可那迷蒙冷寂的气氛又是那么浓，给人一种深邃的朦胧之美。
18、(1)蒹葭苍苍，白露为霜：芦苇密密又苍苍，晶莹露珠结成霜。渲染的是一种冷冷清清的气氛，给人的是一种”伤心”和”难过”的基调.所以自古就有“自古逢秋多寥寂”之说.(2)烟笼寒水月笼沙：如烟的水汽笼罩在秦淮河上，月光映照着江边的沙岸。描绘的是一幅朦胧淡雅而又冷清愁寂的水边夜色图，创造出一种迷蒙冷寂的氛围。
19、全诗借古讽今，悲愤的七绝抨击那些沉湎酒色、不理朝政的上层人物，表达了诗人对国家命运的关怀和忧愤。①句为互文。“烟”和“月”既“笼寒水”又“笼沙”。“笼”字将轻烟、淡月、寒水、细沙四种景物融为一体，勾画出秦淮河两岸朦胧冷清的景象。②句交代了时间、地点、人物，为后两句作铺垫。
20、在中庭区旋梯的几何圆心，从二层垂钓下来一束斗拱，收住攀爬时张望的眼光。此“斗拱”并非装饰，而是一架原创的艺术吊灯，在中庭的核心，与旋转的梯段一起成为行动的组织者。
三、烟笼寒水月笼沙夜泊秦淮近酒家修辞手法
1、江水跟黄沙遮罩摘烟雾和月色下，显得朦胧，清幽，这样写的特点是能提升语言的意境，将画面朦胧的感觉带入到读者内心，为全诗的铺叔增加基调。
2、答：夜色浓厚，清冷寂静。
3、由拱形门廊进入民俗博物馆，如城门缩影，两侧分置微形照相馆和账房，旧物围绕着衣、食、住、行的主题铺陈，诉说着那个时代的生活点滴。希望通过的食客在一个盛满回忆的空间稍作逗留，感受欣赏，并与之产生进入古典语境的准备。
4、烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》。第一句诗所描写的景色有什么特点？有什么作用？上诗的最后两句表面上写商女“不知亡国恨”，实际上另有弦外之音。那么，本诗的言外之意是什么？请简析。答：夜色浓厚，清冷寂静。渲染了迷蒙冷寂的气氛，表达了诗人的伤感情怀。讽刺哪些王公大臣、官僚贵族等封建统治者，因为当时的唐朝已处于风雨飘摇之中，他们不以国事为重，反而寻欢作乐，毫无亡国之忧。
5、一下课文7：怎么都快乐
6、渲染了迷蒙冷寂的气氛，表达了诗人的伤感情怀。
7、③(后庭花)《玉树后庭花》的简称。南朝陈后主所作，后世多称为“亡国之音”。
8、可有谁想到了国破家亡？
9、烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。
10、(2) 后庭花：即《玉树后庭花》，陈后主与其幸臣词曲。
11、虹卧石梁，岸引长风吹不断波回兰桨，影翻明月照还空
12、首句中的“月、水”，和第二句的“夜泊秦淮”是相关联的，所以读完第一句，再读“夜泊秦淮近酒家”，就显得很自然。但如果就诗人的活动来讲，该是先有“夜泊秦淮”，方能见到“烟笼寒水月笼沙”的景色，不过要真的掉过来一读，反而会觉得平板无味了。
13、画中游在颐和园内万寿山西面。亭倚山岩，楼耀金碧，水木清华，环绕着几曲画廊，游览其中，真有身在画图之感。上联说，寂然宁静之中能体验到水之动，籁之幽，万物无不从容自得。有万物静观皆自得之意。幽籁，幽雅的声音。唐权德舆《酬穆七侍郎早登西楼感怀》诗：“杉梧静幽籁。”下联说，止息了一切杂念，则在繁嚣之中也可直觉地领悟凉意的来临。尘心，凡俗之心，名利之念。宋梅尧臣《送昙颖上人往庐山》诗：“尘心古难洗。”凉，指心灵的安闲自适，即精神的自由。联语启示人们，不能仅仅满足于耳目之游，还得进一步忘名利、齐得丧、同祸福、等贵贱，无牵无挂，走入同乎万物而与造物者游的逍遥境界。
14、项目名称|红公馆造店记之胭脂水粉
15、要么旅行，身体和灵魂总有一个在路上！」
16、一下课文8：静夜思
17、第一句诗所描写的景色有什么特点？有什么作用？ 上诗的最后两句表面上写商女“不知亡国恨”，实际上另有弦外之音。
18、迷离月色和轻烟笼罩寒水和白沙，夜晚船泊在秦淮靠近岸上的酒家。
19、杜牧前期颇为关心政治，对当时百孔千疮的唐王朝表示忧虑，他看到统治集团的腐朽昏庸，看到藩镇的拥兵自固，看到边患的频繁，深感社会危机四伏，唐王朝前景可悲。这种忧时伤世的思想，促使他写了许多具有现实意义的诗篇。《泊秦淮》也就是在这种思想基础上产生的。
20、朝辞白帝彩云间(朗读)
四、烟笼寒水月笼沙描绘了怎样的画面
1、0，远上寒山石径斜,硬笔
2、首句写景，“烟”、“水”、“月”、“沙”由两个“笼”字联系起来，融合成一幅朦胧冷清的水色夜景，渲染气氛，朦胧中透出忧凉。次句点题，并以“近酒家”的丰富内涵启动思古之幽情。
3、“夜泊秦淮近酒家”，看似平平，却很值得玩味。这句诗内里的逻辑关系是很强的。由于“夜泊秦淮”才“近酒家”。然而，前四个字又为上一句的景色点出时间、地点，使之更具有个性，更具有典型意义，同时也照应了诗题；后三个字又为下文打开了道路，由于“近酒家”，才引出“商女”、“亡国恨”和“后庭花”，也由此才触动了诗人的情怀。因此，从诗的发展和情感的抒发来看，这“近酒家”三个字，就像启动了闸门，那江河之水便汩汩而出，滔滔不绝。
4、夜晚我停泊在秦淮河岸，正临近酒家所在的地方。
5、画中游为重檐八角阁，正殿前有石坊。本联表现的是一幅傍晚太阳下山时的清凉幽静图景：白云飘入山间，连绵青山浓阴高蔽而转暗；飞瀑垂空而泻，使石受漱而凉。岫，山峦。联语由流云而引出山峰，由飞瀑而引出岩石，炼字工巧，“闲”、“归”、“飞”、“垂”几字的选用使白云与瀑布富于动感与情趣。
6、读了这首杜牧的《泊秦淮》，你学到了哪些知识呢？你们背下这首诗了吗？可以让爸爸妈妈帮你录下来发到乔叔叔的电子邮箱里，下次，我把你的录音发在我的文章里，好吗？希望每首唐诗都能让你学到知识，获得乐趣，感受到唐诗的魅力，提升你的眼界，乔叔叔爱你们，像爱慧慧一样爱你们！
7、这两句诗的意思是：迷离月色和轻烟笼罩寒水和白沙，夜晚船泊在秦淮靠近岸上的酒家。
8、做了隋朝的俘虏之后，陈叔宝没有被杀，最后得以善终，张丽华却惨遭毒手，享年40岁。为什么被杀呢？晋王也就是后来的隋炀帝杨广，看到张丽华非常漂亮，就想娶过来让她成为自己的妃子，大臣长史高颎说：“周武王灭殷商，杀死妲己。如今平定陈朝，不应娶张丽华。”于是高颎下令杀死了张丽华，一代倾世皇妃，香消玉殒。
9、秦淮河上的秋水荡漾，暮霭象轻纱般的舒卷飞翔。
10、“烟笼寒水月笼沙”这句诗，连用的两个笼字形象准确地描绘出了一幅秦淮河水边夜色迷蒙冷寂的景象。
11、故国三千里(无朗读)
12、深色木框里镶嵌瓷砖、镜面，如同德式建筑的表皮，立面的分割与功能呼应。吊灯、壁灯、射灯、烛光各种层次的照明映衬下，黄铜制的家具、器具泛出温暖的光泽。
13、陈朝虽亡，这种靡靡的音乐却留传下来，还在秦淮歌女中传唱，这使杜牧非常感慨。他的诗说：这些无知歌女连亡国恨都不懂，还唱这种亡国之音！其实这是借题发挥，他讥讽的实际是晚唐政治：群臣们又沉湎于酒色，快步陈后主的后尘了。秦淮一隅，寄托如此深沉的兴亡感，足见金陵在当时全国政治中心已经移向长安的情况下，影响仍然很大。
14、绿蚁新醅酒(朗读)
15、老宅&新颜贝聿铭叔祖的苏州老宅
16、终南阴岭秀(无朗读)
17、从斗拱吊灯发散出的“光芒”从顶棚延续到立面，形成的格栅遮掩了二层的用餐区，直至首层中庭，形成秩序感，以一呼百应的方式拱卫中心。
18、这是唐代文学家杜牧的《泊秦淮》中的诗句。
19、男性化的公寓设计&光有硬朗是不够的！
20、首句用了重言错综句法,造成句中对仗,诗的音律节奏便显得丰富而不单调,严整而又流动。
五、烟笼寒水月笼沙互文
1、卖唱的歌女不懂什么叫亡国之恨，隔着江水仍在高唱着玉树后庭花。
2、意思：迷离月色和轻烟笼罩寒水和白沙，夜晚船泊在秦淮靠近岸上的酒家。出自唐代杜牧《泊秦淮》：
3、向晚意不适(朗读)
4、互文写法。写轻轻的烟雾和淡淡的月光笼罩着寒水细沙。两个“笼”字将烟、月、水、沙四种景物融为一体，贴切传神地勾画出秦淮河两岸朦胧淡雅的景象，创设出一种冷清愁寂的氛围。首句写景，先竭力渲染水边夜色的清淡素雅。两个“笼”字连用，将轻烟、淡月、寒水、细沙四种景物融为一体，贴切传神地描绘出一幅月色迷茫、轻烟浮动的秦淮河两岸夜景，给人以迷蒙之感。
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6、春湖落日水拖蓝，天影楼台上下涵，十里青山行画里，双飞百鸟似江南，满山松柏成林，林下缀以繁花，堤岸间种桃柳，湖中一片荷香。
7、神奇的后庭花，本来是江南地区最常见的一种花，因为多数在后院的庭院中栽培，所以被称为后庭花，那么后庭花好看吗？后庭花的花朵其实有红白两种颜色，红花已经很好看了，但是白花的盛开的时候，简直就是奇迹，树冠如玉一样美丽，所以又有玉树后庭花之的美誉。
8、二层沿街面的开敞式就餐区，因历史建筑立面保护的条件设立而变得遮蔽。设计师格外珍惜店面唯一拥有自然采光的位置，复古的窗口镶嵌古法玻璃，让光线顺利进入，同时屏蔽纷乱的外部形态。
9、译文：迷离月色和轻烟笼罩寒水和白沙，夜晚船泊在秦淮靠近岸上的酒家。卖唱的歌女不懂什么叫亡国之恨，隔着江水仍在高唱着玉树后庭花。
10、涵虚堂为颐和园南湖岛上一主要建筑。联语描绘了颐和园雨后清晨的佳丽景色：万绿丛中有一条小径通向幽幽深处，晴空中的云烟显得格外明润；干座峰峦犹如绿色波涛起伏，下了一夜的雨刚刚停息。对联通过一大(千峰)、一小(小径)突出颐和园的碧翠特色，笔调凝练，诗味浓郁，意境幽雅。
11、二层空间分为开敞就餐区与私密就餐单元，内外有别。过拱形门廊经由通道将客人送入包间，遵循谦逊的东方传统，通道两侧相对包间的房门有意避让，在今天看了则是增加了私密感。
12、书如其人，画如其人，对于设计师，作品如其人。潘冉在南京传统人文气息熏染下，从江南文人墨客的精致生活态度中，解读空间美学与哲思，设计观念和实践相互印证，他也被誉为当代建筑室内设计东方精神推动与践行者。
13、这是晚唐诗人杜牧抚景感事的七绝名篇《泊秦淮》的首联。
14、1､秦淮：即秦淮河，发源于江苏句容大茅山与溧水东庐山两山间，经南京流入长江。相传为秦始皇南巡会稽时开凿的，用来疏通淮水，故称秦淮河。历代均为繁华的游赏之地。
15、据考证，乐府民歌非常喜欢选用一些常见的花名，作为曲牌名，很幸运的是，玉树后庭花被选中了，因此《玉树后庭花》又成为了一种曲牌名，名扬天下。而这种曲牌成为亡国之音，就得从陈后主的宠妃，一个叫做张丽华的女人说起，让我们一起了解一下吧。
16、歌女不知道什么是亡国之恨，
17、《泊秦淮》是唐代文学家杜牧的诗作。
18、少小离家(朗读)
19、联语清新幽雅：落英缤纷，花径霏红如霞，云雾之中，有人轻轻打扫；瓜田菜地，一片新绿如玉，细雨湿润，有人慢慢锄草。霏红，彩霞般的红色。联语用词简练，“趁雨锄”扣紧“宜芸馆”的命名，表现了清新素雅的风格和主人闲适的心境。
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六、烟笼寒水月笼沙
1、我在停泊的小船上静静眺望，对岸酒家的灯火一片辉煌。
2、笼字将烟，水，月，沙联系在了一起，给人灵动的感觉，有意境，动中有静，静中有动，描绘出一幅朦胧冷清的水色夜景.
3、云移溪树侵书幌风送岩泉润墨池
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5、“烟笼寒水月笼沙”一句运用了互文的修辞手法，意思是寒冷的雾气和朦胧的月色笼罩着水面和两岸的沙滩。
6、“烟”和“月”既“笼寒水”又“笼沙”。“笼”字将轻烟、淡月、寒水、细沙四种景物融为一体，勾画出秦淮河两岸朦胧冷清的景象。
7、顶面有序的木质分割中，局部嵌入浊银镜面，有效的拓展了空间高度，将柔和的外部光线反射到内部空间，增加照度。
8、迷蒙的烟雾笼罩着寒江，银色的月光笼罩着小舟白沙，
9、描绘了一副秦淮河两岸朦胧冷清的景象。用“笼”字将烟、月、水、沙四种景物融为一体，使人们感觉到一种冷清愁寂的气氛。这也是此时诗人心情的写照，"寒"，清晰明了地写出河水的冷，表达了作者心中无尽的凄凉和哀痛。
10、窗竹影摇书案上山泉声入砚池中
11、杜牧(803－853)，唐代诗人。字牧之，京兆万年(今陕西西安)人，宰相杜佑之孙。公元828年(大和二年)进士，授宏文馆校书郎。以济世之才自负。诗文中多指陈时政之作。写景抒情的小诗，多清丽生动。以七言绝句著称。人谓之小杜，和李商隐合称“小李杜”。
12、“烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》。”诗句选自杜牧的《泊秦淮》，意思是：迷离月色和轻烟笼罩寒水和白沙，夜晚船泊在秦淮靠近岸上的酒家。卖唱的歌女不懂什么叫亡国之恨，隔着江水仍在高唱着《玉树后庭花》。
13、陈设设计&执行|名谷设计机构蜜麒麟陈设组
14、MingguDesign
15、一下课文3：一个接一个
16、描写青的烟雾和惨淡的月光笼罩着寒冷的水和细沙，描绘了一幅朦胧淡雅而又冷清愁寂的水边夜色图。(觉得有用请设为好评哦)
17、全文：烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。
18、一下生字：识字1春夏秋冬
19、知鱼桥在颐和园谐趣园之东南角，建于清乾隆时。联语通过一看一听将桥下之水景绘得有色有声：明月下，水波涟漪，金光闪烁；风吹水击岸石，发出悦耳的声响。潋滟，水波流动貌。风濑，意为风吹水急。琤琮，原为玉器相击声，此谓水石撞击声。全联咏水，却无一“水”字，显出作者的艺术修养。“潋滟”与“诤琮”双声叠韵相对，增添了音韵之美。联语用词精巧，秀丽娴雅，令人如见其景，如闻其声。
20、上海CitiGO酒店不仅仅是酒店，更将引领年轻族群的生活方式。
1、“烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》。”诗句选自杜牧的《泊秦淮》，意思是：迷离月色和轻烟笼罩寒水和白沙，夜晚船泊在秦淮靠近岸上的酒家。卖唱的歌女不懂什么叫亡国之恨，隔着江水仍在高唱着《玉树后庭花》。题解：此诗是诗人夜泊秦淮时触景感怀之作，前半段写秦淮夜景，后半段抒发感慨，借陈后主(陈叔宝)因追求荒淫享乐终至亡国的历史，讽刺那些不从中汲取教训而醉生梦死的晚唐统治者，表现了作者对国家命运的无比关怀和深切忧虑的情怀。全诗寓情于景，意境悲凉，感情深沉含蓄，语言精当锤炼，艺术构思颇具匠心，写景、抒情、叙事有机结合，具有强烈的艺术感染力。
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3、近代，从开眼看世界到叩问国家何以富强成为清末延续到民国的故事线，从拒绝到接纳改良无比艰难。艰难时世，反而塑造出一批学者，在科学、文学、美学、建筑诸多领域大胆开拓形成系统，供今天咀嚼回味。
4、一下课文5：小公鸡和小鸭子
5、烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。出自唐代杜牧的《泊秦淮》烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》。创作背景：唐朝著名诗人杜牧游秦淮，在船上听见歌女唱《玉树后庭花》，绮艳轻荡，男女之间互相唱和，歌声哀伤，是亡国之音。当年陈后主长期沉迷于这种萎靡的生活，视国政为儿戏，终于丢了江山。陈国虽亡，这种靡靡的音乐却留传下来，还在秦淮歌女中传唱，这使杜牧非常感慨。他的诗说：这些无知歌女连亡国恨都不懂，还唱这种亡国之音！其实这是借题发挥，他讥讽的实际是晚唐政治：群臣们又沉湎于酒色，快步陈后主的后尘了。秦淮一隅，寄至如此深沉的兴亡感，足见金陵在当时全国政治中心已经移向长安的情况下，影响仍然很大。
6、就像启动了闸门，那江河之水便汩汩而出，滔滔不绝。这七个字承上启下，网络全篇，诗人构思的细密、精巧，于此可见。
7、霏红花径和云扫新绿瓜畦趁雨锄
8、烟、水、月、沙四者，被两个“笼”字和谐地溶合在一起，绘成一幅极其淡雅的水边夜色。它是那么柔和幽静，而又隐含着微微浮动流走的意态，笔墨是那样轻淡，可那迷蒙冷寂的气氛又是那么浓。《泊秦淮》是唐代文学家杜牧的诗作。原文烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。翻译迷离月色和轻烟笼罩寒水和白沙，夜晚船泊在秦淮靠近岸上的酒家。卖唱的歌女不懂什么叫亡国之恨，隔着江水仍在高唱着玉树后庭花。
9、“烟笼寒水月笼沙”出自唐代杜牧的《泊秦淮》一诗，这句诗的意思是：浩渺寒江之上弥漫着迷蒙的烟雾，皓月的清辉洒在白色沙渚之上。烟、水、月、沙四者，被两个“笼”字融合在一起，绘成一幅极其淡雅的水边夜色。《泊秦淮》全诗为：“烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。”此诗是诗人夜泊秦淮时触景感怀之作，前半段写秦淮夜景，后半段抒发感慨，借陈后主(陈叔宝)因追求荒淫享乐终至亡国的历史，讽刺那些不从中汲取教训而醉生梦死的晚唐统治者，表现了作者对国家命运的无比关怀和深切忧虑的情怀。
10、“烟笼寒水月笼沙”的修辞手法是运用互文，前后两句词语互相呼应，互相交错。这句诗句为人们描绘了一幅迷蒙冷寂的画面，如烟的雾气，朦胧的月色，笼罩在河面以及水边的沙滩上。出处：唐代·杜牧《泊秦淮》：“烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。”译文：迷离月色和轻烟笼罩寒水和白沙，夜晚船泊在秦淮靠近岸上的酒家。卖唱的歌女不懂什么叫亡国之恨，隔着江水仍在高唱着玉树后庭花。
11、秦淮一带在六朝时是著名的游乐场所，酒家林立，因此昔日那种歌舞游宴的无尽繁华实已包含在诗人此时的思绪之中。
12、讽刺哪些王公大臣、官僚贵族等封建统治者，因为当时的唐朝已处于风雨飘摇之中，他们不以国事为重，反而寻欢作乐，毫无亡国之忧。
13、出挑的旋梯克服重力限制从而自由，柯布西耶、贝聿铭都是旋梯的拥趸，他们通过旋梯把见棱见角的空间打磨成流线型，上上下下毫无滞涩。在红公馆亦是如此，设计师深谙弧线更具一种时间的连续感，张力十足。
14、这个陈叔宝呢，对朝堂之事不感兴趣，用现在的话来说，就是懒政怠政，而贵妃张丽华呢，非常有才华，不但口才好，而且记忆力还超强，更厉害的是，非常善于察言观色，陈后主不知道羞耻，上朝处理国家大事的时候，经常倚着软软的靠枕，让贵妃张丽华坐在膝盖上，一边撒狗粮，一边决断国家大事，大臣们敢怒不敢言。
15、潘冉先生，国际室内建筑师联盟成员(IFI)/东南大学客座教授/老门东历史街区评审委员会设计顾问；
16、红豆生南国(无朗读)
17、在红公馆，穿越感、疏离感、归属感最终对应的都是眼耳鼻舌身意的六根。能看懂的总归还是内心存贮的旧相识，人、事、物皆是。既往不恋，当下不杂，未来不迎，才可正心诚意坦荡光明。
18、只今犹听宫墙水，耗尽民膏是此声。
19、“得天独厚的采光优势让自然表达诗意，新的红公馆则更像一出室内剧，用人工光渲染怀旧气息，更像一座经由时光雕刻的影棚”设计师说。
20、月黑雁飞高(无朗读)