一、春怨
1、唐代 ) 益嘉运
2、但是，诗人如果在此时写下“春怨”诗，就有一种别出心裁之感，在与其他人的快乐对比之下，如果表现出一种悲伤、幽怨的情感，就更能产生一种突显的效果，从而带来一种冲突的美感，也可以让读者惊叹于这样一种巧思，如果运用得当，就会让读者更能设身处地地感受到这种强烈的悲情。自身情绪的影响诗人写诗词，如果想要表达自身的幽怨与伤感，其实是无论什么事物都可以被拿来用作表现悲伤，也可以说只要处在了悲伤的情绪之中，无论看什么都会蒙上一层悲伤的滤镜。那么不论是春天、夏天、秋天或是冬天，都可以用来表达自身的情感，自身的悲伤。
3、这是一首宫怨诗。点破主题的是诗的第二句“金屋无人见泪痕”。句中的“金屋”，用汉武帝幼小时愿以金屋藏阿娇的典故，表明所写之地是与人世隔绝的深宫，所写之人是幽闭在宫内的少女。下面“无人见泪痕”五字，可能有两重含意：一是其人因孤处一室、无人作伴而不禁下泪；二是其人身在极端孤寂的环境之中，纵然落泪也无人得见，无人同情。这正是宫人命运之最可悲处。
4、邢襄公政会之后，天宝时名士，却不乐仕进，寄情山水、书画，诗亦有名，擅长绝句。诗风清新自然，常能以看似淡淡的几笔铺陈勾勒出情深意切的场景，手法甚是高妙。代表作有《采莲曲》、《望夫石》、《京兆眉》、《月夜》、《寄严八判官》、《代宛转歌二首》、《乌栖曲二首》、《春怨》、《梅花落》、《秋夜泛舟》等，其中以《采莲曲》、《月夜》和《春怨》为最著名。
5、庭院空旷寂寞，春天景色行将逝尽；梨花飘落满地，无情无绪把门关紧。
6、介绍：《春怨》是唐代诗人刘方平创作的一首七言绝句。这首诗抒发宫殡失宠的幽怨。一二句写出宫人的寂寞和内心的愁怨，住着金屋，可见曾经宠幸，如今君王不再眷顾，因此终日以泪洗面。三四句的暮春的残败景象和环境的寂寥，渲染宫人心境的凄楚。
7、我敲打树枝把黄莺儿赶走，
8、首句写诗中的女主人公要拿棍赶走可爱的黄莺，这不禁挑起人的好奇心，想详知内情。次句解释了这一奇怪行动的原因：不想让它在树枝上啼叫。黄莺歌喉婉转，悦耳动听，给春日增添无限生机，而女主人公却不想听，还如此恼怒，这令人更为不解。第三句紧承上句，用“顶针”手法，进一步写女主人公的反常行为。结句交代出引起上述一切反常动作、心态的根本原因：她刻骨铭心地想在梦中与远在辽西戍边的丈夫相会。如此气恼地赶打黄莺，煞费苦心地准备再“梦”，让人不能不感叹唏嘘。诗中不着一个“怨”字而怨气幽长，偏锋侧击，痴中见怨，效果奇妙。
9、李白所作词赋，宋人已有传记(如文莹《湘山野录》卷上)，就其开创意义及艺术成就而言，“李白词”享有极为崇高的地位。
10、夫妻恩爱，就是“树上的鸟儿成双对”，郎情妾意，就是“关关雎鸠，在河之洲，窈窕淑女，君子好逑。”一旦落了单，就是“打起黄莺儿”。“以我观物，故物皆著我之色彩”，大师诚不我欺也。
11、诗的首句似平地奇峰，突然而起。照说,黄莺是讨人欢喜的鸟。而诗中的女主角为什么却要“打起黄莺儿”呢?人们看了这句诗会茫然不知诗意所在，不能不产生疑问，不能不急于从下句寻求答案。第二句诗果然对第一句作了解释，使人们知道，原来“打起黄莺儿”的目的是“莫教枝上啼”。但鸟语与花香本都是春天的美好事物，而在鸟语中，黄莺的啼声又是特别清脆动听的。人们不禁还要追问：又为什么不让莺啼呢?第三句诗说明了“莫教啼”的原因是怕“啼时惊妾梦”。但人们仍不会满足于这一解释，因为黄莺啼晓，说明本该是梦醒的时候了。那么，诗中的女主角为什么这样怕惊醒她的梦呢?她做的是什么梦呢?最后一句诗的答复是：这位诗中人怕惊破的不是一般的梦，而是去辽西的梦，是惟恐梦中“不得到辽西”。
12、这句话出自《凉州词》(唐代)作者：王之涣黄河远上白云间,一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳,春风不度玉门关。羌笛啊羌笛,你何必要奏那哀怨的《折杨柳》呢!要知道,玉门关外春风不到,就是想折一枝杨柳来寄托对亲人的思念也是不可能的。怀念，思乡之情。
13、这首诗原来采用的是层层倒叙的手法。本是为怕惊梦而不教莺啼，为不教莺啼而要把莺打起，而诗人却倒过来写，最后才揭开了谜底，说出了答案。但是，这最后的答案仍然含意未伸。这里，还留下了一连串问号，例如：一位闺中少女为什么做到辽西的梦？她有什么亲人在辽西？此人为什么离乡背井，远去辽西？这首诗的题目是《春怨》，诗中人到底怨的是什么？难道怨的只是黄莺，只怨莺啼惊破了她的晓梦吗？这些，不必一一说破，而又可以不言而喻，不妨留待读者去想象、去思索。这样，这首小诗就不仅在篇内见曲折，而且还在篇外见深度了。
14、此诗大意是写一个妇人思念在那遥远的辽海之东从军的丈夫，夜很深了，也无法入睡。“落月低轩窥烛尽，飞花入户笑床空”是拟人的写作手法。月亮西落，从低低的窗户斜照进来，偷偷地看着将燃烧尽的蜡烛，凋谢的花瓣飘飞进门，也笑床空，表现出妇人因思念丈夫，内心的忧愁苦闷。 全诗对仗工整有趣。
15、☆虞美人飞花自有牵情处。不向枝边坠。随风飘荡已堪愁。更伴东流流水、过秦楼。楼中翠黛含春怨。闲倚阑干见。远弹双泪惜香红。暗恨玉颜光景、与花同。翠在这里是形容词，可以理解为年轻的。。黛，为名词，可理解为美人，，春怨，指闺怨。
16、闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。
17、打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。
18、落花乘春风飞入室内，也笑：怎么只有一个人！
19、《春怨》的语言特色。此诗的语言特点是清新自然，口语化。“黄莺儿”这一儿化音的使用，显出女子的纯真娇憨。四句用质朴的语言表明是打黄莺是因为它惊扰了自己思念丈夫的美梦。这样非常自然地表现了女子对丈夫的思念之情。
20、luò yuè dī xuān kuī zhú jìn ， fēi huā rù hù xiào chuáng kōng 。
二、春怨打起黄莺儿
1、起句“纱窗日落渐黄昏”，是使无人的“金屋”显得更加凄凉。屋内环顾无人，固然已经很凄凉，但在阳光照射下，也许还可以减少几分凄凉。现在，屋内的光线随着纱窗日落、黄昏降临而越来越昏暗。
2、春天来了，天气在料峭春寒和烦闷燥热之间毫无征兆地切换，自然会影响人的心绪，尤其是女人的心绪。在加上春天万物萌生，植物欣欣向荣，动物忙着求偶交配，自然也是撩人心弦的，所以古人有“少女怀春”的说法，很多写女性思慕爱人的诗，场景也是选在春天，比如王昌龄的“忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯”，比如郑愁予的“东风不来，三月的柳絮不飞”。女性的闺房也叫做春闺，比如“可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人”。
3、但这些评论只道出了这首诗的一个方面的特点，还应当看到的另一特点是：它虽然通篇只说一事，四句只有一意，却不是一语道破，一目了然，而是层次重叠，极尽曲析之妙，好似抽蕉剥笋，剥去一层，还有一层。它总共只有四句诗，却是每一句都令人产生一个疑问，下一句解答了这个疑问，而又令人产生一个新的疑问。这在诗词艺术手法上是所谓“扫处还生”。
4、月下西山，月光透过窗户偷窥，只见蜡烛燃尽，人还未入睡。
5、纱窗外的阳光淡去，黄昏渐渐降临；锁闭华屋，无人看见我悲哀的泪痕。
6、直译为：兵士们何必吹着羌笛奏起哀怨的《折杨柳》，温情的春风难以吹过玉门边关。或：战士们何必埋怨苦寒的塞外没有杨柳呢？因为那里是非季风区，是春风吹不到的地方。或战士们何必埋怨塞外苦寒，条件艰苦呢？要知道皇帝的恩惠是不能到达边关的。在这里“杨柳”和“春风”都是一语双关。
7、注释：金屋：原指汉武帝少时欲金屋藏阿娇事。这里指妃嫔所住的华丽宫室。
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9、1古诗春怨带拼音版chūnyuàn春怨jīnchāngxù金昌绪dǎqǐhuángyīngér打起黄莺儿，mòjiāozhīshàngtí莫教枝上啼。tíshíjīngqièmèng啼时惊妾梦，bùdédàoliáoxī。不得到辽西。2古诗春怨注释及译文注释①辽西：古郡名，在今辽宁省辽河以西地方。②妾：女子的自称。③莫：不。译文我敲打树枝，赶走树上的黄莺，不让它在树上乱叫。它清脆的叫声，惊醒了我的梦，害得我在梦中不能赶到辽西，与戍守边关的亲人相见。12
10、《春怨》的女主人公也是这样，在春天里，想到自己的爱人，渴望梦到他。
11、不能到辽西和爱人相会。
12、不让它们在树枝上鸣唱。
13、《春怨》是唐代诗人刘方平创作的一首七言绝句。这首诗抒发宫嫔失宠的幽怨。一二句写出宫人的寂寞和内心的愁怨，住着金屋，可见曾经宠幸，如今君王不再眷顾，因此终日以泪洗面。三四句的暮春的残败景象和环境的寂寥，渲染宫人心境的凄楚。
14、对名：春来杏色飞清陌(云水霜天)出名：冬尽梅花落晓窗(蓝蝶非梦)对名：燕归柳色催春韵(云水霜天)出名：冬尽梅花落晓窗(蓝蝶非梦)收起
15、辽西：古郡名，在今辽宁省辽河以西地方。妾：女子的自称。莫：不。
16、我敲打树枝，赶走树上的黄莺，不让它在树上乱叫。它清脆的叫声，惊醒了我的梦，害得我在梦中不能赶到辽西，与戍守边关的亲人相见。
17、啼时惊妾梦，不得到辽西。
18、《春怨》的女主人公也是在睡觉，在梦里，她可以和远征的爱人相会。从这里我们可以看出，这首诗不但在写女子思夫，也在暗暗批评战争造成的人间悲剧。
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20、全诗的诗意：纱窗之外，夕阳西下，黄昏渐渐来临。华丽宫室，一人独处，只见她满面挂着泪痕。寂寞幽深，庭院春天将尽，梨花满地，院门紧闭。
三、春怨王昌龄原文翻译
1、李白深受黄老列庄思想影响，有《李太白集》传世，诗作中多以醉时写的，代表作有《望庐山瀑布》《行路难》《蜀道难》《将进酒》《梁甫吟》《早发白帝城》等多首。
2、寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。
3、此外，这首诗在层层烘托诗中人怨情的同时，还以象征手法点出了美人迟暮之感，从而进一步显示出诗中人身世的可悲、青春的暗逝。曰“日落”，曰“黄昏”，曰“春欲晚”，曰“梨花满地”，都是象征诗中人的命运，作为诗中人的影子来写的。这使诗篇更深曲委婉，味外有味。
4、所以《红楼梦》里林黛玉读了《西厢记》，学会了里面的句子“整日价情思睡昏昏”，是在思念爱人是不自觉的忘情，所以当宝玉听到这句话的时候，黛玉会觉得尴尬。
5、《春怨》是唐代诗人刘方平创作的一首七言绝句。
6、打起黄莺儿，莫教枝上啼。
7、《春怨》拼音版注音：báimǎjīnjīliáohǎidōng，luówéixiùbèiwòchūnfēng。白马金羁辽海东，罗帷绣被卧春风。luòyuèdīxuānkuīzhújìn，fēihuārùhùxiàochuángkōng。落月低轩窥烛尽，飞花入户笑床空
8、从时间布局看，诗的第一句是写时间之晚，第三句是写季节之晚。从第一句纱窗日暮，引出第二句窗内独处之人；从第三句空庭春晚，引出第四句庭中飘落之花。再从空间布局看，前两句是写屋内，后两句是写院中。
9、我这里绣帐锦被，只有春风陪伴。
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11、(点击上方音频，收听古诗)
12、春怨渲染了什(暗淡、幽寂的)氛围刻画了一个(孤独寂寞、自哀自怜的女性)形象三四句的主要表现手法是烘托和象征手法①借环境描写烘托人物心理，庭院空寂，落花满地，烘托了主人公的寂寞和哀怨。②象征(或隐喻)，“春欲晚”“梨花满地”象征青春暗逝，年华老去，暗示了主人公的不幸命运
13、这首诗，语言生动活泼，具有民歌色彩，而且在章法上还有其与众不同的特点：它通篇词意联属，句句相承，环环相扣，四句诗形成了一个不可分割的整体，达到了王夫之在《夕堂永日绪论》中为五言绝句提出的“就一意圆净成章”的要求。这一特点，人所共称。谢榛在《四溟诗话》中曾把诗的写法分为两种：一种是“一句一意”，“摘一句亦成诗”，如杜甫诗“日出篱东水，云生舍北泥。竹高鸣翡翠，沙僻舞鹍鸡”(《绝句六首》之一)，属于此类；另一种是“一篇一意”，“摘一句不成诗”，这首《春怨》诗就是一个典型的例子。王世贞在《艺苑卮言》中更赞美这首诗的“篇法圆紧，中间增一字不得，着一意不得”。沈德潜在《唐诗别裁》中也说：“一气蝉联而下者，以此为法。”
14、从时间布局看，诗的第一句是写时间之晚，第三句是写季节之晚。从第一句纱窗日暮，引出第二句窗内独处之人；从第三句空庭春晚，引出第四句庭中飘落之花。再从空间布局看，前两句是写屋内，后两句是写院中。写法是由内及外，由近及远，从屋内的黄昏渐临写屋外的春晚花落，从近处的杳无一人写到远处的庭空门掩。一位少女置身于这样凄凉孤寂的环境之中，当然注定要以泪洗面了。更从色彩的点染看，这首诗一开头就使所写的景物笼罩在暮色之中，为诗篇涂上了一层暗淡的底色，并在这暗淡的底色上衬映以洁白耀目的满地梨花，从而烘托出了那样一个特定的环境气氛和主人公的伤春情绪，诗篇的色调与情调是一致的。
15、纱窗外的阳光淡去，黄昏渐渐降临；锁闭华屋，无人看见我悲哀的泪痕。庭院空旷寂寞，春天景色行将逝尽；梨花飘落满地，无情无绪把门关紧。
16、刘方平(生卒年不详)，字、号均不详，唐玄宗天宝年间诗人，洛阳(今河南洛阳)人，生平事迹不详。
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18、羌笛是我国古老的单簧气鸣乐器，已有2000多年历史，流行在四川北部阿坝藏族自治州羌族居住之地。羌笛两管数孔(以前五孔，现在多为六孔，)用当地高山上生长的油竹制成，竹节长、管身较细，双管并排用线缠绕连结在一起。终身全长13～19厘米，管口直径2厘米左右，笛管上端装有4厘米长的竹制吹嘴。吹嘴正面用刀削平，并在上端约3厘米处，用刀切开一薄片作为簧片。羌笛为竖着吹奏，两管发出同样的音高，音色清脆高亢，并带有悲凉之感，”羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关“是其表现力的最佳写照，故最适于独奏，也可为歌舞伴奏。
19、第三句“寂寞空庭春欲晚”，是为无人的“金屋”增添孤寂的感觉。屋内无人，固然使人感到孤寂，假如屋外人声喧闹，春色浓艳，呈现一片生机盎然的景象，或者也可以减少几分孤寂。
20、这首诗我们主要讲三个点，春，梦，鸟。
四、春怨古诗原文
1、到此，读者才知道，这首诗原来采用的是层层倒叙的手法。本是为怕惊梦而不教莺啼，为不教莺啼而要把莺打起，而诗人却倒过来写，最后才揭开了谜底，说出了答案。但是，这最后的答案仍然含意未伸。这里，还留下了一连串问号，例如：一位闺中少女为什么做到辽西的梦?她有什么亲人在辽西?此人为什么离乡背井，远去辽西?这首诗的题目是《春怨》，诗中人到底怨的是什么?难道怨的只是黄莺，只怨莺啼惊破了她的晓梦吗?这些，不必一一说破，而又可以不言而喻，不妨留待读者去想象、去思索。这样，这首小诗就不仅在篇内见曲折，而且还在篇外见深度了。
2、金昌绪春怨打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。此诗是写一位女子思念远征在外的丈夫之情.前两句是起铺垫作用的,借景色来衬托心情.可以想象这位女子怎么思念丈夫以致嗔怒黄莺.本诗构思巧妙.不正面写女子思夫而从侧面写出.,它以颇富民歌风味的清新的语言，通过一个意蕴丰富的动作性细节的描写，含蓄而又深刻地表现了广大人民在当时所承受的精神痛苦与哀怨情绪，所以最能拨动读者的心弦.
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4、汴京晚春，深宅大院，阶前草绿了，天晚了，雁阵也不见了，想等他的信已无望。住在楼上的我，寄给远方的信由谁给传送呢?恨意绵绵不断。多情人，自然就想得多些，随时随地都会触景生情。更何况是到了寒食节，每逢佳节倍思亲呢?那有秋千的巷子的道上，当夜深人静，皎月初斜。洁白的梨花沉浸在银色的月波之中，又怎能不触起离人的凄凉情绪呢？
5、屋内的光线随着纱窗日落、黄昏降临而越来越昏暗，屋里没有人，使人感到孤寂，没人看见我悲哀的泪痕。假如屋外人声喧闹，春色浓艳，呈现一片生机盎然的景象，或者也可以减少几分孤寂。现在，院中竟也寂无一人，而又是花事已了的晚春时节。梨花飘落满地，显得凄凄惨惨，把门关上。
6、春怨属于七言绝句类古诗。
7、快赶走树上的黄莺，别让它在枝头长啼；啼声会惊破我好梦……害我梦不到那辽西。
8、春怨(唐代)益嘉运原文：打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。译文:快赶走树上的黄莺，别让它在枝头长啼；啼声会惊破我好梦……害我梦不到那辽西。
9、写法是由内及外，由近及远，从屋内的黄昏渐临写屋外的春晚花落，从近处的杳无一人写到远处的庭空门掩。一位少女置身于这样凄凉孤寂的环境之中，当然注定要以泪洗面了。更从色彩的点染看，这首诗一开头就使所写的景物笼罩在暮色之中，为诗篇涂上了一层暗淡的底色，并在这暗淡的底色上衬映以洁白耀目的满地梨花，从而烘托出了那样一个特定的环境气氛和主人公的伤春情绪，诗篇的色调与情调是一致的。
10、《春怨》拼音版注音：
11、妾：女子的自称。
12、我敲打树枝赶走了树上的黄莺，不让它在树枝上不停鸣叫。
13、落月低轩窥烛尽，飞花入户笑床空。
14、《春怨》阅读答案：
15、《春怨》是唐代诗人金昌绪创作的一首五言绝句。这首诗运用层层倒叙的手法，描写一位女子对远征辽西的丈夫的思念。首句写妇女“打起黄莺”的动作，次句写“打起”的原因是“莫教啼”，三句写“莫教啼”的目的是不使其“惊妾梦”，四句又写“妾梦”是到辽西会见丈夫。全诗意蕴深刻，构思新巧，独具特色。《春怨》唐：金昌绪打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。白话译文我敲打树枝把黄莺儿赶走，不让它在那里声声啼鸣。鸣声会惊破我的好梦，到不了辽西去会见亲人。金昌绪(生卒年不详，大中以前在世。)，生平不详，大约为余杭(今属浙江)人，唐代诗人。现今仅存诗《春怨》一首，却是好诗，广为流传。
16、⑴春怨：一题“伊州歌”。
17、《春怨》是唐代诗人金昌绪的一首诗，全文如下：打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。这首诗的语音特色是口语化，通俗易懂，充满趣味。
18、白马金羁辽海东，罗帷绣被卧春风。
19、末句“梨花满地不开门”，它既直承上句，是“春欲晚”的补充和引伸；也遥应第二句，对诗中之人起陪衬作用。
20、这是一首宫怨诗。点破主题的是诗的第二句“金屋无人见泪痕”。句中的“金屋”，用汉武帝幼小时愿以金屋藏阿娇(陈皇后小名)的典故，表明所写之地是与人世隔绝的深宫，所写之人是幽闭在宫内的少女。下面“无人见泪痕”五字，可能有两重含意：一是其人因孤处一室、无人作伴而不禁下泪；二是其人身在极端孤寂的环境之中，纵然落泪也无人得见，无人同情。这正是宫人命运之最可悲处。句中的“泪痕”两字，也大可玩味。泪而留痕，可见其垂泪已有多时。这里，总共只用了七个字，就把诗中人的身份、处境和怨情都写出了。这一句是全诗的中心句，其他三句则都是环绕这一句、烘托这一句的。
五、春怨古诗原文解释
1、《春怨》为金昌绪唯一传世作品，然仅此一首便可见诗人创作功力之高。本诗为闺怨诗，与其他同题材作品的不同之处在于：它并未对人物内心情感体验进行描写，只是对思妇被莺啼惊醒一事进行描述。
2、如果从思想意义去看，它看来只是一首抒写儿女之情的小诗，却有深刻的时代内容。它是一首怀念征人的诗，反映了当时兵役制下广大人民所承受的痛苦。
3、这首诗，语言生动活泼，具有民歌色彩，而且在章法上还有其与众不同的特点：它通篇词意联属，句句相承，环环相扣，四句诗形成了一个不可分割的整体，达到了王夫之在《夕堂永日绪论》中为五言绝句提出的“就一意圆净成章”的要求。这一特点，人所共称。
4、什么样的男孩，长大会幸福？家有男孩的一定要看。
5、辽西：古郡名，在今辽宁省辽河以西地方。
6、为了增强画面效果，深化诗篇意境，诗人还采取了重叠渲染、反复勾勒的手法。诗中，写了日落，又写黄昏，使暮色加倍昏暗；写了春晚，又写落花满地，使春色扫地无余；写了金屋无人，又写庭院空寂，更写重门深掩，把诗中人无依无伴、与世隔绝的悲惨处境写到无以复加的地步。这些都是加重分量的写法，使为托出宫人的怨情而着意刻画的那样一个凄凉寂寞的境界得到最充分的表现。
7、这首诗写一个女子思念她远征在外的丈夫。诗中没有正面写她是如何思念，而是写她梦中去辽西和征夫相会。这就从另一个侧面把她的真挚深情有力地表达出来。但天明莺啼，将好梦惊醒，于是要赶去树上黄莺，“莫教枝上啼”希望把梦一直做下去。诗的春怨主题反映得十分生动活泼，同时含蓄而有余味。
8、第三句“寂寞空庭春欲晚”，是为无人的“金屋”增添孤寂的感觉。屋内无人，固然使人感到孤寂，假如屋外人声喧闹，春色浓艳，呈现一片生机盎然的景象，或者也可以减少几分孤寂。现在，院中竟也寂无一人，而又是花事已了的晚春时节，，这就使“金屋”中人更感到孤寂难堪了。
9、《春怨》是唐代诗人金昌绪创作的一首五言绝句。这首诗运用层层倒叙的手法，描写一位女子对远征辽西的丈夫的思念。首句写妇女“打起黄莺”的动作，次句写“打起”的原因是“莫教啼”，三句写“莫教啼”的目的是不使其“惊妾梦”，四句又写“妾梦”是到辽西会见丈夫。全诗意蕴深刻，构思新巧，独具特色。
10、《春怨》是唐代诗人刘方平创作的一首七言绝句。这首诗抒发宫殡失宠的幽怨。一二句写出宫人的寂寞和内心的愁怨，住着金屋，可见曾经宠幸，如今君王不再眷顾，因此终日以泪洗面。三四句的暮春的残败景象和环境的寂寥，渲染宫人心境的凄楚。作品原文为：纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕。寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。作品译文为：纱窗之外，夕阳西下，黄昏渐渐来临。华丽宫室，一人独处，只见她满面挂着泪痕。寂寞幽深，庭院春天将尽，梨花满地，院门紧闭。
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12、首句写屋内的透过纱窗的光线随着日落、黄昏降临而越来越昏暗。“日落”“黄昏”象征诗中人惨淡的命运，营造了凄凉、暗淡的氛围。第二句用汉武帝少年时愿以金屋藏阿娇的典故，暗示了诗人身在极端孤寂的环境之中，“泪痕”写出了金屋中女子垂泪已多时，内心无比凄凉哀怨。第三句以院中空寂无一人更衬出“金屋”的孤寂冷落。从屋内渐暗写到屋外的春晚花落，从近处的杳无一人写到远处的庭空门掩，直写到第四句庭院中飘落的满地梨花。尾句是对“春欲晚”的引申和补充，在凄凉孤寂的庭院中洁白耀目的满地梨花，不正寄寓着诗人伤春的情绪吗？因此此处虽无“怨”字，但怨情自现。诗人采用重叠渲染和反复勾勒的手法写景，同时以象征手法点出了诗中人的命运。
13、到不了辽西去会见亲人。
14、应当是“羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关”吧！？这是唐朝诗人王之涣的《凉州词》：黄河远上白云间，1片孤城万仞山；羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。这首词的基调凄凉慷慨，悲而不失其壮，虽极力渲染戍卒不得还乡的怨情，但丝毫没有半点颓废低沉的情调，充分表现出盛唐诗人的豁达广阔胸怀。