一、山园小梅
1、这样，诗中的梅花形象，就带有诗人本人的浓厚的感情色彩。诗人与梅花就不是客观的描写与被描写的关系，而是达到了精神上的无间契合。
2、山园小梅》林逋(９６７－１０２８)众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。幸有微吟可相狎，不须檀板共金尊
3、一直至北宋的林逋，才真正在咏梅文坛中开拓出「枝、影」书写之新格局。
4、忆着江南旧行路，酒旗斜拂堕吟鞍。
5、《山园小梅》众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。诗中"疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏"两句，成功地描绘出梅花清幽香逸的风姿，被誉为"千古咏梅绝唱"，所以这两句是名句。
6、诗人具体写梅画梅时，虚实结合，对比呈现，使得全诗节奏起伏跌宕，色彩时浓时淡，环境动静相宜，观景如梦如幻，充分体现了“山园”的绝妙之处，这一点也是为许多赏家所忽视的，正是通过这一点，作者淋漓尽致地表达出“弗趋荣利”“趣向博远”精神品格。此二绝也。
7、疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏
8、“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”，这一联诗，历来被读者誉为咏梅的绝唱。梅花的美，不同于牡丹的富丽，更不同于桃花的夭艳，而是一种淡雅和娴静的美。这一联诗，正完美地表现出梅花的这种淡雅和娴静。
9、(作者)林逋(朝代)宋
10、疏落的梅枝，是倒映在水中，读者感受到的是摇曳的梅影，着笔处是水，而且是清浅明澈的水；缕缕幽香，是在月下游动飘散，这里，月也是黄昏的初月，是在淡淡的月下。这样写，环境气氛，与梅花的姿态幽香显得十分和谐协调，恰到好处。
11、后半首是作者对梅情有独钟。
12、山园小梅·其一宋·林逋众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。幸有微吟可相狎，不须檀板共金尊。
13、上句，疏疏落落的梅枝，纵横交错，映在清浅明澈的池塘中。写的是姿态，但又不是直接写姿态，而是着重写水中的梅影，所以，读者更加感到她的摇曳多姿。下句，黄昏的淡月下，飘散着缕缕幽香，这是写梅花的香气，是那种淡淡的幽香，所以很雅致，很有韵致。而姿态、气味之所以给人这样的美感，是因为诗人把这些放在一个特殊的背景下来写。
14、霜禽：羽毛白色的禽鸟。根据林逋“梅妻鹤子”的趣称，理解为“白鹤”更佳。
15、吴山青。越山青。两岸青山相对迎。争忍有离情。君泪盈。妾泪盈。罗带同心结未成。江边潮已平。 >>
16、因此，苏轼笔下梅花就不能仅仅只有花容的美感特色，还必定得具备超凡的品格神韵，才能达到诗人心目中的理想境界，这也是梅花始具「梅格」的开端。
17、山园小梅写的是梅花，其实也是作者用梅花自比，根据作者生活来说，他隐居在孤山，就是现在的杭州西湖边上，他喜欢梅花，喜欢养鹤，所以又有梅妻鹤子这个典故。作者一生未娶，他把梅花作为妻子，把鹤当做儿子，他的生活是那种清幽的，梅花其实也是这样的品性，清幽，孤傲。钗头凤是陆游怀念表妹唐婉的作品，恨两个人不能在一起，不过根据唐宋词鉴赏中对唐婉身世的调查推测，唐婉应该并不是陆游的表妹，也不居住在福州，应该是绍兴当地人士。钗头凤是表露了对爱情的向往和婚姻破碎的悲愤。
18、黄昏：指月色朦胧，与上句“清浅”相对应，有双关义。
19、绡(xiāo)：生丝绸。酥：酥酪一般的。乾(gān)：枝干。
20、幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。
二、山园小梅 林逋拼音
1、幸好可以吟诗与梅花亲近，既不需要拍檀板歌唱，也不用金樽饮酒助兴。
2、林逋擅作咏梅诗，其咏梅诗后人合称为“孤山八梅”，还有一首咏梅词《霜天晓角》。另外写及梅花意象的有八处。在这些咏梅诗词中，最负盛名的当属《山园小梅》，其一中的“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”一联，被后人公认为咏梅的千古绝唱：
3、疏影横斜：梅花疏疏落落，斜横枝干投在水中的影子。
4、檀(tán)板：檀木制成的拍板，歌唱或演奏音乐时用以打拍子。这里泛指乐器。
5、《山园小梅》林逋众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。北宋诗人林逋为时人所知、为后人仰慕，源于它的这首咏梅绝唱《山园小梅》。在此诗中，他将梅花写得超凡脱俗、俏丽可人，写照传神、言近旨远，尤以篇末的“以身相许”式的表白，更是提升了梅的品格，丰实了作品的境界，读来口齿噙香，令人赞叹。一林逋种梅养鹤成癖，终身不娶，世称“梅妻鹤子”，所以他眼中的梅含波带情，笔下的梅更是引人入胜。首联以梅不畏严寒、笑立风中起句，“众”与“独”字对出，言天地间只有此花，这是何等的峻洁清高。然而梅品虽高，却不骄傲，只
6、百花凋零，独有梅花迎着寒风昂然盛开，那明媚艳丽的景色把小园的风光占尽。稀疏的影儿，横斜在清浅的水中，清幽的芬芳浮动在黄昏的月光之下。寒雀想飞落下来时，先偷看梅花一眼；蝴蝶如果知道梅花的妍美，定会消魂失魄。幸喜我能低声吟诵，和梅花亲近，不用敲着檀板唱歌，执着金杯饮酒来欣赏它了。
7、充分体现了“山园”的绝妙之处，这一点也是为许多赏家所忽视的，正是通过这一点，作者淋漓尽致地表达出“弗趋荣利”、“趣向博远”精神品格。此二绝也。作者写出此种妙句，亦非唾手可得。
8、和林逋孤芳自赏的隐士情节不同的是，在宦海浮沉与在异乡漂泊的苏轼，习惯将眼中之梅人格化，藉吟咏梅花来寄托自我感遇。
9、这组诗具体创作年代已无法考证。林逋是宋代著名隐士，年轻时漫游江淮，四十余岁后隐居杭州西湖，结庐孤山。喜梅与鹤，自谓以梅为妻鹤为子，一生写了不少咏梅诗篇，这组诗即是其中最有名的两首。
10、红梅丨一个喜欢在午后说话的女人，与你下午2点相约
11、林逋不仅是写眼中之梅，更是道出心中之梅，将自我高洁的隐逸精神与梅花的幽雅合而为使梅花冰清玉洁的神韵品格拉至繁花之上，成为咏梅文化中牢不可破的审美形象。 北宋梅格的确立 继林逋为梅花审美形象揭开崭新的一页后，苏轼更是进一步梅花特有的品格神韵，确立出梅花无花能及的独特「梅格」。
12、这首诗的影响很深远。“疏影”一联，被称为千古绝唱。后来词牌中的《梅花塘》以及《暗香》、《疏影》等，都从林和靖的这首诗中得到启发。
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14、难怪南宋诗人陈与义〈和张矩臣水墨梅〉赞叹：「自读西湖处士诗，年年临水看幽姿。晴窗画出横斜影，绝胜前村夜雪时。」
15、你好，《山园小梅》这首诗它是宋代诗人林逋的名诗共有两首其一众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。其二剪绡零碎点酥乾，向背稀稠画亦难。日薄从甘春至晚，霜深应怯夜来寒。澄鲜祇共邻僧惜，冷落犹嫌俗客看。忆着江南旧行路，酒旗斜拂堕吟鞍。其中比较出名的是：“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”北宋欧阳修曾感叹：“前世咏梅者多矣，未有此句也。”希望对你有帮助
16、“众芳摇落独暄妍”，梅花它是开在冬天和春天相临的时候。“众芳摇落”梅花暄妍，“暄妍”就是风景非常美好。
17、山园小梅其二尾联用的是托物言志的手法，议论做结,作用是抒发了诗人不与世俗同流合污,洁身自好之志
18、像剪碎的丝绸点缀着酥酪般的枝干，要画出那姿态和布局确实为难。尽情享受着日落春晚，影单应当怯怕霜重夜寒。澄洁鲜艳只与相邻的高僧共惜，冷落孤傲犹嫌被俗人一看。想起旧时在江南的旅途上，香魂飘落于酒旗下行吟的马鞍。
19、「霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂」，着意渲染鸟蝶为之痴迷，白鹤爱红梅，还没有来得及飞下，就迫不及待地先偷窥两眼；粉蝶如能飞舞其间，当为之销魂。
20、原诗二句分写竹、桂 。林逋易「竹」为「疏」，易「桂」为「暗」，专叙梅。
三、山园小梅作者林逋拼音
1、岩帻都旁苦，穷搜无道形。写嫌僧阁窄，吟怕酒船停。绝顶寒曾上，闲门夜不扃。兴阑犹拍髀，
2、(2)政治环境：再就宋代的政治环境而言，无论北宋、南宋都有其内忧外患，在国势衰微之下，有忧患意识的爱国文人自然对梅花凌寒傲雪、坚贞不屈的精神感到敬佩，于是梅花成为宋代文人心目中爱国精神的典范。
3、下面说“疏影横斜水清浅”是写这个梅枝稀稀疏疏的，在这个清清的水倒映之下映入清清的水上。“暗香浮动月黄昏”这是写的梅香，在这个朦胧的月色之下阵阵的梅香飘浮过来。所以他一句写梅的姿态，一句写梅的幽香，这两句是非常有名的句子。后来南宋词人姜白石，他就以“疏影”和“暗香”作为词牌的名称写了两首歌颂梅花的词。
4、第二首诗开头两句是说梅花像是剪碎了的丝织品，上面涂了油酥，正反面有深有浅，多么自然，画是画不出来的。这里用精细轻薄的丝织品绢和油酥制品来比喻悔花的滋润柔美，十分传神。这在宋代诗词作品中一不乏其例，如苏轼《腊梅》诗中就有“天工点酥作梅花”的句子。
5、金樽：豪华的酒杯，此处指饮酒。
6、全诗之妙在于脱略花之形迹，着意写意传神，因而用侧面烘托的笔法，从各个角度渲染梅花清绝高洁的风骨，这种神韵其实就是诗人幽独清高、自甘淡泊的人格写照。
7、向背：面向和背对的姿态。稀稠：疏疏密密的布局。
8、第一首诗一开端就突写作者对梅花的喜爱与赞颂之情：“众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园”，它是在百花凋零的严冬迎着寒风昂然盛开，那明丽动人的景色把小园的风光占尽了。一个“独”字、一个“尽”字，充分表现了梅花独特的生活环境、不同凡响的性格和那引人入胜的风韵。作者虽是咏梅，实则是他“弗趋荣利”、“趣向博远”思想性格的真实写照。苏轼曾在《书林逋诗后》说；“先生可是绝伦人，神清骨冷无尘俗。”其诗正是作者人格的化身。
9、暄(xuān)妍：景物明媚鲜丽，这里是形容梅花。
10、(3)理学兴盛：而在宋朝儒家理学复兴的影响下，士大夫注重品格及德行的要求，有「岁寒三友」和「四君子」美名之称的梅花，自然便符合宋代文人对自我的期许，一时之间，以梅花为主题的诗歌创作空前兴盛于两宋。
11、“幸有微吟可相狎，不须檀板与金尊”，这是说，可以亲近梅花的，幸喜还有低吟诗句那样的清雅；而不须要酒宴歌舞这样的豪华。诗人在这里赋予梅花以人的品格。这个“人”，不是那种空虚庸下追求物质享受的俗人，而是品格高尚的风雅之士。
12、山园小梅(林逋)众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。
13、(作者) 林逋(朝代) 宋
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15、「疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。」被称为千古绝唱，其来自五代南唐江为诗残句：「竹影横斜水清浅，桂香浮动月黄昏」。
16、诗人具体写梅画梅时，虚实结合，对比呈现，使得全诗节奏起伏跌宕，色彩时浓时淡，环境动静相宜，观景如梦如幻，充分体现了“山园”的绝妙之处，这一点也是为许多赏家所忽视的，正是通过这一点，作者淋漓尽致地表达出“弗趋荣利”、“趣向博远”精神品格。此二绝也。
17、梅花傲骨凛然，投射了人性高贵的情操，令人联想起唐裴休〈上堂开示颂 〉：「不是一番寒澈骨？争得梅花扑鼻香？」
18、吟鞍：指吟诗者所骑的马鞍。
19、这首诗以「疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏」为梅花开创出描摹的新视角，也写尽梅花特有的风韵及美感，将梅花的审美内涵提升到更高的地位，也同时赋予梅花高逸的隐士情怀。
20、由此可知，苏轼赞同景仰林逋在文学，诗词上的高贵情怀，也因此林逋创梅花诗的成就，更成为了千古咏梅之经典。
四、山园小梅拼音版
1、檀板：檀木制成的拍板，歌唱或演奏音乐时用以打拍子。这里泛指乐器。
2、暄妍：明媚美丽。暄，温暖。
3、以上三联，作者是把梅当作主体，诗人的感情是通过议论、叙述、拟人等手法隐曲地体现在咏梅之中。至尾联主体的梅花转化为客体，成为被欣赏的对象。而作者则从客体变为主体，他的感情由隐至显，从借物抒怀变为直抒胸臆：“幸有微吟可相狎，不须檀板共金尊。”在赏梅中低声吟诗，使幽居生活平添几分雅兴，在恬静的山林里自得其乐，真是别具风情，根本不须音乐、饮宴那些热闹的俗情来凑趣。这就把诗人的理想、情操、趣味全盘托出，使咏物与抒情达到水乳交融的进步。
4、诗的开头，先写梅花的品质不同凡花。“众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园”，百花飘零凋谢，独有梅花却茂盛妍丽地开放。小园中只有她占尽美好的风光。它那纯洁的花朵给人以鲜亮清新之感。梅花释放香气，也显现了纯洁的品格。“众芳摇落”和“独暄妍”对比分明，尽显“山园小梅”的高洁、孤傲与自信。歌颂了梅花的傲雪耐寒，寄托了诗人在逆境中坚贞不移的品格。
5、上句诉诸视觉，绘梅之姿态，下句诉诸嗅觉，写梅之芬芳，在月色朦胧，稀疏的枝叶倒映在清浅的水中，摇曳生姿，不知何处传来一股幽香，令人陶醉。
6、这首诗歌体现了他追求高洁、一尘不染的这样一种情怀。他不跟世俗相沾染、不同流合污，玉洁冰清。当然他这个完全的离开社会、离开人世隐居到孤山这一点我想我们现在生活中是做不到的，也是没有必要的。但是他追求那种高洁的情怀，追求那种在梅花的描写当中所寄托的那种人生的追求，这一点我们还是可以学习的。
7、作者：林逋(968—1028)，字君复，钱塘(今浙江杭州)人。早岁浪游江淮间，后归隐杭州西湖孤山，种梅养鹤，经身不仕，也不婚娶，旧时称其“梅妻鹤子”。天圣六年卒，仁宗赐谥和靖先生。《宋史》、《东都事略》、《名臣碑传琬琰集》均有传。逋善行书，喜为诗，与钱易、范仲淹、梅尧臣、陈尧佐均有诗酬答。其诗风格淡远，有《林和靖诗集》四卷，《补遗》一卷。《全宋词》录其词三首。
8、稀疏的影儿，横斜在清浅的水中，清幽的芬芳浮动在黄昏的月光之下。
9、苏轼将此诗中的红梅，比拟成深怕自己不入时而学桃杏的美人，却在红颜底下不经意地流露出异于桃杏的孤高幽雅之脱俗，展现出梅花特有的「梅格」气韵。
10、澄鲜只共邻僧惜，冷落犹嫌俗客看。
11、「幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽」，此情此景，令人悠然神往，在梅花身边独自徘徊低吟，相亲相近，足也乐也，毋须一群人饮酒奏乐助兴，对于梅花，幽赏即可。
12、《山园小梅》是宋代林逋所写，其二原文如下：剪绡零碎点酥乾，向背稀稠画亦难。日薄从甘春至晚，霜深应怯夜来寒。澄鲜只共邻僧惜，冷落犹嫌俗客看。忆着江南旧行路，酒旗斜拂堕吟鞍。
13、有两首，第一首的颈联是疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。第二首的是日薄从甘春至晚，霜深应怯夜来寒。如满意，望采纳，谢谢！
14、梅花不但灵动多姿，耐人寻味，更足以彰显林逋「澄澹高远」的人格与风格。
15、梅花诗至北宋林逋、苏轼二人，整体审美形象与品格神韵的确立已臻完备，并超越于百花之上，更下开南宋文坛梅花形象的登峰造极。书林逋诗后 苏轼曾经创造一首七言古诗，这首诗是对林逋的人格、诗歌、书法，表达自己的景仰。
16、这组诗在《宋诗纪事》里题作“梅花”。诗一开端就突写作者对梅花的喜爱与赞颂之情：“众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园”，它是在百花凋零的严冬迎着寒风昂然盛开，那明丽动人的景色把小园的风光占尽了。一个“独”字、一个“尽”字，充分表现了梅花独特的生活环境、不同凡响的性格和那引人入胜的风韵。作者虽是咏梅，实则是他“弗趋荣利”、“趣向博远”思想性格的真实写照。苏轼曾在《书林逋诗后》说；“先生可是绝伦人，神清骨冷无尘俗。”其诗正是作者人格的化身。
17、林逋(967一1028)字君复，汉族，浙江大里黄贤村人(今奉化市裘村镇黄贤村)。幼时刻苦好学，通晓经史百家。书载性孤高自好，喜恬淡，勿趋荣利。长大后，曾漫游江淮间，后隐居杭州西湖，结庐孤山。常驾小舟遍游西湖诸寺庙，与高僧诗友相往还。每逢客至，叫门童子纵鹤放飞，林逋见鹤必棹舟归来。作诗随就随弃，从不留存。
18、林逋这两句诗也并非是臆想出来的，他除了有生活实感外，还借鉴了前人的诗句。五代南唐江为有残句：“竹影横斜水清浅，桂香浮动月黄昏。”这两句既写竹，又写桂。不但未写出竹影的特点，且未道出桂花的清香。因无题，又没有完整的诗篇，未能构成了一个统一和谐的主题、意境，感触不到主人公的激情，故缺乏感人力量。而林逋只改了两字，将“竹”改成“疏”，将“桂”改成“暗”，这“点睛”之笔，使梅花形神活现，可见林逋点化诗句的才华。
19、月宜淡，影宜疏，姿宜斜，香贵淡远，似有若无。
20、从意象构造的角度言，单言山园小梅，实非易事，但诗人借物来衬，借景来托，使其成为一幅画面中的中心意象，此一绝也。
五、山园小梅 林逋其一
1、背景：这首诗具体创作年代已无法考证。林逋是宋代著名隐士，年轻时漫游江淮，四十余岁后隐居杭州西湖，结庐孤山。喜梅与鹤，自谓以梅为妻鹤为子，一生写了不少咏梅诗篇，《山园小梅》即是其中最有名的诗篇之一。
2、澄鲜祇共邻僧惜，冷落犹嫌俗客看。
3、霜禽：羽毛白色的禽鸟。根据林逋“梅妻鹤子”的趣称，理解为“白鹤”更佳。偷眼：偷偷地窥看。
4、如果说首联是作者对梅花所发的感喟，那么颔联则是进入到对梅花具体形象的描绘：“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”这一联简直把梅花的气质风姿写尽绝了，它神清骨秀，高洁端庄，幽独超逸。尤其是“疏影”、“暗香”二词用得极好，它既写出了梅花不同于牡丹、芍药的独特形成；又写出了它异于桃李浓郁的独有芬芳。
5、尾联“微吟”实讲“口中梅”也，“微”言其淡泊雅致，如此咀嚼，虽不果腹，然可暖心、洁品、动情、铸魂，表达出诗人愿与梅化而为一的生活旨趣和精神追求，至此诗人对梅的观赏进入了冯友兰所说的“天地境界”，人们看到的则是和“霜禽”“粉蝶”一样迫不及待和如痴如醉的诗人——一个梅化的诗人。苏轼曾在《书林逋诗后》说：“先生可是绝伦人，神清骨冷无尘俗。”《四库全书总目》说：“其诗澄澹高逸，如其为人。”可知其言不谬，该诗之神韵正是诗人幽独清高、自甘淡泊的人格写照。
6、此诗赞颂了冲寒盛放的冬梅暗香疏影的幽雅韵致，高标独绝的秀朗风情和清丽身姿,也借咏梅来表白自己超尘绝俗的高尚情操。
7、苏轼曾在《书林逋诗后 》说：「先生可是绝俗人，神清骨冷无由俗。」其诗正是作者人格的化身。
8、疏影横斜，兼叙梅花稀疏的特点与横斜的姿态，暗香浮动，显现其幽香远递的神韵。
9、而在苏轼咏梅诗中，明确提出梅格的为〈红梅三首〉诗之一： 怕愁贪睡独开迟，自恐冰容不入时。故作小红桃杏色，尚余孤瘦雪霜姿。 寒心未肯随春态，酒晕无端上玉肌。诗老不知梅格在，更看绿叶与春枝。(苏轼〈红梅三首〉)
10、狎(xiá)：玩赏，亲近。
11、在此联想杜甫〈江村〉：「自去自来梁上燕，相亲相近水中鸥。」霜禽粉蝶之痴迷，燕鸥之自在，其实都是诗人的移情投射。