一、郦道元的三峡
1、予尝求古仁人之心，或异二者之为
2、(清荣峻茂)水清树荣，山高草盛。荣，茂盛。
3、出处：《三峡》是北魏文学家郦道元所作。
4、古义：有时。今义：常用于选择复句的关联词
5、回清倒影：回旋的清波，倒映出(山石林木)的倒影。
6、三峡形象在千年的历史长河中逐渐立体，成为了一个集自然风光、文人情感、民族精神于一体的“三维”模型。这个模型如同丰碑一样立于中华民族优秀文化之林中，让我们从中感受到专属于三峡的山水之乐与文化之趣。
7、２．虽乘奔御风。古义：即使
8、正确、流利地诵读并背诵全诗，注意积累精彩词句。
9、王命：皇帝的圣旨。宣：宣布，传达。
10、语言清丽、凝练、富有表现。
11、滟预大如马，瞿塘不可下；滟预大如猴，瞿塘不可游；滟预大如黾，瞿塘不可回；滟预大如象，瞿塘不可上。
12、句例：有时朝发白帝，暮到江陵，其间千二百里，虽乘奔御风，不以疾也。
13、翻译：长江水清澈之时，可见其底，树木枝繁叶茅，把山都染绿了，群山俊俏险拔犹如擎天之柱，野草翠绿欲滴，随风拂动。
14、每至晴初霜旦(到，动词)
15、文中表现夏水湍急的句子是：
16、(在秋天)每逢天刚放晴的时候和凝霜的早晨，树林和山涧之中一片清寒肃杀。高处常常传来猿猴的长啸，声音连续不断，凄惨悲凉。空旷的山谷中传来猿啼的回声，悲凉婉转，很久很久才消失。所以渔夫唱道:“巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳。”
17、有些没有注明来源，因为古代著作并没有文献注释系统，并不像今天一样，引用别人的文献不注明来源，就是剽窃。
18、(戴于吾先生作曲、北京国际儿童合唱团演唱)
19、因为"峡"的意思就是两山夹水的地有山才有"所以从山写起.方,有山才有"峡",所以从山写起.三峡的水又是最有特色的,三峡的水又是最有特色的,而且作者是为江水作注,所以重点写水.是为江水作注,所以重点写水.写水先写夏水,后写春冬之水,先写夏水,后写春冬之水,因为夏水最盛,最为凶险,迅疾,最具特点.最盛,最为凶险,迅疾,最具特点.
20、同学们读到这里有没有想到郦道元他为何要将冬春二季放在一道来写呢？那绝不是为了精简篇幅，而是要从对比中体现趣味，冬季水竭，才会出现“素湍绿潭”，春天物鲜，始有草木“荣茂”。本节所写与上节所述意趣迥异，你看夏水急猛，春水潺潺；夏水多险，春水多姿，这也就是作者所说的良多趣味。这不仅给简单的写景加注了活力，更与一般古人所认为的“以临惧相戒”的思想感情大相径庭。
二、郦道元的三峡中极尽夸张,描写山势雄浑高耸
1、有小山出水中。山皆美石，上生青丛，冬夏常蔚然。其旁多岩洞，其下多白砾；其树多枫、柟、石楠、楩、槠、樟、柚。草则兰芷，又有异卉，类合欢而蔓生，轇轕水石。
2、第③段写三峡春冬景色时，既描写了“
3、显然，盛弘之把袁山松的山行旅游(“行三十里入峡”“复通高山”)改写成“两岸连山，略无绝处”，造成舟行的感觉，把“重嶂”改成“重岩叠嶂，隐天蔽日”不但提高了意象的密度，而且在节奏上也变得严整。而到了郦道元《水经注》卷三十四里，《宜都记》中对于三峡两岸的描写(自西陵溯江西北行三十里入峡，山行周围，隐映如绝，复通高山重障，非日中夜半，不见曰月也。)则变成了：
4、下面句子加点词意思相同的一组是()
5、郦道元(公元472年—527年)，字善长，范阳涿州(今河北涿州)人。平东将军郦范之子，南北朝时期北魏官员、地理学家。郦道元年幼时曾随父亲到山东访求水道，少时博览奇书，后又游历秦岭、淮河以北和长城以南的广大地区，考察河道沟渠。
6、飞漱：急流冲荡。漱：冲荡。
7、正是因为这样，《三峡》，或者以《三峡》为代表的《水经注》中的山水散文，在中国散文史上奇峰突起，得到后世的极高的评价，将其成就放在柳宗元之上。明人张岱曰“古人记山水，太上郦道元，其次柳子厚，近时袁中郎”(琅環文集卷五)。正是郦道元的成就如此之高，给后世写三峡的作家出了难题。以致余秋雨在《三峡》中这样感叹：“过三峡本是寻找不得词汇的。只能老老实实，让嗖嗖阴风吹着，让滔滔江流溅着，让迷乱的眼睛呆着，让一再要狂呼的嗓子哑着。什么也甭想，什么也甭说。”
8、空谷传响(响：回声。动词活用作名词)
9、郦道元幼时随父访求水道，博览奇书。后游历秦岭、淮河以北和长城以南的广大地区，考察河道沟渠，搜集风土民情、历史故事及神话传说。在游历的过程中，他常感地理方面史籍的不足，遂以毕生心血，撰成《水经注》四十卷。
10、(沿溯阻绝)上行和下行的航道都被阻断，不能通航。沿，顺流而下。溯，逆流而上。
11、揣摩：作者抓住山势陡峭的特点，采用烘托手法，通过“朝发”“暮到”的航行描写以及“乘奔御风”的比喻，形象地描绘出夏天三峡江水的凶猛之势。一泻千里的江水，使人惊心动魄。
12、其间千二百里，虽乘奔御风，不以疾也。
13、情愿就这样守在你(语文)身旁，情愿就这样一辈子不忘，我打开(教研)这扇窗，却看见长夜日凄凉，问你(语文)是否会舍得我心伤。
14、及余来践跻此境，既至欣然，始信耳闻之不如亲见矣。其叠崿秀峰，奇构异形，故难以辞叙，林木萧森，离离蔚蔚，乃在霞气之表。仰瞩俯映，弥习弥佳，流连信宿，不觉忘返。目所履历，未尝有也。
15、每逢初晴的日子或者下霜的早晨，树林和山涧就显出一片清凉和寂静，常常有猿猴在高处拉长声音鸣叫，声音持续不断，显得非常凄惨悲凉，在空荡的山谷里传来猿叫的回声悲哀婉转，很久才消失。所以三峡中渔民的歌谣唱道：“巴东三峡之中巫峡最长，猿猴鸣叫几声凄凉得令人眼泪打湿衣裳。”
16、(怎么学)类型感知(浏览扫描，明确方向)
17、阙(quē)阙疑重(chóng)重岩叠嶂朝(cháo)王朝
18、语气：陈述语气和感叹语气，读出赞美之情，读出惊叹的口吻。
19、古义：即使。今义：虽然
20、在反复朗读中形成初步的语感。
三、郦道元的三峡原文
1、夏天水急，春冬水缓，形成对比。
2、自三峡七百里中，两岸连山，略无阙处。重岩叠嶂，隐天蔽日。自非亭午夜分，不见曦月。至于夏水襄陵，沿溯阻绝。或王命急宣，有时朝发白帝，暮到江陵，其间千二百里，虽乘奔御风，不以疾也。
3、水是山的眼睛。作者按自然时令来写水，先写水势最大最急的夏季。用“夏水襄陵，沿溯阻绝”正面描写水势之险恶、水位之高、水流之急。“朝发白帝，暮到江陵，其间千二百里，虽乘奔御风，不以疾也”，通过对比、夸张更加突出了夏季江水暴涨后的水流之疾。
4、清荣峻茂(清、荣、峻、茂：水清、树荣、山高、草盛。形容词活用作名词)
5、所以三峡中渔民的歌谣唱道：“巴东三峡之中巫峡最长，猿猴鸣叫几声凄凉得令人眼泪满衣裳。”
6、学习古人写景抒情的方法。
7、句例：虽乘奔御风不以疾也
8、顾问｜王宁朱小健尚学峰康震
9、①省略句(三峡)两岸连山省略定语“三峡”。
10、自三峡七百里中，两岸连山，略无阙处。重岩叠嶂，隐天蔽日。自非亭午夜分，不见曦月。
11、《三峡》一文创作背景：
12、每逢初晴的日子或者下霜的早晨，树林和山涧就显出一片清凉和寂静，常常有猿猴在高处拉长声音鸣叫，
13、(14)绝巘：极高的山峰。
14、幼时随父访求水道，博览奇书，游历秦岭、淮河以北和长城以南的广大地区，考察河道沟渠，搜集风土民情、历史故事、神话传说。为官之后，仕途坎坷，未尽其才，历任御史中尉、北中郎将，迁冀州长史、青州刺史、鲁阳太守、东荆州刺史，转河南尹，封永宁伯。执法严峻，拜关右慰劳大使。北魏孝昌三年(527年)，为叛臣萧宝夤部将郭子恢杀于阴盘驿，赠吏部尚书、冀州刺史。
15、”的动景，动静结合，相得益彰。
16、(不以疾)没有这么快
17、(回清)回旋的清波。
18、古诗名篇|白居易《琵琶行》全文翻译及解析，一起感受白居易被贬后的悲惨遭遇！
19、最后一段没有直接点明时令，而是用“晴初霜旦”这一特点引出秋日三峡的凄清之美。“林寒涧肃”进一步将读者引入清寒的环境之中，让人可以切身感受到三峡的凄美。这种凄美的环境也为下文的猿声之哀进行了一个提前的渲染。“常有高猿长啸，属引凄异，空谷传响，哀转久绝”寥寥几句便从时间和空间上将猿声的特点展现出来。此处的“声之哀”也引出了文末的“情之哀”。“巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳”初读之时，只觉得这是渔者对猿声的客观评价，仔细品味过后，就从中感受到了渔者为生活所迫的苦涩、无奈与悲哀。
20、作者写景，采用的是大笔点染的手法，寥寥一百五十余字，就把七百里三峡万千气象尽收笔底。写春冬之景，着“素”“绿”“清”“影”数字；写秋季的景色，着“寒”“肃”“凄”“哀”数字，便将景物的神韵生动地表现了出来。文章先写山，后写水，布局自然，思路清晰。写水则分不同季节分别着墨。
四、郦道元的三峡是游记吗
1、春冬之时，则素湍绿潭，回清倒影。绝巘多生怪柏，悬泉瀑布，飞漱其间，清荣峻茂，良多趣味。每至晴初霜旦，林寒涧肃，常有高猿长啸，属引凄异，空谷传响，哀转久绝。故渔者歌曰：“巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳。”
2、第三段写春冬时三峡情景：水退潭清，风景秀丽。以“春冬之时”领起，很自然地转换了描写对象，时易则景异，镜头中摇出了另外一种景象。白色的急流回映着清光，绿色的水潭倒映着景物的影子。
3、(怎么学)读准字音，认准字形
4、作者将冬春二季放在一道写，要兼及两季的特点。冬季水竭，才会出现“素湍绿潭”，春天物鲜，始有草木“荣茂”。本节所写与上节所述，意趣迥异。夏水急猛，春水潺；夏水多险，春水富趣。作者认为三峡风光“良多趣味”，和封建士大夫对三峡“悉以临惧相戒”的思想感情大相径庭。
5、等到夏天江水漫上山陵的时候，上行和下行船只的航路都被阻断，无法通行。有时皇帝的命令要紧急传达，这时只要早晨从白帝城出发，傍晚就到了江陵，这中间有一千二百里，即使骑上飞奔的快马，也不如船快。
6、自三峡七百里中，两岸连山，略无阙处。重岩叠嶂，隐天蔽日，自非亭午夜分，不见曦月。(阙通：缺；重岩一作：重峦)
7、引自：维基文库——《太平御览》，from：https://zh.wikisource.org/wiki/%E5%A4%AA%E5%B9%B3%E5%BE%A1%E8%A6%BD/0053
8、郦道元的《三峡》(选自《水经注》三十四卷《江水》)是一篇著名的山水之作，作者只用不到两百字的篇幅就描写出了长江三峡雄伟壮丽的景色。
9、这中间有一千二百里，即使骑上飞奔的快马，也不如船快。
10、作者抓住景物的特点进行描写。写山，突出连绵不断、遮天蔽日的特点。写水，则描绘不同季节的不同景象。夏天，江水漫上丘陵，来往的船只都被阻绝了。“春冬之时，则素湍绿潭，回清倒影。绝巘多生怪柏，悬泉瀑布，飞漱其间。”
11、A.常有高猿长啸，属引凄异
12、第三段写春冬三峡之景。“素湍”“绿潭”，两种色彩、两种情态，动静交织，对比鲜明；“怪柏”“悬泉”“瀑布”，也是有静有动、有声有色，山水树木交汇其中，蔚为奇观。
13、(白帝)古城名，故址在今重庆奉节东瞿塘峡口。
14、这就提出了一个尖锐的问题，难道那些把山水之美看得很可怕的人们，他们的感知难道不是“逼真”的？为什么面对同样的山川，袁山松却能“仰瞩俯映，弥习弥佳，流连信宿，不觉忘返”，毫无生命受到威胁的感觉？这是因为，恐惧的感觉，生命受到威胁的感觉，属于实用理性，但是情感与理性是一对矛盾，情感超越了实用理性的才能进入想象的、假定的境界，也就是超越了“逼真”的境界，情感获得了自由，从而进入“审美”境界，对这个境界，袁山松这样称述：
15、接下去增写的山水之美，就不停留在壮美上，而转向秀美，在情调上就更是别开生面了：
16、沿：顺流而下(的船)。
17、《三峡》是北朝北魏著名地理学家郦道元所写，三峡选自郦道元《水经注·江水》，是一篇著名的山水之作。
18、略无阙处(略，古义：完全，全部。今义：省略。)
19、文章从第二段开始写水。在作者的笔下，水仿佛是一条时间的长河，一点一滴的奔涌着。作者按自然时令来写水，先写水势最大最急的夏季，用“夏水襄陵，沿溯阻绝”正面描写水势之险，水位之高，还有水流之急。接下来就漂亮了，“朝发白帝，暮到江陵，其间千二百里，虽乘奔御风不以疾也”。大家读起来是不是特别熟悉啊？其实李白的千古名作——“朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还”就是化用了郦道元的《三峡》的这段话，而且这段话通过对比、夸张，更加突出了夏季江水暴涨之后的水流之急。
20、(怎么学)区别形似字