一、宋词爱情
1、不知道有多少人为首联所倾倒。
2、宋词分为婉约派和豪放派两大流派。婉约派多抒写儿女风情，形式小巧精致，结构缜密圆熟，音律和谐流转，语言清丽典雅，风格委婉柔美，意境淡雅细腻。而豪放派则突破儿女情长，抒写胸襟怀抱，风格气象恢弘、雄健奔放，形式任性率志、不拘音律格式。豪放派由苏轼首开，此后与婉约词双峰并峙，平分秋色，直到清代。总体上，宋词的特征是：题材走向上注重个人的生活而不是社会现实，表现功能上长于抒情而短于叙事，风格倾向上偏向阴柔和婉而不是阴暗刚强。
3、自古以来多情的人最伤心的是离别，更何况又逢这萧瑟冷落的秋季，这离愁哪能经受得了！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。这一去长年相别，相爱的人不在一起，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同虚设。即使有满腹的情意，又能和谁一同欣赏呢？
4、《玉楼春》“琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。”
5、被大宋歌姬唱红了的柳永词
6、秋后的蝉叫得是那样地凄凉而急促，面对着长亭，正是傍晚时分，一阵急雨刚停住。在京都城外设帐饯别，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。握着手互相瞧着，满眼泪花，直到最后也无言相对，千言万语都噎在喉间说不出来。想到这回去南方，这一程又一程，千里迢迢，一片烟波，那夜雾沉沉的楚地天空竟是一望无边。
7、“天便教人，霎时厮见何妨?”此时感情已是喷薄而出。由此可见怨恨之极，渴望之急，至真之情由性灵肺腑出，非常激烈的表达了词人对情人的思念之情。柳永一生相伴烟花，“秀香家住桃花径。算神仙，才堪并。层波细翦明眸，腻玉圆搓素颈。
8、乐云老师首先讲述了古代人们的爱情观。他表示，古人对待爱情不都像人们以为的那么保守，而是非常勇敢和坦率的。古代就算是女子也常常主动表白，通过中国文学的传统诗经里的例子，可以看出来。
9、提携馆娃宫，杳渺讵可攀。
10、人成各，今非昨，病魂常似秋千索。
11、词人已饮过了送行的酒，已登上兰舟，踏上了行程。这融入离情的酒已让词人进入醉乡，虽然“都门帐饮无绪”，但俗话说的好，“酒入愁肠半杯多”，醉倒词人的与其说是饯行的酒，不如说是离别的痛！“今宵酒醒何处”呢？醉眼朦胧中登上船，犹不能忘却的还是离愁！想到深夜酒醒，船早已航离了分手之处，心上人早已没了踪影，那里会是什么样的情景呢？词人想那一定是“杨柳岸、晓风残月”，垂柳依依的岸边，只有清晨的冷风，只有残缺的月儿。月不圆，人成单，站在凄清的晨风中，无边的离愁向谁谈？
12、日日思君不见君，共饮长江水。
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14、两首《钗头凤》成了流传千古的爱情绝唱，写尽了无奈和凄苦，甘叔读罢也是醉了，可内心却充满纠结：甘叔对陆母的干涉深感蛋疼，但对表兄妹式的近亲结婚却又无力大肆弘扬。让甘叔一个人静静吧。
15、花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
16、最后一句中的“伊”原意为“意中人”，只是后人的解读，已超越特定所指，而泛指人生追求的目标了。
17、闺中愈是孤寂，愈加怀念伊人。想当年，花前月下，海誓山盟，依依惜别，密约归期，千般叮咛，万般嘱咐，情意何等深沉。可谁知到如今望不到伊人寄来的音信，盼不见伊人归来的身影。所以听凭菱花宝镜积满了灰尘，也懒心无肠地不去拂拭它了。思念伊人，情不能已，还是再到楼头去看看罢，说不定能盼望到伊人意外归来的行旌哩!可是事实无情，依然只有失望，沮丧之余，哑然无语。但见万里长空，一片阴沉，恰似闺中的心境；唯有芳草连天接地，一直延伸到伊人所在的远方。
18、花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。——李清照《一剪梅》
19、问世间，情为何物，
20、兰皋新涨绿溶溶。流恨落花红。
二、宋词爱情论文
1、宋词不是都写爱情的有写政治的和大自然的政治的有陆游的心在天山身老沧州天山是宋代的边防战场沧州指的是隐士住的地方而不是现在的地名所以词的意思是国家不用他自然的有苏东坡的回首向来萧瑟处归去也无风雨也无情都是举例子还有怀念亲人的明月几时有把酒问青天等等了解宋词可以探索宋代的文化地理科技饮食和化妆品还有医学等等
2、说到宋词，就不能不提陆游。影响最大的，除了《卜算子·咏梅》，便是那阙被誉为千古绝唱的《钗头凤》了：
3、多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说。
4、离歌且莫翻新阕，一曲能教肠寸结。直须看尽洛城花，始共春风容易别。
5、红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄。一怀愁绪，几年离索。错、错、错。
6、在词的最后两句相思感情达到高潮的时候，戛然而止，激情回荡，具有很强的感染力。
7、不是爱风尘,似被前缘误。 花落花开自有时, 总赖东君主。 去也终须去,住也如何住! 若得山花插满头, 莫问奴归处。
8、相思谩然自苦，算云烟、过眼总成空。
9、对于现代人来说，张先可能不如苏轼、李清照等人著名，但是在当时，张先可是与柳永齐名的啊！“天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结”说到了你的心坎吗？
10、我居住在长江上游，你居住在长江尾底。日日夜夜想你，却不能见你，你和我啊...同饮一江绿水，两情相爱相知。悠悠不尽的江水什么时候枯竭，别离的苦恨，什么时候消止。只愿你的心，如我的心相守不移，就不会辜负了我一番痴恋情意。
11、这一点闲愁，十年不断，恼乱春风
12、而伤心欲碎的唐婉，也以一首《钗头凤》相和:
13、此水几时休，此恨何时已。
14、绿杨芳草长亭路，年少抛人容易去。楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨。
15、按长短规模分，词大致可分小令(58字以内)、中调(59一90字以内)和长调(91字以上，最长的词达240字)。一首词，有的只有一段，称为单调；有的分两段，称双调；有的分三段或四段，称三叠或四叠。按音乐性质分，词可分为令、引、慢、三台、序子、法曲、大曲、缠令、诸宫调九种。按拍节分，常见有四种：令，也称小令，拍节较短的；引，以小令微而引长之的；近，以音调相近，从而引长的；慢，引而愈长的。按创作风格分，大致可以分为婉约派和豪放派。按词牌来源分。
16、《木兰花》宴殊)绿杨芳草长亭路，年少抛人容易去。楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨。无情不似多情苦，一寸还成千万缕。天涯地角有穷时，只有相思无尽处。求采纳
17、金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。
18、莺啼啼不尽，任燕语、语难通。
19、无情不似多情苦。一寸还成千万缕。天涯地角有穷时，只有相思无尽处。——晏殊《玉楼春》
20、“世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。晓风干，泪痕残，欲心事，独语斜阑，难！难！难！人成各，今非昨，病魂常似秋千索。角声寒，夜澜珊，怕人寻问，咽泪装欢，瞒！瞒！瞒！”
三、爱情宋词十大名篇
1、宋代词人各自命运不同，有人身居庙堂，却一腔忧患，频遭贬谪；有人一介布衣，混迹底层，遭际凄凉。
2、渺万里层云，千山暮雪，
3、君泪盈，妾泪盈。罗带同心结未成，江头潮已平。
4、落日楚天无际，凭栏目送飞鸿。
5、我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水。此水几时休，此恨何时已。只愿君心似我心，定不负相思意。——李之仪《卜算子》
6、晓风干，泪痕残。欲笺心事，独语斜阑，难，难，难！
7、一方面产生词的社会土壤是歌舞享乐，填词的具体场合是宫廷深院、青楼教坊，写词的目的是娱宾遣兴，唱词者的身份是歌舞女子，男女交往的频繁，使得情词便在歌宴酒席中感发出来。
8、情人间的爱情词清朗、明丽，处处透露出作者的渴望迫切之情。周邦彦的《风流子》很具有代表性。这首词诉说相思怀人，表达对情人的渴念之情，除起首三句写景之外，全是想象，感情随着想象而逐渐加深。“天便教人，霎时厮见何妨?”此时感情已是喷薄而出。由此可见怨恨之极，渴望之急，至真之情由性灵肺腑出，非常激烈的表达了词人对情人的思念之情。柳永一生相伴烟花，“秀香家住桃花径。算神仙，才堪并。层波细翦明眸，腻玉圆搓素颈。爱把歌喉当筵逞。《昼夜乐》。写出了此女子的形态之轻盈美丽，“算神仙，才堪并。是神仙的才能跟她比较，可见她在词人的心里有多么地重要，在词人眼中有多么的美丽。不由
9、柳永之词写的委婉动人，情意款款，且看那首《蝶恋花》：“独倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭阑意？拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”
10、戴复古妻无疑具有高尚的德性：善良、宽容、坚贞。她对于爱情生死不渝的态度，决不仅仅是由于从一而终的道德观念，更重要的是基于自己纯洁挚烈的爱情本身。在她的心灵中，人的一生只能有一次真爱。但她的心意并没有让朝三暮四的戴复古心生留意，戴复古还是绝情地走了。
11、昨天夜里西风惨烈，凋零了绿树。我独自登上高楼，望尽那消失在天涯的道路。想给我的心上人寄一封信。但是高山连绵，碧水无尽，又不知道我的心上人在何处。
12、寻好梦，梦难成。况谁知我此时情。枕前泪共帘前雨，隔个窗儿滴到明。
13、苏轼一生经历了三段真爱，分别是与聪敏智慧的结发之妻王弗，温柔坚韧的续弦夫人王润之以及知心忠敬的侍妾朝云，每一段感情都是真心实意的。
14、伤高怀远几时穷？无物似情浓。离愁正引千丝乱，更东陌、飞絮蒙蒙。嘶骑渐遥，征尘不断，何处认郎踪！
15、在讲座开始之前，乐云老师为广工图书馆捐赠了一套新作品——《中华诗文鉴赏典丛》。在讲座开始前，我们举行了简短的“图书馆捐书仪式”。(据乐云老师透露，这套作品是他邀请了100位以上的学者共同撰稿的，所以含金量特别高！)现在广工的同学们就可以享有这个福利啦！想读诗的同学们有空去图书馆就可以找到啦！