一、李煜的诗
1、炉开小火深回暖，沟引新流几曲声。
2、同醉与闲平，诗随羯鼓成。
3、我有多少的恨，昨夜梦中的景象，还像以前我还是故国君主时，常在上苑游玩，车子如流水穿过，马队像长龙一样川流不息。正是景色优美的春天，还吹着融融的春风。
4、手巾上犹可嗅到妻子生前所用香膏的气味，画眉的黛烟也在手巾上留下了点点斑痕。
5、站在江中船上看远处的岫岩被云雾笼罩，就像我的愁云片片。雨水敲打着归去的船就像我的眼泪一行行落下。
6、云鬓乱，晚妆残，带恨眉儿远岫攒。斜托香腮春笋嫩，为谁和泪倚阑干？
7、着雨的林花娇艳欲滴好似那美人的胭脂泪。花儿和怜花人相互留恋，什么时候才能再重逢呢？人生令人遗憾的事情太多，就像那东逝的江水，不休不止，永无尽头。
8、辘轳金井梧桐晚，几树惊秋。昼雨新愁，百尺虾须在玉钩。琼窗春断双蛾皱，回首边头。欲寄鳞游，九曲寒波不溯...
9、最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌，垂泪对宫娥。
10、昨天的夜晚，风雨交加，遮窗的帐子被秋风吹出飒飒的声响，窗户外传来了令人心烦的风声雨声，整整响了一夜。蜡烛燃烧的所剩无几，壶中水已漏尽，我不停的多次起来斜靠在枕头上。
11、胭脂泪，相留醉，几时重。自是人生长恨水长东。
12、注释吴苑：宫阙名岫：峰峦
13、罗袖裛残殷色可，杯深旋被香醪涴。
14、广陵台殿已荒凉。云笼远岫愁千片，雨打归舟泪万行。
15、四十年来家国，三千里地山河。
16、975年(开宝八年)，宋朝灭南唐，李煜亡家败国，肉袒出降，被囚禁待罪于汴京。宋太祖赵匡胤因李煜曾守城相拒，封其为「违命侯」。
17、人世间的事情，如同东逝的流水，一去不返，想一想我这一生，就像大梦一场。只有喝醉了酒才能排遣心中苦闷，别的方法都行不通。
18、在亡国之前,他的诗词基本上都是香艳瑰丽的艳词,比如《玉楼春》里的“晚妆初了明肌雪,春殿嫔娥鱼贯列.”都是他和自己的姬妾美人寻欢作乐时的兴起之词.
19、船上管弦江面渌，满城飞絮辊轻尘。
20、译文阴冷秋季的晚上下起了雨，酒后惊醒心中愁绪久久不能平复。看到满地的落叶黄花，风雨中的红叶飒飒作响好像不停的鼓声。想要背弃世俗，不同流俗，但偶有机缘，还是无法摆脱世俗的情缘。自从双鬓斑白后，已经参透世情，心灰意冷，不会像潘岳那样多愁善感了。
二、李煜的诗风格特点
1、江南也好江北也罢，原来都是我的家乡，三十年过去了，就像做了一场梦。
2、咽绝风前思，昏蒙眼上花。空王应念我，穷子正迷家。
3、相见欢·林花谢了春红
4、第三联转而写物，却是物是人非。药犹在笥，爱子已去；香奁依旧，爱妻已亡。室内弥漫的药味，奁上薄薄的灰尘，在在都令人回忆死者生前的情景，又无一不在提示生者死神已经来过。
5、山舍初成病乍轻，杖藜巾褐称闲情。
6、赖问空门知气味，不然烦恼万涂侵。
7、归时休放烛光红，待踏马蹄清夜月。
8、罗袖裛残殷色可。杯深旋被香醪涴。绣床斜凭娇无那。烂嚼红茸，笑向檀郎唾。
9、云一緺，玉一梭，淡淡衫儿薄薄罗。轻颦双黛螺。
10、凤箫吹断水云闲，重按霓裳歌遍彻。
11、晓妆初过，沉檀轻注些儿个。
12、樱桃落尽春归去，蝶翻金粉双飞。子规啼月小楼西，玉钩罗幕，惆怅暮烟垂。别巷寂寥人散后，望残烟草低迷...
13、《长相思·一重山》这首小令，《新刻注释草堂诗余评林》在词调下题作“秋怨”。这“秋怨”，便是统贯全词的抒情中心。
14、永念难消释，孤怀痛自嗟。
15、南唐开国已有四十年历史，幅员辽阔、山河壮丽。宫殿高大雄伟与天际相接，宫苑内珍贵的草木茂盛，鲜花遍地，藤萝缠蔓。何时经历过刀枪剑戟、战火烽烟呢？
16、虞美人·风回小院庭芜绿
17、独自莫凭栏，无限江山，
18、忆江南·多少泪
19、云鬟乱，晚妆残，带恨眉儿远岫攒。斜托香腮春笋嫩，为谁和泪倚阑干。
20、暂约彭涓安朽质，终期宗远问无生。
三、李煜的诗词小楼昨夜又东风
1、冉冉秋光留不住，满阶红叶暮。
2、这首诗见于宋代无名氏的《枫窗小牍》，云：“余尝见内库书《金楼子》有李后主手题曰：梁元帝谓王仲宣……”可见，《枫窗小牍》作者曾在皇家书库见过梁元帝的《金楼子》，而此书正是赵匡胤从南唐那里掠夺来的，显然曾为李煜所有。据此，此诗当作于李煜入宋之前，也可能是即位之前所作。
3、全词比较鲜明地体现了李煜后期作品的特色：情感真实，清新自然。
4、春花秋月何时了？往事知多少。
5、凤笙休向月明吹。肠断更无疑。
6、殷勤：情意恳切深厚，亦指恳切深厚的情意。司马迁《报任少卿书》：“未尝衔杯酒，接殷勤之欢。”《史记·司马相如列传》：“相如乃使人重赐文君侍者，通殷勤。”②槛(jiàn)：窗户下或长廊旁的栏杆，也指井栏。重(chóng)：再次。妍(yán)：美，如“争妍斗艳”。李白《于阗采花》诗：“丹青能令丑者妍。”步障：用以遮蔽风尘或视线的一种屏幕。《晋书·石崇传》：“崇与贵戚王恺、羊琇之徒，以奢靡相尚；恺作紫丝布步障四十里，崇作锦步障五十里以敌之。”溉：灌、浇水。花：开花。名词活用为动词。蛾眉：女子长而美的眉毛。常作美女代称。这里借指周后。
7、记得前些年我到石林、桂林游览时，遇到了一个个美丽自然的石洞，洞口都比平常人低，奇特的造型充满了神秘和诱惑，这就是需要我们低头的时候。假若不进去，就不知里面有什么风景和奇特的构造，有时还会留下遗憾；假如进洞口时不低头，就会被碰头甚而被碰得头破血流。这个时候，无论怎么显赫、富有的人物，都低下了昂贵的头，弯下了最贵的腰，去探寻石洞里的风景。(文章阅读网：www.sanwen.net)
8、花明月暗笼轻雾，今宵好向郎边去。
9、烛残漏断频欹枕。起坐不能平。
10、李煜(937年－978年)，或称李后主，为南唐的末代君主，祖籍徐州。李煜原名从嘉，字重光，号钟山隐士、钟峰隐者、白莲居士、莲峰居士等。政治上毫无建树的李煜在南唐灭亡后被北宋俘虏，但是却成为了中国历史上首屈一指的词人，被誉为词中之帝，作品千古流传。
11、乍过清明，早觉伤春暮。
12、太平兴国三年(978年)七月七日，李煜死于汴京，追赠太师，追封吴王。世称南唐后主、李后主。
13、春花秋月何时了，往事知多少小楼昨夜又东风故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。···(虞美人)
14、夜间在亭台上踱着步子，不知道为何清明刚过，便已经感觉到了春天逝去的气息。夜里飘来零零落落的几点雨滴，月亮在云朵的环绕下，散发着朦胧的光泽。
15、还似旧时游上苑，车如流水马如龙；
16、入夜后小巷里一片岑寂，人们都以纷纷散去，凄然欲绝面对烟草低迷。炉里的香烟闲绕着绘饰凤凰的衾枕。但见她愁容满面空持罗带，怎能不令人回首恨依依。
17、此词通过作者暮春夜晚漫步时所见的景色，表达了词人起伏扬抑的伤春、相思情怀。
18、一壶酒，一竿身，快活如侬有几人。
19、离别以来，春天已经过去一半，映入目中的景色掠起柔肠寸断。台阶下飘落的白梅花犹如雪片纷飞，将它拂去不知不觉又洒满一身。
20、后主李煜的前期作品主要反映宫廷生活和男女情爱，题材较窄，这个时期的词作风格绮丽柔靡，还不脱「花间」习气，《长相思·一重山》便是这个时期的代表作品。
四、李煜的诗表达了什么思想感情
1、晚妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。
2、在格调上是现在与过去的对比，在时间上则是日以继夜的相承。
3、潜来珠锁动，惊觉银屏梦。
4、谢新恩·樱花落尽春将困
5、啼莺散，余花乱，寂寞画堂深院。
6、异国非所志，烦劳殊清闲。惊涛千万里，无乃见钟山。
7、乌夜啼·昨夜风兼雨
8、这首诗通过描写日常生活中的琐碎之事，来抒写作者病中的感受。首联描写焚香坐禅的情景，中间两联写凄凉与孤寂的生活情景，尾联自己对佛理的感悟。全诗运用逆挽的手法，从细微处入手，充满浓郁的生活气息。
9、辘轳金井梧桐晚，几树惊秋。
10、一棹春风一叶舟，一纶茧缕一轻钩。花满渚，酒满瓯，万顷波中得自由。
11、云笼远岫愁千片，雨打归舟泪万行。
12、病身坚固道情深，宴坐清香思自任。
13、异国非所志，烦劳殊清闲。
14、多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑，
15、注释珠碎：比喻儿子夭折。花凋：指昭惠后之死。掌中身：这里指大周后娥皇。娥皇善歌舞，通音律，故以“掌中身”喻之，意谓体态轻盈，可在手掌上舞蹈。玉笥(sì)：华美的盛衣食之竹箱。笥，盛衣物或饭食等的方形竹器。香奁(lián)：妇女妆具，盛放香粉、镜子等物的匣子。前哀：指李煜次子早夭。将：连词，与，共。后感：指大周后新卒。艳质：艳美的资质。古时常用来指代美人，这里指大周后。芳树：泛指嘉木。这里指代李煜次子仲宣。浮：过甚。危：凶危。雨伤丛：喻昭惠后早逝。丛，花丛。秾(nóng)丽：艳丽。飘零：木叶坠落离散，比喻身世坎坷多难。沉沉：深邃的样子。谢：辞别。
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17、次年，贬损仪制，撤去金陵台殿鸱吻以示尊奉宋廷。开宝八年(975年)，李煜兵败降宋，被俘至汴京(今河南开封)，授右千牛卫上将军，封违命侯。
18、遥夜亭皋闲信步，乍过清明，早觉伤春暮。
19、永念难消释，孤怀痛自嗟。雨深秋寂寞，愁引病增加。
20、红日已高三丈透，金炉次第添香兽。红锦地衣随步皱。
五、李煜的词精选十首
1、在千万里的惊涛骇浪中，没想到竟然还能见到钟山。
2、有多少遗恨呀，都在昨夜的梦魂中。梦中好像我还是故国君主，常在上苑游乐，车子接连不断像流水一样驰过，马匹络绎不绝像一条龙一样走动。花好月圆春风醉人。
3、问题：怎样才能每天免费收到这么好的诗句？
4、揖让月在手，动摇风满怀。(《咏扇》)
5、留连光景惜朱颜，黄昏独倚阑。
6、而在三十八岁之后，他除了写写词，什么都不能干，却在短短的三年时间里留下近三十首空前绝后的杰作，成了真正的皇帝——诗歌的皇帝。
7、1：为什么戏曲界看起来要比相声界更团结？
8、缥色玉柔擎，醅浮盏面清。
9、转烛飘蓬一梦归，欲寻陈迹怅人非。
10、无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。
11、黄花冷落不成艳，红叶飕飗竞鼓声。
12、尾联“前缘竟何似，谁与问空王”，语气悲愤。“前缘”“空王”之说，更涉佛事，益见消沉。愁病交加，无所排遣，便只好求助于佛，而幻想从了解“前缘”中得到解脱，从询问“空王”中得到指点。可是“前缘竟何似”，仍不得而知。“谁与问空王”，亦不得其门而入。诗至此煞笔，流露出无限的惆帐与忧思。其中深沉的内容，耐人寻味。
13、林花谢了春红，(2)太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。胭脂泪，(3)相留醉，几时重，(4)自是人生长恨水长...
14、李煜的这首词，极俚，极真，也极动人，用浅显的语言呈现出深远的意境，虽无意于感人，而能动人情思，达到了王国维所说“专作情语而绝妙”的境地。
15、何处相思苦，纱窗醉梦中。
16、玉笥犹残药，香奁已染尘。
17、一棹春风一叶舟，一纶茧缕一轻钩。
18、一片芳心千万绪，人间没个安排处。
19、往事回想起来，只令人徒增哀叹；即便面对多么美好的景色，也终究难以排遣心中的愁苦。秋风萧瑟，冷落的庭院中，爬满苔藓的台阶，触目可见。门前的珠帘，任凭它慵懒地垂着，从不卷起，反正整天也不会有人来探望。
20、碧砌花光照眼明，朱扉长日镇长扃。余寒欲去梦难成，
六、李煜的诗
1、樱桃落尽春归去，蝶翻金粉双飞。子规啼月小楼西，玉钩罗幕，惆怅暮烟垂。
2、咫尺烟江几多地，不须怀抱重凄凄。
3、一桁珠帘闲不卷，终日谁来？
4、译文心事都在这几缕白发之中，一生都付给了这片青山。空寂的山林中只有飞雪与我相伴，古道无人行走，惟我一人独自回还。
5、释义：春风吹回来了，庭院里的杂草变绿了，柳树也生出了嫩叶，一年又一年的春天继续来到人间。独自依靠着栏杆半天没有话说，那吹箫之声和刚刚升起的月亮和往年差不多。
6、金锁已沉埋，壮气蒿莱。晚凉天净月华开。想得玉楼瑶殿影，空照秦淮。
7、 在我国漫长的历史长河中，有这样一位皇帝 ，他的亡国之音打动了无数人的心灵，他就是南唐后主李煜。清人王国维评价他:“词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词为士大夫之词。”便是对他文学地位的肯定。
8、这首词写当前的孤寂，与往日的繁华相对，不过不是直接道出，而是借景抒情。
9、金剑已沉埋，壮气蒿莱。
10、采桑子·亭前春逐红英尽
11、帘外雨潺潺，春意阑珊。
12、晚雨秋阴酒乍醒，感时心绪杳难平。黄花冷落不成艳，
13、李煜(937年8月15日―978年8月13日)，南唐元宗(即南唐中主)李璟第六子，初名从嘉，字重光，号钟隐、莲峰居士，汉族，生于金陵(今江苏南京)，祖籍彭城(今江苏徐州铜山区)，南唐最后一位国君。
14、捣练子令·云鬟乱
15、谁能役役尘中累，贪合鱼龙构强名。
16、昨天的夜晚，风雨交加，遮窗的帐子被秋风吹出飒飒的声响，窗户外传来了令人心烦的风声雨声，整整响了一夜。蜡烛燃烧的所剩无几，壶中水已漏尽，我不停的多次起来斜靠在枕头上。躺下坐起来思绪都不能够平稳。
17、一声羌笛，惊起醉怡容。
18、欲寄鳞游，九曲寒波不泝流。
19、秋风多，雨相和，帘外芭蕉三两窠。
20、李煜的这首词情景交融，感情沉郁。上片选取典型的景物为感情的抒发渲染铺垫，下片借用形象的比喻委婉含蓄地抒发真挚的感情。此外，运用声韵变化，做到声情合一。
1、心事数茎白发，生涯一片青山。空山有雪相待，野路无人自还。
2、临风谁更飘香屑，醉拍阑干情未切。归时休放烛花红，
3、惊涛千万里，无乃见钟山。
4、玉树后庭前，瑶草妆镜边。去年花不老，今年月又圆。莫教偏，和月和花，天教长少年。
5、汗手遗香渍，痕眉染黛烟。
6、一任珠帘闲不卷，终日谁来？
7、虞美人李煜春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。
8、留在别国不是我的意愿，他国的烦劳远多余清闲。
9、译文她肩细若削成，几乎纤丽到了难以承受数条丝带的地步。身上独特的香味依然留在琵琶的凤尾里，琵琶上架弦的格子里也还残留着她怀抱时的余温。
10、帘外雨潺潺，春意阑珊，罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。
11、风回小院庭芜绿，柳眼春相续。凭阑半日独无言，依旧竹声新月似当年。笙歌未散尊前在，池面冰初解。烛明香暗...
12、那剪也剪不断，理也理不清，让人心乱如麻的，正是亡国之苦。这样的离异思念之愁，而今在心头上却又是另一般不同的滋味。
13、东风吹水日衔山，春来长是闲。落花狼籍酒阑珊，笙歌醉梦间。佩声悄，晚妆残，恁谁整翠鬟。留连光景惜朱颜，...
14、门帘外传来雨声潺潺，浓郁的春意又要凋残。罗织的锦被受不住五更时的冷寒。只有迷梦中忘掉自身是羁旅之客，才能享受片时的欢娱。
15、释义：门帘外传来雨声潺潺，浓郁的春意又要凋残。罗织的锦被受不住五更时的冷寒。只有迷梦中忘掉自身是羁旅之客，才能享受片时的欢娱。
16、亡国之后,他的词都是伤春悲秋、充满亡国之恨.比如《虞美人》、《浪淘沙》等.
17、他所“依靠”的，不是粉饰装做，扭捏以为态，雕琢以为工，这些在他都无意为之；所凭的只是一片强烈直爽的情性。其笔亦天然流丽，如不用力，只是随手抒写。