一、苏轼词
1、横看成岭侧成峰，远近高低各不同。不识庐山真面目，只缘身在此山中。
2、不识庐山真面目，只缘身在此山中。欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。大江东去，浪淘尽，千古风流人物。多情应笑我，早生华发。十年生死两茫茫，不思量，自难忘。
3、灯火钱塘三五夜。明月如霜，照见人如画。帐底吹笙香吐麝，此般风味应无价。
4、击鼓吹箫，乍入农桑社。
5、选自宋·苏轼《惠崇春江晚景》。这两句诗词描写了春意盎然的景色。
6、苏轼词春雪沫乳花浮午盏，蓼茸蒿笋试金盘。试在这里应该有两种意思，一是对应上句浮午盏的浮，无非就是盛，装盘里的意思，二是试试，就是来了客人，做好的美味佳肴盛在这样的一个盘子里，看能不能更加衬托出菜肴的色香味。
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8、苏东坡十九岁时，与十六岁的王弗结婚。王弗年轻美貌，且侍亲甚孝，二人恩爱情深。可惜天命无常，王弗二十七岁就去世了。这对东坡是绝大的打击，其心中的沉痛，精神上的痛苦，是不言而喻的。苏轼在《亡妻王氏墓志铭》里说：“治平二年(1065)五月丁亥，赵郡苏轼之妻王氏，卒于京师。
9、 人似秋鸿来有信，事如春梦了无痕。
10、少年游润州作，代人寄远。
11、苏轼“以诗为词”是要突破音乐对词体的制约和束缚，把词由音乐的附属品变为一种独立的抒情诗体。苏轼写词只求阅读而不求演唱，故注重抒情言志的自由，虽然也遵守音律规范但不拘不于音律。
12、生死间的徘徊是悲伤的，生死间的徘徊是圣洁的。这痛苦中凝结出的情感的莹莹晶体，会永远在我们日渐深邃的心灵的某个角落，在我们日渐繁复和浮躁的情感深处，闪烁着永不熄灭的动人光芒。
13、回首彭城，清泗与淮通。
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15、 小舟从此逝，江海寄余生。
16、 垂天雌霓云端下，快意雄风海上来。
17、 古之立大事者，不惟有超世之才，亦必有坚忍不拔之志。
18、麻叶层层苘叶光，谁家煮茧一村香。隔篱娇语络丝娘。
19、苏轼词《江城子·十年生死两茫茫》是我国古典文学史上最著名的悼亡词。
20、 惆怅东栏一株雪，人生看得几清明？
二、苏轼词传
1、古往今来谁不老。多少。
2、故国神游，多情应笑我，早生华发。
3、(栾晓霞)横看成岭侧成峰，远近高低各不同。不识庐山真面目，只缘身在此山中。细想，很多时候我们所得非所愿，所见非所感，所感非事实。我们看到的是非对错，可能并非真正的是非对错。因为我们的眼界会被事物本身所遮挡，同时，又会受自己的好恶所左右。很多时候我们身在局中，会被众多繁杂的乱象蒙蔽双眼，走不出来，但自己作为旁观者时，就能看出利弊来了。所谓，当局者迷。《题西林壁》一词最具哲理。
4、燕子飞时，绿水人家绕。
5、居士先生老矣，真梦里、相对残釭。
6、游蕲水清泉寺，寺临兰溪，溪水西流。山下兰芽短浸溪，松间沙路净无泥。
7、 十年生死两茫茫，不思量，自难忘。
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9、夜饮东坡醒复醉，归来仿佛已三更。
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11、不思量，自难忘。不是经常想念，但绝不是已经忘却。这种深深地埋在心底的感情，难以消除。
12、苏轼成为旧党领袖，卷入政治旋涡，为躲避京城的明枪暗箭，被迫外放。
13、中年亲友难别，丝竹缓离愁。
14、我醉歌时君和，醉倒须君扶我，惟酒可忘忧。
15、君是南山遗爱守，我为剑外思归客。
16、人似秋鸿来有信，事如春梦了无痕。
17、下阕先记梦，点明作者深夜披衣下床，独自徘徊于生死之间的缘由。“夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。”我们知道，人世间梦幻无数，但色彩与情绪是各不相同的。一个“幽”字，写尽徘徊者心中的怨艾与梦中的凄凉。生离死别已十年，时空悠悠，愁绪茫茫，在幽暗的梦中，苏轼回到了家乡，回到了那扇熟悉的有栏杆的窗前，看到那心爱的妻子正在窗内梳妆。
18、人间如梦，一樽还酹江月。
19、笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。
20、苏轼一句“人间有味是清欢”，表达出他对浅烟疏柳、香茶春蔬的喜爱，更是对人间淡然诸事的喜爱。
三、苏轼词两首原文
1、内心安定，波澜不起，那么自然可以随遇而安，处处皆是故乡了。
2、明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间？
3、苏轼在婉约之外，大量地创作豪放词，开创了豪放词风，促进了词风的转变。我们一般认为苏轼的豪放词能够借助瑰丽壮伟的意象，恢宏的意境来抒发其慷慨豪情。苏轼豪放的艺术风格表现主要有：
4、重重似画，曲曲如屏。算当年、虚老严陵。君臣一梦，今古空名。但远山长，云山乱，晓山青。
5、孤馆灯青，野店鸡号，旅枕梦残。渐月华收练，晨霜耿耿，云山〔扌离〕锦，朝露漙漙。世路无穷，劳生有限。似此区区长鲜欢。微吟罢，凭征鞍无语，往事千端。
6、江山如画，一时多少豪杰！
7、《念奴娇·赤壁怀古》是宋代文学家苏轼的词作，是豪放词的代表作之一。此词通过对月夜江上壮美景色的描绘，借对古代战场的凭吊和对风流人物才略、气度、功业的追念，曲折地表达了作者怀才不遇、功业未就、老大未成的忧愤之情，同时表现了作者关注历史和人生的旷达之心。全词借古抒怀，雄浑苍凉，大气磅礴，笔力遒劲，境界宏阔，将写景、咏史、抒情融为一体，给人以撼魂荡魄的艺术力量，曾被誉为“古今绝唱”。
8、那旧营垒的西边,人们说那就是三国周瑜鏖战的赤壁。
9、竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知
10、大江东去,浪淘尽,千古风流人物。
11、竹杖芒鞋轻胜马,谁怕? 一蓑烟雨任平生。
12、一年中最好的景致你一定要记住,那就是在橙子金黄、橘子青绿的秋末冬初的时节啊。
13、这是一首送别词，作者为挚友钱穆父送别所作。
14、对此间、风物岂无情，殷勤说。
15、记得画屏初会遇。好梦惊回，望断高唐路。燕子双飞来又去，纱窗几度春光暮。
16、照野弥弥浅浪，横空暧暧微霄。
17、九死南荒吾不恨，兹游奇绝冠平生。
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19、转朱阁，低绮(qǐ)户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。
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四、苏轼词代表作十首
1、轻舸渡江连夜到，一时惊笑衰容。
2、林语堂曾说：“苏轼已死，他的名字只是一个记忆，但是他留给我们的，是他那心灵的喜悦、思想的快乐，这才是万古不朽的”。也有人曾说：每个中国人心中，都有一个苏东坡。他一生风雨，却依旧泰然处之。把别人眼中的苟且，活成了自己的潇洒人生。这份豁达和修养，让我们这些后来人，不由得一赞三叹。
3、一叶舟轻，双桨鸿惊。水天清、影湛波平。鱼翻藻鉴，鹭点烟汀。过沙溪急，霜溪冷，月溪明。
4、 人生识字忧患始，姓名粗记可以休。
5、苏轼词风可分三类：豪放风格：这是苏轼故意追求的理想风格，他以充沛激昂甚至悲凉的感情融入词中，写人状物以慷慨豪迈的形象和阔大雄壮的场面取胜。代表作有《江城子》《水调歌头》等。旷达风格：这是最能代表苏轼思想和性格特点的词风。婉约风格：苏轼婉约词的数量在其词的总数中占有绝对多的比例，这些词感情纯正深婉，格调健康高远，也是对传统婉约词的一种继承和发展。
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7、代表作品有《水调歌头·中秋》、《赤壁赋》、《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》、《记承天寺夜游》《念奴娇·赤壁怀古》等。
8、愿持此邀君，一饮空缸。
9、一年好景君须记，最是橙黄橘绿时。
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11、诗人想要乘风归去，与明月相伴，但是对人间的眷恋之意，又让他无法舍得。
12、起舞弄清影，何似在人间！
13、乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。
14、墙外行人，墙里佳人笑。
15、巾偏扇坠藤床滑，觉来幽梦无人说。此生飘荡何时歇。家在西南，长作东南别。
16、遥想当年的周瑜春风得意,绝代佳人小乔刚嫁给他,他英姿奋发豪气满怀。
17、江汉西来，高楼下、葡萄深碧。
18、障泥未解玉骢骄。我欲醉眠芳草。
19、(张芸霞)黄沙滚滚，岁月蹉跎。在苏轼不算漫长的六十四年中，充满了不幸与坎坷，但当仔细去读他的诗文，何只看到“逍遥”二字。人生缘何少快乐，只因未读苏东坡。苏轼叫人着迷，因为他才情独具，千古独步。李太白的豪放，杜工部的沉郁，陶渊明的恬适，李义山的幽深，每一人都够让人景仰无限，而这一切，却集于东坡一身；诗的练达，词的开阔，书的高迈，画的风骨，每一面都够常人追逐一生，而东坡却于举手投足之间，诗书画浑然天成。如此才情，实在是千古一人！多少年宦海沉浮，人生中几起几落，苏东坡始终没有丢掉乐观豁达。四海为家，贫而不改其乐，诗酒自娱，欣而赏月观花，这一切，只因他是一个真正的风雅之士。
20、到日长安花似雨，故关杨柳初飞絮。渐见靴刀迎夹路。谁得似，风流膝上王文度。
五、苏轼词20首
1、遥想公谨当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间、强虏灰飞烟灭。
2、苏轼化用为“人生如逆旅，我亦是行人”。
3、选自宋·苏轼《惠崇·春江晚景》。竹林外有几枝桃花刚刚开放。鸭子在水中嬉戏，他们会最早知晓初春的江水回暖。
4、我给他的词作主题粗略的分一下类，希望你能满意。
5、细雨斜风作小寒,淡烟疏柳媚晴滩,入淮清洛渐漫漫。
6、十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
7、(收藏)从0岁到100岁，古人对年龄的称谓，居然这么美！
8、相顾无言,唯有泪千行。
9、菊花须插满头归。酩酊但酬佳节了。
10、携手江村，梅雪飘裙。情何限、处处销魂。故人不见，旧曲重闻。向望湖楼，孤山寺，涌金门。
11、春庭月午，摇荡香醪光欲舞。步转回廊，半落梅花婉娩香。
12、出自宋代苏轼的《临江仙·夜归临皋》
13、写的都是些吟风弄月的民间小调，题材内容都有很大的局限。
14、倾盖相逢拼一醉。双凫飞去人千里。
15、 若言琴上有琴声，放在匣中何不鸣？若言声在指头上，何不于君指上听？
16、《永遇乐·长忆别时》是宋代文学家苏轼的词作。这是一首怀念之词。苏轼此词一反常格，从对方写，通篇皆为设想之词，有人有己，扑朔迷离，写法上很别致。
17、苏轼词《卜算子》“拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷”说的是大雁。卜算子，词牌名，又名“卜算子令”“百尺楼”“眉峰碧”“楚天遥”等。以苏轼《卜算子·黄州定慧院寓居作》为正体。另有双调四十四字，前后段各四句、三仄韵;双调四十五字，前段四句两仄韵，后段四句三仄韵等变体。代表作品有陆游《卜算子·咏梅》等。这是苏轼着名的咏物词，咏的是大雁。苏轼被贬黄州，这首词写出自己的孤高。
18、 惟江上之清风与山间之明月，耳得之而为声，目遇之而成色，是造物者之无尽藏也。而吾与子之所共适。
19、丙辰中秋，欢饮达旦，大醉，作此篇，兼怀子由。
20、苏轼在词的创作上取得了非凡的成就，就一种文体自身的发展而言，苏词的历史性贡献又超过了苏文和苏诗。苏轼继柳永之后，对词体进行了全面的改革，最终突破了词为“艳科”的传统格局，提高了词的文学地位，使词从音乐的附属品转变为一种独立的抒情诗体，从根本上改变了词史的发展方向。苏轼对词的变革，基于他诗词一体的词学观念和“自成一家”的创作主张。
六、苏轼词
1、故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。
2、孤馆灯青，野店鸡号，旅枕梦残。渐月华收练，晨霜耿耿，云山［扌离］锦，朝露漙漙。世路无穷，劳生有限。似此区区长鲜欢。微吟罢，凭征鞍无语，往事千端。
3、枝上柳绵吹又少,天涯何处无芳草。
4、记取西湖西畔，正暮山好处，空翠烟霏。算诗人相得，如我与君稀。约他年、东还海道，愿谢公、雅志莫相违。西州路，不应回首，为我沾衣。
5、绕郭荷花，欲把吴兴比。
6、敛尽春山羞不语，人前深意难轻诉。
7、乳燕飞华屋。悄无人、桐阴转午，晚凉新浴。手弄生绡白团扇，扇手一时似玉。渐困倚、孤眠清热。帘外谁来推绣户，枉教人、梦断瑶台曲。又却是，风敲竹。
8、纵使相逢应不识,尘满面,鬓如霜。
9、作者对这首词有一个小小的说明：“乙卯正月二十日夜记梦”。从这些关于这首词的信息中，我们可以初步想见苏轼对亡妻的一往情深，并体味到我们中国一位古代男性令人感动至深的情感深度。
10、 大江东去，浪淘尽，千古风流人物。
11、大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是、三国周郎赤壁。
12、火冷灯稀霜露下，昏昏雪意云垂野。
13、一任刘玄德，相对卧高楼。
14、这首词虽短，但时间跨度大，其中那种令人讶然的情感深度与浓度，起伏回还的感情波澜，层次感十分丰富的意境设置，令人难以忘怀：
15、那些饱受苦难和离别的人啊，哪怕有再多的不如意，也要相信美好，对未来充满希望。
16、第三波故意推开一步说：“纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。”即使见着了又怎么样呢？十年过去了，在地下的她，也与在人间的我一样，青春不在，容颜衰老，已是满脸灰尘，鬓发如霜了。这几句是一种处于无奈之中的自我宽慰，也是对亡人近况的想象，同时，更是未亡人与妻相别十年后的身心状况的客观写照。
17、凤凰山上雨初晴。水风清，晚霞明。一朵芙蓉，开过尚盈盈。何处飞来双白鹭，如有意，慕娉婷。
18、转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。
19、花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草！
20、这种情形柳永也有类似的描写“执手相看泪眼，竟无语凝咽”。白居易也说过“此时无声胜有声”。然而苏轼与亡妻千行泪水无声的流淌，呈现出多么深厚的情感呵。
1、苏轼词的特点，除了豪放还有风格多样，婉约。代表作品有《题西林壁》、《饮湖上初晴后雨》、《惠崇春江晚景》、《六月二十七日望湖楼醉书》、《赠刘景文》
2、寓娘说：此心安处是吾乡。
3、谁得似，风流膝上王文度。
4、寂寞山城人老也。击鼓吹箫，乍入农桑社。火冷灯稀霜露下，昏昏雪意云垂野。
5、大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是、三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。
6、墙外行人,墙里佳人笑。
7、(王美琛)春未老，风细柳斜斜。试上超然台上看，半壕春水一城花。烟雨暗千家。寒食后，酒醒却咨嗟。休对故人思故国，且将新火试新茶。诗酒趁年华。超然台之名取自《老子》“虽有荣观，燕处超然”。意思是虽有华丽生活，却安居泰然。人在一片歌舞升平之中，最容易陷入骄奢淫逸。而真正能够体会自然之道的人，却能不为表象所迷惑，始终保持足够的警惕，随时应对静水之下的暗涌。谁都会怀旧，谁都会思乡，可如果只是一味烦恼，并不能改善自己的心情半分。昨日像那东流水，可逝不可追。与其感怀过去，不如珍惜当下，幸福可期。《望江南•超然台作》一词最为雅致。
8、面对人生的风风雨雨，苏轼选择我行我素，有一种不畏坎坷的超然情怀。
9、云峤。登临不用怨斜晖。
10、携手佳人，和泪折残红。
11、 拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。
12、回首乱山横，不见居人只见城。谁似临平山上塔，亭亭，迎客西来送客行。
13、夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
14、当时共客长安，似二陆初来俱少年。有笔头千字，胸中万卷，致君尧舜，此事何难！用舍由时，行藏在我，袖手何妨闲处看？身长健，但优游卒岁，且斗樽前。
15、苏轼，作为北宋文坛上一位杰出的大文豪，在我国词的发展上有很高的艺术成就。苏轼词的艺术成就首先在于词的表现领域的扩大。苏轼前代的文人，他们写词不是抒发儿女情长，就是叙述迎宾宴客的场面，其代表是晚唐的温庭筠；五代时，词到李后主手中表现领域有所突破，但也主要写身世之感、故国之思、亡国之情。宋初年的词也主要写士大夫的闲情逸致。词到了苏轼手中，发生了很大变化，他突破了当时那种柔弱的文风，扩大了题材，开阔了境界。他的词内容十分丰富，有怀古的，有思亲的，既有对田园风光的描写，又有报效国家的豪情壮志的抒发，真可谓“无事不可入词，无意不可入词。”
16、雅志困轩冕，遗恨寄沧洲。
17、 人间有味是清欢。
18、故垒西边,人道是,三国周郎赤壁。
19、不要在老朋友面前思念故乡了，姑且点上新火来烹煮一杯刚采的新茶，作诗醉酒都要趁年华尚在啊。
20、 一蓑烟雨任平生。
1、苏轼诗歌写景诗和理趣诗，艺术价值最高，最为脍炙人口。同情人民、关心生产是苏诗的一个突出内容。这类诗表现了人民的痛苦，针砭了时弊，情真语挚，朴实无华，对前人很少涉及的社会题材，多所开发，取材广泛，命意新颖。扩展资料苏轼诗词的风格豪放风格：这是苏轼刻意追求的理想风格。他以充沛、激昂甚至略带悲凉的感情融入诗词中，写人状生而以慷慨豪迈的形象与阔大雄壮的场面取胜。旷达风格：这是最能代表苏轼思想与性格特点的诗词风，表达了诗人希望隐居、避开乱世、期待和平的愿望。婉约风格：苏轼婉约诗词的数量在其词的总数中占有绝对多的比例，这些词感情纯正深婉，格调健康高远，也是对传统婉约诗词的一种继承与发展。
2、为问东风余如许？春纵在，与谁同？
3、照日深红暖见鱼，连溪绿暗晚藏乌，黄童白叟聚睢盱。
4、凛然苍桧，霜干苦难双。
5、料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。
6、江表传，君休读。狂处士，真堪惜。空洲对鹦鹉，苇花萧瑟。不独笑书生争底事，曹公黄祖俱飘忽。愿使君、还赋谪仙诗，追黄鹤。