一、拍自己影子说说
1、但还有一部分是导演在《朱莉小姐》和《影子》中都十分注意的，《朱莉小姐》中厨娘视角给予许多日常事物以长长的镜头，《影子》中也有对房间、化妆台的扫视。这些在舞台上本是道具和布景，是不被注意，也很难被观众看清的。通过现场摄像，这些舞台上平时不好看到的，被拉近，被看到。影像不但制造幻象，也展现真实。在此我想到，如果没有影像，我们敢不敢把戏剧进程放慢，让观众凝视，我想很多时候是不敢的，因为我们没有办法让一些细节被看到。
2、费洛凡|95后剧评人，“安妮看戏wowtheatre”编辑
3、电锯惊魂系列其实只有2部还算好看，剧情也合理，结局也让人惊讶但是4部就开始堕落，游戏设计的漏洞百出，几乎只剩下血腥与恶心。建议不看去年出来的第5部找回了一点点以前的影子，可以看看
4、你看不见真正的你，而你所见的只是你的影子。
5、你不带着你的好走出我的世界，我又怎么狠下心来去找你的影子。
6、阴影下的主体会欠曝。
7、大家好，我们是观剧评审团。
8、我想的是少数人想的，我拍的是少数人拍的，我想坚持的却是多数人扭捏作态也要插上一脚反对的。
9、这张摄影笔记摄友的照片也是这样。影子和本体甚至可以看成共同组成了主体。
10、我把过去都葬在影子里，我把秘密都藏在影子里，我把对你的思念化为你的影子默默守护。
11、五星：孙孟晋|田卉群|张杭
12、一陂春水绕花身，身影妖娆各占春。纵被东风吹作雪，绝胜南阳碾作尘。
13、最后认出来的时候也是少不了一波又一波的尴尬呀~~~
14、这时候一般本影比较好，同时是主体或者背景中的元素的影子作用在背景上。
15、影子还有渲染画面的作用。
16、只有圣人能够超脱于是非之论外，明了自然的大道。所谓的是非、对错、好坏，其实是相因相对而生的，彼此是互相对待的，但本质上是没有分别的，所以彼此有彼此的是，各自有各自的非。
17、如果用现实说，是梦，总会有醒的那天。
18、“耶利内克的原著用电影的形式呈现或许正合适，但这反而凸显了剧场的局限性。”
19、节目音频内容请点击试听
20、没人和我谈恋爱，我就和你谈恋爱——影子，我爱你。
二、影子的句子说说心情
1、像宝镜一样的湖水映出了蓝天白云的倒影；映出了小草那绿油油的身影；映出了牛羊喝水的身影。
2、北疆是临时决定去的，这个中国最北边的村落被雪覆盖的严严实实，我甚至想象不出它们绿意葱葱的样子，新疆充斥着太多不能公开来说的东西，这些东西也只有去过的人才有体会，离开的时候告诉自己以后还要再去，就因为那些奇异的美丽和看不见的危险。
3、喜鹊飞来枝头闹，水中倒影依稀明。
4、盘山路荒无人烟没有尽头
5、这个悲伤的原型神话，经过导演编剧两位女性主创的翻新，成了截然不同的故事：女性，宁可选择死亡，选择做自由国度里的影子，不愿意做男性的附庸，不愿做像被婴儿吃下又吐出的东西，不愿意成为男性证明自己存在的证据。这是一篇建立在神话基石上的女性主义宣言，台词字字珠玑，“死亡让人获得了自由”，“不用再去爱和被爱”，“不再拥有厚度，成为平面，成为一张纸，卷起，被丢弃。这就是虚无。”“当死去的女人剥下这层人类的肌肤，她立刻就变成了这张肌肤——影子。”自由的，在死亡的安宁中，写下死亡的美好。死神的礼物，不是收割的镰刀，而是一支可以播种的笔。
6、“此番《影子(欧律狄刻说)》抓住我眼球的，已主要是那即时拍摄的影像，其风格与内涵。”
7、彼此有彼此的是，各自有各自的非
8、最后来张彩色的，舒服！
9、我们总在寻找自己，在电影里，在小说里，在话剧里，那里面的人身上有自己的影子，然后对号入座。心中的自己却越走越远，远得都已经模糊了。不管怎样，别丢了自己，记得来时的路。我们都要找到自己，并要成为自己。无眼耳鼻舌身意，无色声香味触法，只有找到自己，别人才会找到你！
10、“对我来说，要进入《影子(欧律狄刻说)》所构建的世界，最先调动的感官是听觉。”
11、就连章龄之也是跑不掉自拍撞脸的这种尴尬事情，下面的一张自拍，好看是好看，但是这完全就是被拍成了吴昕嘛。
12、特别是看到这条微博没有点击照片进入的时候。
13、这是本届戏剧节“安妮看戏wowtheatre”推送的最后一个内容，也是第8篇文章，前面7篇链接如下(点击感兴趣的内容进入阅读)：
14、照片是美好的记忆，可以冲洗出来照片，可以去世纪开元网上冲洗照片，方便快捷，还可以在线定制。
15、是不是看了以后着实吓一跳的感觉呢？
16、简言说，社会是由个体构成，人如果没那么残酷，社会残酷的起来吗？到老了，才慢慢明白过来自己年轻时人鬼不分，人云亦云，忘了初心。如果能清楚做自己，至少用心去真诚。
17、不仅仅还是炎亚纶，还是有许多明星用上了美颜精修都跟本人有差别的人。
18、第情节剧的舞台布景和道具是按必然性原则安排的。当代舞台会堆砌一些装置，《后戏剧剧场》中提到一个舞台风格叫“盈满”，这种情况我们也在有些作品中见过。装置是有用的吗，是有意义的吗，满足必然性原则吗？假使有某种必然性，它是在导演心里的，是在观众接受的过程中形成的。《影子》的舞台，如果去掉屏幕，我们可以看作一个充满装置的、多演区的实验性剧场演出，而影像最终给出了一个这些装置的必然性的指向，是舞台装置的必然性原则的外化。
19、而在《影子》中，“拍摄团队”消失了，在黑暗中不再可见。而那块屏幕，沦为文字的窗口，食之乏味。当然，这仍是我看到过的比较出色的对于耶利内克的解读和呈现，至少它是准确和完整的，但我也并不相信耶利内克的文字经过了翻译能够依然成立，苍白的字幕确实让人昏昏欲睡。耶利内克固然是挑战，但她没能跳出套路，希望将来能看到这位导演有更多突破的作品。(10月28日19:00场)
20、曾经有人讲过，两个人相爱，是不会说对不起的，因为不管怎样，彼此都会原谅对方，当你跟他讲对不起，你已经不爱他了……
三、关于影子说说心情
1、咱们一般看到的剪影就是这类型的，黑乎乎的什么都看不到，但是完全不影响什么。
2、怕是因为美颜实在是太厉害了吧。
3、照规矩，一到家里就会嗅到锅中所焖瓜菜的味道，且可见到翠翠安排晚饭在灯光下跑来跑去的影子。
4、这两天维秘在上海的大秀很火，不知看到的女生们是不是有一种羡慕嫉妒恨的感觉，衣服和妆容拼不过、脸拼不过、腿也拼不过……
5、恩，我好好说下这个事。
6、*文中剧照来源：乌镇戏剧节、观众。
7、有一些人说你极端，太不现实，可以说说吗？
8、怂吧——当初怕稚嫩的梦想和姜辣的现实擦出火花，避免战争，就退了一步，也才有了现在我不一样的烟火啊，哈，有舍有得吧！
9、欣赏着彼此被夕阳拉长的影子，是一种幸福。请不要害怕影子，因为这代表着不远处有光明。没人和我谈恋爱，我就和你谈恋爱——影子，我爱你。含沙射影的你，在外哭泣，留下了谁的影子。她凝望墙上的影子，像寂寞零落的雁影，洒落别样的漠然。人生，悲辛无尽。
10、一般作为主体的影子都是很黑的，大多都是本影，并且都是主体的影子压在环境身上。
11、继续《齐物论》“物无非彼”这一段，“物无非彼，物无非是。自彼则不见，自知则知之。故曰：彼出于是，是亦因彼。彼是，方生之说也。虽然，方生方死，方死方生；方可方不可，方不可方可”。
12、人生就像感冒发烧，我们都在等待一场治愈，从浑浑噩噩到恢复原状，需要时间，需要等待，不遥远，但也不会太近，孤独的只有自己的影子，在每一个寒冷如初的日子里，渴望被拯救。
13、除了拉长腿部，你也可以让自己的影子和周围物体的影子结合起来，让画面不显得单调。
14、世间事物都是相对而论的
15、我想你们允许给我放肆的一个特别要求，我的摄影没有颜色，也就是没有色彩。
16、半影则是可以看到影子下面的细节。
17、为此，你需要保证2个要素，空地+清晨或傍晚的光线。
18、出现这种错误一般都是半影惹的祸，要是本影的话，作者可以拉出去TJJTDS了。这种就是典型的环境影子压在了主体身上。
19、单丹丹|青年编剧、导演
20、这张教堂里面神职人员擦烛台的照片背景黑黑的。所以画面显得非常干净。如果，我说如果，我们不考虑蜡烛过曝的问题，背景亮起来，可能会看到游人，可能会看到其它的建筑细节。画面就会很乱。
四、配自己影子照片的说说
1、物无非彼，物无非是。自彼则不见，自知则知之。故曰：彼出于是，是亦因彼。彼是方生之说也。虽然，方生方死，方死方生；方可方不可，方不可方可；因是因非，因非因是。是以圣人不由，而照之于天，亦因是也。是亦彼也，彼亦是也。彼亦一是非，此亦一是非。果且有彼是乎哉？果且无彼是乎哉？彼是莫得其偶，谓之道枢。枢始得其环中，以应无穷。是亦一无穷，非亦一无穷也。故曰莫若以明。
2、我的改旋律影子16D，够烂了吧，居然掉1血3攻4防4敏4魔，可是看成长，魔31左右，精神更达到了很强的宠吧
3、不可能达到众心甚悦，这才是我!
4、此外在影子里用多重曝光加上一些色彩也不错~
5、我们要避免。不管是本影还是半影，这样都是不对的。而且如我所说，大太阳天下，自己的影子压住自己活着环境元素的影子压住主体，都可以丑化主体。这一点评判标准就是看压的好看不好看。
6、这要根据你自己来调整，比如一般CF玩家喜欢用圆形的准心，这样的准星往往头三枪很稳定，而且容易中，但是一旦扫射或者连点，就没有办法控制弹道了。一般从CS的老玩家都会选择C形，因为它不仅有中央准心，而且有十字辅助，这样有利于拉抢，另外不同的枪弹道也不一样。比如AK，一般是倒7形的弹道，扫射时就要往右下压，M4是蜂窝型，掌握好节奏即可。总之别人的技术不一定实用于你，懂得要领，再结合实战和自己的习惯才是王道！。
7、或是让影子和有趣的路人合在一起：
8、“荧幕里是故事流淌的血肉，舞台上是故事精密的骨骼。”
9、老实说虽然《朱莉小姐》已经演过那么久了，但即时摄影还是让我感觉《影子》更像是一部电影，而且极佳地展示了什么叫蒙太奇。
10、已经能从石头身上多少看到自己的影子了，他有时候说话的语气，做事情的态度。
11、如果说在埃尔福里德·耶利内克和凯蒂·米切尔之间，弥漫着两团女性主义者的火焰，那么，舞台上的《影子(欧律狄刻说)》则极致地营造着后现代主义冰冷而惊悚的场景。
12、舞台上是在不断上升的电梯，光影充斥着迷幻与冰冷感，欧律狄刻习惯地跟着奥菲斯走，直到电梯升到尽头，没有光，但是只要穿过灌丛他们就能一起重返人间，欧律狄刻驻步，感受到异常的奥菲斯回过头，但是欧律狄刻并没有如警示所说一般消失……这是我后来反复在回味的一段戏，这部戏的女性视角下，神话性的设定换化成了人自主的选择，奥菲斯的回头并不会使她被拉回地狱，反倒是只有她的发声，奥菲斯才会回头看到她听到她认识她，她才能决定自己奔向哪，决定哪才是天堂，哪才是地狱。所以我觉得奥菲斯的回头和欧律狄刻的发生这两个情节的先后顺序很有意思，他可以直接将戏转换不同视角更迭更多表意。
13、75分钟在舞台上拍了一部电影，而且一气呵成，没有cut，演员的情绪不停转换、被打断，这比单纯拍一部电影更难，不容许有一点闪失，必须无缝衔接，一大群人在舞台上跑来跑去“工作”，很像一个片场，而不是舞台。不知有多少人的眼睛一直盯着大银幕，而忘了看一眼局限的、被隔离的、看不清的舞台？
14、这样休息日的前一晚，能自己喝点红酒，看看电视，找到曾经的影子和经历，最后在没有人认识地方记录下来心路历程，是醉静心和幸福的事情。
15、还好吧，毕竟我又不是真的妖神，没那么玄乎。外婆说，小时候我就是个奇怪的娃。可能骨子里就他妈的注定了吧，嘿嘿，那就接着任性咯！很多人说搞艺术的大都不正常，在这儿我说下自己的一点儿看法。
16、经常拍别人，但是很少拍自已，
17、一直陪我走在这陌生的城市里的人是我的影子。
18、可能是因为我们期待这部剧带来的视听体验，口味被吊得很高，所以总觉得“吃不饱”，但这种观看期待明明应该属于看好莱坞大片。(10月29日13：30场)
19、标准的45度视觉效果，完全改变成为了一个国民男友宋仲基。
20、预约摄影师请联系：AT77077
五、一个人拍影子怎么发说说
1、你觉得一幅“好”作品重要的是什么？
2、再次就是主体被背景元素的影子压住了。
3、我j觉得很有必要拍照留个纪念啊,不过肯定会有那么点点累啦,七个月左右去就比较合适,不会太老火有肚子大了。
4、我是一个影子，一个不知道何所谓光明的影子，一个不知道自己是谁的影子。
5、问题又来了，为什么有的影子很难看？
6、咱们可以把影子分成两个维度。
7、找同伴一起制造个小情节也不错~
8、有的时候你不需要知道他讲什么，你只需要知道很牛逼就可以了。这段话大概是什么意思呢？如果你还没有睡着的话，请允许我给你分享一个故事。
9、观剧体验极为震撼，浑身寒冷。绝望的灵魂。无法从死亡中挽回爱人的悲伤，变成了一场投身死亡以免于爱与被爱的痛苦的决战。(10月27日19:00场)
10、虽然没有看过《朱莉小姐》，但基本知道米切尔的绝活(套路)，也确实在意料之中，但身在现场，你还是会被这样一部在你眼皮子底下拍出如此精密仪器一般的“电影”折服。此时，电影还是戏剧，我们并不需要去纠结这个问题(结果)了。
11、吴亦凡和宋祖儿也是之前有一段时间被拿出来说撞脸，确实是很多次的对比感觉两个人撞脸真的是很像的样子啊。
12、带上一些动作也是不错的思路。
13、《金刚经》里有六般若的修行方法，排名第一个方法就是布施。布施又分为财布施、法布施、无畏布施。什么叫“布施”？“布施”就是把自己能做的、能有的积极地分享给别人。如果你每天都向旁边的人说：请、谢谢、太美好了，你就会发现你可以影响整个环境。你内心世界一改变，整个外部世界都改变了。
14、不以物喜，才能够不以己悲
15、明星撞脸虽然早已经不是什么稀罕的事情，但是却每次都容易被人拿出来进行讨论。
16、比如这张椅子的影子，影子下面的地面还是很多细节的，影子就是淡淡的半透明的。
17、耶利内克的原著用电影的形式呈现或许正合适，但这反而凸显了剧场的局限性。导演凯蒂·米切尔在邵宾纳官网刊载的采访中这样谈道：“对我来说，(这部作品的)形式是戏剧与电影的综合体，是第三种形式，就像戏剧里的‘立体派’……相机让我们在看到成品的同时看得到它被建构的过程……它既不是戏剧也不是电影。”她直言“戏剧在深入角色所描绘出的意识和主观性的方面是有局限性的……而我认为影像可以进入更主观的领域。”可见她对此是自觉的，并毅然选择用影像去填补剧场的“局限性”，因此评论者们对于“影像入侵剧场”的担忧并非没有道理。
18、“观剧体验极为震撼，浑身寒冷。”
19、有人说某个事儿是可以的，随即就有人说这事儿不可以。举个例子，有人说北京的房子还得涨，马上就有人说北京的房子不可能涨了；有人说还是要出国留学，又有人说还是在国内比较好；有人说婚姻制度是最扼杀人性的制度，也有人说没有这个制度你怎么可能变成个人，起码你不能够合法地生个人出来吧......所以是非总是相对而言的。
20、观众大可着眼于凯蒂·米切尔舞台之上纷繁而又精准的拍摄操作，但《影子(欧律狄刻说)》让我感觉，这位在舞台上就能拍出一部部杰出文艺影片的女戏剧导演，可能内心深处还是住有一位极虔诚、极有才的“讲故事的人”。(10月27日19:00场)