一、小说中怎么描写突然来电话
1、在一些小说中，主要人物的一举一动、一颦一笑，往往从次要人物的眼睛里看出来；对人物的感受、评论，往往从次要人物的嘴里说出来。通过次要人物的见闻，把故事相关的情节自然地融合在一起，推动情节发展。他们的出现主要担当特定的角色，完成一定的叙事功用，常常起到线索作用。
2、(现代诗)余秀华：我还是想
3、很多人误以为，对话过程中的双引号里一定要有台词，其实不然。
4、“我没请你，你倒请我了！”他说。
5、“王经理，刚才李总安排让马上做一个新产品的汇总数据表，一直正等着呢，所以，就要麻烦您稍等一会，我这里做完马上到您的办公室去，您看如何？”
6、美国出版史头号畅销书《教父》50周年：这究竟是不是一部伟大的作品？
7、“喂，姑娘们，你们干嘛躲在洞子里害相思病哪？快出来吧，这里男人多的是，任你挑香饽饽……”
8、对于作家来说，一部长篇小说的开始是重要的，但是不会疲乏。只有在获得巨大的冲动以后，作家才会坐到写字桌前，正式写作起他的长篇小说，这时候作家对自己将要写的作品即便不是深谋远虑，也已经在内心里激动不安了，所以长篇小说开始的部分，往往是在灵感已经来到以后才会落笔，这时候对于作家的写作行为来说是不困难的，真正的困难是在“继续”的上面，也就是每天坐到桌子前，将前一天写成的如何往下继续时的困难。
9、颜歌：比如英国人对他们很引以为豪的英语的正统感。他们对评判“什么是好的短篇小说，什么是好的英语文学”的标准就是莎士比亚，昂格鲁文化的正典。有一次我去一个研讨会，与会者有人提出要让大家一起讨论《李尔王》，当时的语气好像是默认所有人都应该看过原著一样。这就好像是我作为一个中国人，去质疑对方竟然不知道李白是一样。这其实是一种文化霸权主义。虽然现在英国的大学近几年也在提倡“去殖民化”，重新定义英文“正典”，但还只是在一个刚刚开始的阶段。
10、这段漫长回忆从幼儿园开始，男女主人公在省政府幼儿园初相识，就带着某种“宿命感”，一个青梅竹马的故事极为生硬地展开。彼时，男主角林杨正带着其他孩子玩皇宫游戏，小朋友们分别扮演皇后、侍卫、大臣、公主等角色，女主角余周周在其中扮演“四皇妃”，只见林杨霸气地对她说：“你，你现在就是朕的四皇妃了！”而后出演皇后的小姑娘十分愤怒，一纸诏书将余周周打入冷宫。宫廷中又发生大臣与侍卫的政变，余周周抓起皇帝的手开始向前奔跑。此番为了“相遇而相遇，为特别而特别”的经历，并套以成年人的情感，太过脱离现实，让人尴尬不已。继续阅读，小说从小学一年级一直写到小学毕业，不乏二人暗生情愫，说出各式土味情话的桥段，让读者对当代儿童的心智水平刮目相看。
11、那老人笑道：“先生，你也爱这个吗？”家树笑道：“爱是爱，可没有这种力气。这个千斤担，亏你举得起。贵庚过了五十吗？”那老人微笑道：“五十几？——望来生了！”家树道：“这样说过六十了。六十岁的人，有这样大力气，真是少见！贵姓是……”那人说是姓关。家树便斟了一杯茶，和他坐下来谈话，才知道他名关寿峰，是山东人，在京以做外科大夫为生。便问家树姓名，怎样会到这种茶馆里来？——张恨水《啼笑因缘》第一回
12、我的作品，从上世纪60年代中后期开始，经历了一次很大的转折。我想，因为受到萨特的影响，我曾一直对在文学作品中使用幽默有所保留。我曾认为严肃文学不允许微笑，更不允许哈哈大笑，它应该是严肃的。萨特，或许大家都知道，也都读过他的作品，他是一个有个性并且很聪明的人，但他在写作时，是绝对不受幽默的影响的。在他众多的作品中——他的作品大概有几十部之多——没有一点笑的痕迹，甚至连一个微笑都没有。于是，我们这些萨特的读者，就愚蠢地妄下结论，认为好的文学不应该让人发笑。
13、对于催收电话不用太紧张，欠债还钱天经地义的事，自己心态要放好。对于合规的催收电话，尽量还是接了，多沟通，利于协商分期或减息政策。对于不合规的催收，保留电话录音，如果将来发生官司，这个证据会非常有利，帮助你申请只还本金的申诉。反正对于不合规的，你可以直接屏蔽的
14、环境描写的根本目的本就是为了营造出故事发展所需要的氛围,衬托出人物特点,究其本质,一切都是服务人物设计的,理论性的估计不好理解,你去看几个大神的作品就ok了,推荐两个,忘语,还有辰东.相对说这方面很好.但是无论环境描写再好,其目的是带动故事情节运转,以环境的变换烘托主角,与人物的思想变换相结合,展现出来的环境描写才会真正精彩,具体的相关描写技巧,你若愿意,我可以为你详细讲明!
15、展示人物关系或关系的微妙变化
16、刚开始写小说时还有个爱犯的毛病是，写兴了猛写，不顾正事。如果把小说比作一棵树，有人拼命地去画几个叶子，精细地描，描得那么完美。结果这叶子向上长着还不在树上，还不像落叶的样子。那么这个叶子再好有什么用呢。就像舞台上的正演戏，几个灯必须要打到主角身上，结果你把灯照天上一个，照地上一个，照左边一束，右边两束，舞台上一片漆黑，还能看到演员的表演吗，你要真想看第二天去医院看吧。因为没有灯照着，她把脚给扭伤了，把鼻子给磕破了。
17、试想一下，在故事的高潮部分，以“闭嘴，扁你”为口头禅的活泼女主人公与妖怪般的反派对峙时，反派说“有二百年没人这么接近过我了”，女主人公则说“闭嘴，扁你”，会是怎样的感觉？
18、大泽在昌在书中，通过写作教程和点评，穿插讲述了职业作家在小说创作中所遇到的关于故事结构、角色塑造、首尾布局、文字描写、对话技巧、叙述风格等具体问题，并在理论及实践上给予指导。
19、(文本助读)从三娘看，属于实写，她深爱三叔、笃守爱情；听三叔话、不拖后腿；认字学习、善良有爱心。采用归类思维抓重点，体现的是三娘对三叔的爱，再归类三娘三叔的身份，即体现的是一种忠贞的革命爱情。
20、慧聪穿着裤衩从被窝里跳出来，赤脚踏入积雪，他用变了调的方言嗷嗷乱叫，鸽子在院子里和屋顶上翻飞，这样的天，麻雀和鸽子都该待在窝里哪也不去的。这群鸽子不，一刻也不闲着，能落的地方都落，能挠的地方都挠，就是它们把我们的房门抓得嗤嗤啦啦直响。但看见两只鸽子歪着脑袋靠在窝边，大雪盖住了木盒子。行健说，这两只鸽子归他，晚上的酒菜也归他。我们要庆祝一下北京三十年来最大的一场雪。收音机里就这么说的，这一夜飘飘洒洒、纷纷扬扬，落下了三十年来最大的一场雪。
二、小说中如何描述打电话内容
1、司徒玦莞尔一笑，“你对我那么没有信心？”
2、别说司徒玦感到肉麻，早已二十好几的笔者在读到这段文字时，内心波澜起伏，鸡皮疙瘩掉了一地。
3、我注意到苏童在接受一次访问时，解释他为何喜欢短篇小说，其中之一的理由就是——他这样说：我始终觉得短篇小说使人在写的时候没有出现困顿、疲乏阶段时它就完成了。
4、因为即使是同样的对比，如果口吻郑重而冷静的一方是男人，使用粗暴措辞的一方是女人的话，氛围也会截然不同。
5、辛夷坞《我在回忆里等你》&《致我们终将逝去的青春》
6、寂地：我想创作治愈故事，因为很多伤心的人不懂得如何表达自己
7、“哦，你是雪狐？你怎么又追来了？是不是还想杀我呀？”雪琦儿生气地说。
8、物象衬托了人物品格，突出了人物形象。应格外注意物象本身的特点从哪些方面对主要人物做了映衬，如从心理、行为、语言方面等。
9、可以尝试让男女角色互换，或者把四十多岁的中年男性变成十五岁的美少年，应该都很有趣。
10、今年的八月二十八日大概是下午三点左右，由于今天没上班，我正在马路边，欣赏风景，忽然听到一声惨叫“救命啊”我抬眼一看，是一个骑自行车的，大概五十岁的老人被一辆小车将他连车带人，一起撞倒，由于距离不是太远，我一个健步飞跑过去，把老人扶起来，可在扶老人的总是站不稳，我细细一想肯定是骨折了，我又让老人坐在地上，于是我就拿出手机，拨打了120急救电话。不到半小时120急救车就来了，我和医护人员把老人抬上了车。
11、综上所述，职场上，领导叫下属，基本上应该是随叫随到。如有特殊情况，应该明确向领导说明，而且，说的时候态度一定要好，用商量的语气更佳。这样才不会让领导对你有不好的看法，才不会影响你职业前途。
12、对话的另一个作用，是用来展示人物关系。
13、你有没有想过，什么样的对话才能写进小说里面呢？
14、周轶君：记录过中东的战火，如今拍出跨文化教育记录片
15、作者在小说中写到“我”这个人物，有什么作用？请简要分析。
16、B．小说的主人公是林慧聪。他勤劳、质朴、坚强，即使卖鸽粮也要在北京奋斗下去；他浪漫、执着，即使苦寒仍然希望大雪封门，这样便可看看雪的样子。
17、写作最简单也很难达到的水平
18、写法一：“某某某，男，55岁，上班族”。依赖数字和固有名词的介绍虽然很直观，但文字干瘪，导致角色过于生硬，不够丰满，而且读者也搞不清楚这个角色是重要人物还是跑龙套的。
19、对于我个人来说，对我影响最大的是萨特。萨特是哲学家、思想家，同时也是作家，长、短篇小说家，杂文家。当然，萨特首先是一位哲学家，他的作品不仅在法国，甚至在整个欧洲以及拉丁美洲都曾盛极一时。我提到萨特，是因为他的文学观点对我影响巨大，甚至对我们那一代拉美人都影响巨大。
20、近义词: 热泪纵横、声泪俱下
三、打电话的小说怎么写
1、我觉得他们的心态，有点像嫁女儿，清华北大两个金龟婿让他们左右为难，不过他们的为难是带着矫情和幸福的故作为难。
2、总爱把故事跟环境分开写
3、这时，这小伙正在打电话，他朝部门领导点了点头，示意知晓了。领导转身回到自己办公室去了，可这小伙可能电话粥正煲到高兴之处，居然不挂电话，接着聊。我们旁边的人，都替他捏了一把汗，可是，他竟然接着又打了8分钟电话。
4、如果没有紧急的事情，不要选择在大家睡觉的时间打来电话，真是招人烦。明日清醒之时再打电话商量也不迟。
5、或许这个例子并不太恰当，但算卦先生的意思其实是“没见过男人跑过来”(但见到女人了)。这就是通过“隐藏对话”布置的诡计。
6、另外，大泽在昌认为，男女间的对话，是更有重要的意义的。
7、颜歌：不管是在中国的文学圈还是英国的文学圈，当真正进入到文学内核的时候，大家的感受是相似的，我们对这个艺术形式的执着是共同的。
8、使用不同的口吻来对话
9、其描写说话人的神态，可将彼情彼景与说话内容构成一致，达到作者想要的氛围艺术效果：
10、仿佛是稳操胜券，森林老者不温不火，挺有耐性地与野猪王对峙着，倒是森林老者的徒弟们在鼓噪着，争相说些下流的调情话儿：
11、第一年是最忙的。因为还要照顾一岁大的孩子，她每天早上六点半起床，准备自己的午饭，和孩子一起出门，把孩子送到大学的附属幼儿园后，自己去图书馆里工作。在写作工坊里，每隔三周，她需要提交一篇五千到六千五字数的作品参加课程的工作坊讨论。而不用提交作品的那两周，则需要非常细致地阅读同学们共计两万字左右的作品，至少读两遍，然后给每一篇写评论。除此之外，还有一门选修的文学课程要完成。
12、当她听到家中噩耗时，有如晴天霹雳，顿时感到天旋地转！突闻噩耗悲痛不已，原以残缺的心支离破碎！不知所措，有种撕心裂肺的痛苦呆若木鸡，心如刀割难以置信，捶胸顿足黯然垂泪心里翻江倒海，隐忍控制自己！
13、以下是三明治和颜歌的对谈，分享了她对双语创作的思考。
14、大家应该假定各种各样的场景，想象角色会使用什么样的措辞，有没有口头禅或决定性的台词，并把每个角色所能想到的对话逐渐写出来，想一想“这个角色会怎么说”“他是不是一定会这么说”。
15、以环境描写的冷清来渲染文章中悲凉寂寞的氛围因为这些郁结已经困绕了他们太久，无人可以倾述，此时他借机发泄一下
16、我把得贵捎的钱交给他，让给娘好好治病。他看四周没人，就解开裤带将钱装进裤衩上的兜里，说：“我请你去喝烧酒！”
17、二叔没有想象中那样西装革履地来接他，穿得甚至比老家人还随意，衣服上有星星点点点可疑的灰白点子，林慧聪出溜两下鼻子，问：“还是鸡屎？”
18、让作家始终不渝，就像对待爱一样对待正在写作中的长篇小说，这就要求作家在对自己的作品充满信心的同时，还一定要有体力上的保证，只有足够的体力，才可以使作家真正激动起来，使作家泪流满面，浑身发抖。
19、东英吉利大学系统的、密集的英语写作学习，对颜歌来说，仿佛召唤她回到了每天背诵古文的孩童时期。
20、所以，除了这些特例之外，你如果接到领导的电话，让你去他的办公室，站在职场规矩的角度，你既必须马上去，而不是只顾自己手上的活而让领导等着你。
四、小说接电话的描写
1、铃声响起，合上笔帽，又一年高考落幕。
2、爱玩角色扮演游戏的人应该明白，假设主人公为了达到目的，正在寻找必要的道具X。主人公知道X在A手上，就去找A，可是A并没有立刻把X交给主人公，而是说：“你得用道具Y来换。”也就是说，主人公要想得到X，就必须先得到Y。主人公只有打败妖魔拿到Y，并把Y交给A换到X，才能迈入下一关。
3、分析主要人物形象的作用，必须考虑小说的主题，因为小说的目的就是通过塑造人物形象(尤其是主要人物形象)表现主题，这是作者塑造人物的最根本用意。
4、写悟空问答，写到一半来了电话或者因故急需去处理一下，往往回来后，找不到方才正在回答的问题，这种事，发生过多次，有的甚至只差几句，就可结束的问答，也只好遗憾的放弃了，当時也没有更好的办法。
5、虽然颜歌很早就在文学界得到了关注，但她认为自己作为作家的第一部作品是《五月女王》，那也是“平乐镇”第一次以地名出现在她的小说中。在此之前，她尝试写过很多种不同类型的作品，题材差异都特别大，当时出版人批判她的风格过于多变，会让读者感到迷茫。直到创作《五月女王》的时候，她的作品里开始出现了平乐镇，她开始把对家乡的记忆加入其中，加入方言写作，也才开始有了一个稳定的作家声音。
6、关于这个问题，本人推荐日本作家大泽在昌的《畅销作家写作全技巧》。大泽在昌在书里花了很长的篇幅去讲了，作为一个小说创作者，应该如何设计你的人物和人物对话，才能让你的剧情如虎添翼。
7、小说中的“我”是个特殊人物，它不同于散文中的“我”，它是小说中的人物，不是作者自己。因为“我”是第一人称，也有作为见证人，增强小说真实性的作用。
8、写小说吗，就得写出宏大的思想，要不写这个干吗。于是上来就想写得惊天动地。你刚开始写小说，稍微考虑也是可以的。但你不能被它难住。再说现在是什么时代，你写出一面革命旗帜来，也不会有人跟你走。现在是解构时代，逆反时代，怀疑时代，娱乐时代，急功近利的时代。如果用小说喊口号人家会笑。再说你写得太唱高调，大家看着倒牙。当然，当你以后越写越熟，可以用小说的人物与故事营造出思想来，引导或震撼读者，让他们产生些许的思考，这还是很有必要的。刚开始就被这样思想性与立意困住，写不出小说，别说宏大的思想，就小思想也没法让读者共享，只能憋在你的心里。
9、老头愣在那里，一条线的眼里极力努出那黑珠来盯我，说：“你大伯是有私心，害怕赔偿才溜掉的，可我也经了一辈子世事，再也不受骗了！”
10、真正的问题是在合约签订以后，如何来完成，作家接下去的写作在很大程度上成为了对合约的理解。作家在写作之前，有关这部长篇小说的构想很可能只有几千字，而作品完成之后将会在十多万字以上。因此真正的工作就是一日接着一日地坐到桌前，将没有完成的作品向着没有完成的方向发展，只有在写作的最后时候，作家才有可能看到完成的方向。这样的时候往往只会出现一次，等到作家试图重新体会这样的感受时，他只能去下一部长篇小说寻找机会了。
11、《畅销作家写作全技巧》与其说是一本写作书，不如说是一个写作讲坛。里面不仅有文字版的写作教程，还有对12位作者的作品点评。
12、侦探正在追赶罪犯，罪犯突然窜入小巷，不见了踪影。侦探问小巷口的算卦先生：“刚才有没有一个男人跑过来？”算卦先生回答：“没见过男人跑过来”。
13、她构想中的平乐镇最后一部曲的故事发生在2010年，站在现在来看，又已经是十年前的事情了。颜歌形容这也许也是她在创作上的一个诅咒，“只能写和我在时间上有比较远距离的过去”。
14、三明治：在用英语创作的阶段，现在还会有困惑吗？
15、脑子里装着一堆故事却说没得写
16、这些春言淫语勾引起剑客汉子们粗野浪荡的“嘻嘻哈哈”的笑声，肆无忌惮地向河湾林子间撒泼开去，残忍地蹂躏着女道姑们的心。果月师太道性最高，这时仿佛也有些不忿。她双目低垂，但脸色却是一忽儿苍白，一忽儿血红。看得出，她在竭尽全力压抑排泻身体内游散的毒气。狂徒们淫声浪语却使她不能静下心来意守丹田，是以血气狂腾，双睑微颤。
17、因此，作家必须保持始终如一的诚实，必须在写作过程里集中他所有的美德，必须和他现实生活中的所有恶习分开。在现实中，作家可以谎话连篇，可以满不在乎，可以自私、无聊和沾沾自喜；可是在写作中，作家必须是真诚的，是认真严肃的，同时又是通情达理和满怀同情与怜悯之心；只有这样，作家的智慧警觉才能够在漫长的长篇小说写作中，不受到任何伤害。
18、“快，快，大雪封门！”
19、(说话间，白雪公子利用少女怕黑怕鬼心理，故意说一堆吓唬人的话，他的心态就是欺骗，以达到自己不可告人的目的)
20、(节选自马里奥·略萨于2011年6月在中国社科院所作的演讲)
五、小说中的人打电话怎么写
1、显然，作品中的“我”不知道他们是在打高尔夫球，他只知道:“这人打了一下，另外那人也打了一下。”他也不知道勒斯特身旁的是什么树，只知道是一棵开花的树。
2、我在其他的采访里也说过，“我是我自己的评论家”。特别是我刚刚开始写作的时候，作为一个少年作家，一个80后作家，没有人特别重视你，在很长的一段时间里也没有评论家会来看你的作品。在这个情况下，我对我自己会尽量严格要求，做我自己的评论家。写完之后，回过头去看，有什么值得改进的，下一次的作品里应该怎么样。当然，这个对作家来说压力很大。我觉得中文的很多作家也是非常自律，很多稿会磨很多年。
3、反义词: 眉开眼笑、笑容可掬
4、①情节方面：通过“我”的所见所闻串起情节，展现众多人物的命运。②人物方面：“我”是社会底层人物，通过描写“我”的生活状态和心理活动展现了底层人物的多样情态。③主题方面：通过“我”关注林慧聪的生活和理想来展现底层人物的善良，体现了小说的人文关怀。
5、以上，希望能对大家有帮助。
6、于完美的主人公有时反而会招读者的反感，所以风趣的对话得用对地方才能见效。对讲故事很有帮助，但如果使用过多，读者可能反应不过来，导致冷场，所以需要注意。
7、再例如：你手上有一个非常急的事情，而且这件工作是这位打电话的领导的上司安排的，那这个时候你当然可以说明情况，你是在完成更高层级的领导指示，所以，需要耽搁一下，让他等一会。
8、主动向通讯录的亲朋好友坦白，很多放款平台本身就不正规，主动向亲朋好友解释，争取得到他们的谅解，一起来抵御暴力催收。同时一定要收集证据，现在法律是不允许暴力催收的，提前收好证据，如果发生官司，可以为自己辩解，争取只还借款本金。
9、假设A和B正在交谈，A身上有秘密，但既然是小说，就不能直接写出来，所以作者必须将其巧妙地隐藏起来。方法就是“隐藏对话”。是否让读者知道A身上有秘密，可以通过控制A和B之间的对话来把握。
10、后来，这小伙当月的绩效、半年的绩效都被扣了一半，工作上被领导各种小鞋穿，最后呆了不长时间，主动辞职走人了。
11、“我”见证了王有福的胆小怕事，见证了他的谦卑，“我”好心的提议，衬托了他的善良，所以“我”的存在使主人公性格更加鲜明。
12、有天中午我去洪三万那里拿墨水，经过中关村大街，看见一群鸽子在当代商城门前的人行道上蹦来蹦去，在欢快的人和鸽子群里看见一个人冰锅冷灶地坐着，缩着脑袋，脖子几乎完全缩进了大衣领子里，我走到他面前，说：
13、中国的纯文学界的门的确关得比较死，不太倾向于把这个门向外面打开。我想一个原因可能是我们毕竟是一个东亚国家，儒家传统很重，塑造了一种要尊重年龄和资历的传统；另一方面，也是有很多年轻作者通过在网络上发表或其他方式，可能闷声不响赚了大钱，在商业上得到一些成果。一方面是一个纯文学的世界，另一方面是一个商业的世界，两者可能还隔着很远的距离，不愿彼此了解。但是在英国，据我的了解，这两个世界还是有对话的。
14、中文的编辑，当然也会改稿。不过我写作了这么多年，出了这么多作品，可能就被编辑提了两次意见。所以你会发现在中文的世界里，大家好像对作家的内部天才和作家本身的神秘力量是有推崇了。大家把这个活都交给作家了。
15、“中考”“名著”“班主任”
16、大泽在昌认为，如果写的是推理小说，应该在故事发展到百分之八十左右时，通过对话让读者知道秘密的真相，而在故事的前半段，如果作者想在揭晓谜底前再留些悬念的话，就应该使用隐藏对话。
17、汤姆一笑，肯定打错了，我连女朋友都没有。
18、因此，长篇小说的写作过程，是作家重新开始的一段经历，写作是否成功，也就是作家证明自己的经历是否值得。当几个陌生的名字出现在作品的叙述中时，作家对他们的了解可以说是和他们的名字一样陌生，只有通过叙述的不断前进和深入，作家才慢慢明白过来，这几个人是来干什么的？他们在作家的叙述里出生，又在作家的叙述里完整起来。他们每一次的言行举止，都会让作家反复询间自己：是这样吗？是他的语气吗？是他的行为吗？或者在这样的时候，他为什么要这样做和这样说？
19、如何写好一段对话？
20、阴影渐渐汇成了一件黑衣服。