一、分手台词文本
1、附上部分台词！签个合约吧，忘记我，重新开始。你能明白,只要一想起某个人,心就会绞着疼的那种感觉吗?整个人就像失重一样最难过的不是撕破脸分手,而是明明不想分手,却要笑着说分手,笑着说再见。我想为李行再做点事情,再去看看我们一起走过的地方!天生你就是属黄瓜的,欠拍。后天你就是属核桃,欠锤。我还想找个老婆,天生属螺丝钉,欠拧!其实真的只有时间才能真的证明爱有多伟大有些人,你值得等..............................希望可以帮到你！
2、虽然我们在一起很舒服，可是实在是培养不出感觉。言下之意是对对方不来电，能遇到一个自然相处的异性朋友很难得，但是这样便不好意思拒绝，毫无疑问是大错特错的，这是对自己的不负责，更是对ta的不负责。相信你是一个很重视爱情和友情的人，所以这个时刻更不能马虎，一定要说清利害，对自己对他人都大有好处。
3、星河依旧滚烫，人生再无理想。
4、你很好，我配不上你，是我没有福气。
5、这是一场表演风格鲜明独特的演出。将2003年伊拉克战争爆发的“远”与当时日本年轻人日常的“近”交织、解构，围绕着搭讪、恋爱、开房、游行等几桩事件，演员们随时切换角色，一个角色可能会被数位演员用第第三视角演绎。
6、冈田利规关心的是他这一代“去政治化”的日本青年，他后来发展为小说的《三月的5天间》这个文本，与他的演员表演珠联璧合，展现出他对上述主题的旨趣与巧思。
7、在自己面前，应该一直留有一个地方，独自留在那里，然后去爱。不知道是什么，不知道是谁，不知道如何去爱，也不知道可以爱多久。只是等待一次爱情，也许永远都没有人，可是，这种等待，就是爱情本身。
8、有一个人，教会你怎样去爱了，但是，他却不爱你了。
9、.让女人念念不忘的是感情，让男人念念不忘的是感觉。可是我们彼此都没有什么好留念的。
10、演员的选择很独特，很难判定他们日常是一种什么生活和工作状态，但这些演员的选择无疑恰好是符合导演的美学，是有意为之。冈田利规所建立的这种风格有一定脆弱性，表面看似无明显破绽但反而有一定危险，像搭了一个蜘蛛网，演员在网上说话。
11、如果我们这段感情不能够继续，那么我们就要和平的去分手，虽然我们曾经相爱过，曾经也真心的对待过对方，但是能够分手就说明两个人是不合适的，分手了我们也是可以做朋友的，我们可以以后经常聊聊天，经常一起喝喝咖啡逛逛街，但是也是希望彼此能够幸福，找到真正属于自己的爱情。
12、情窦初开的少女郑微一直暗恋着青梅竹马的邻家哥哥林静，为了林静郑微迫切希望长大，努力追赶林静的步伐，终于考上了林静所在的大学。郑微喜欢着的林静恰好也喜欢着她，他陪伴郑微长大，优秀的他默默的期许心爱的女孩快点长大，他有足够的能力许他们一个美好的未来。
13、你很好，我配不上你，是我没有福气
14、我想要的是一份平平淡淡的普通感情，张扬高调的情节不适合我。
15、所谓真理，这就是真理：死是头等美事。它能叫这位新入人间的旅客满意的。然而这样的幸运还不是每个孤儿都能享受得到的。(低头沉思片刻)还有一些多情的母亲，她们不只常流眼泪、常吻她们的孩子，而且还给孩子戴一个黄金做的小玩艺儿，还说：“戴著吧，记住我吧!”可是，可怜的孩子能记得什么呢?而且何必要记着呢?何必给他们留下这个不幸的耻辱的永久的纪念品呢?
16、结局和过程都有了，再去纠缠，连自己都觉得贪婪。忘记你，是为了证明我可以忘记你。
17、“重燃起中国观众对日本戏剧的好奇，也许是《三月的5天间》在北京演出的更大意义。”
18、别说你最爱的是谁，人生还很长，谁也无法预知明天，也许你的真爱还在下一秒等着你。
19、剧本是好剧本，呈现社会的多面，却不刻意，细节又呈现入微，不动声色：一切AA制，有感情又无感情，和世界如此近，又那么远，甚至连自己和自己的城市都要不认识了。“东京那么大，我们不会再见的。livehouse的灯光那么暗，我们看不见彼此的。你放心吧。”邂逅在一起，五天的性伴侣，是这样安慰对方。大家就这五天的关系就好，以后最好不要再见到。这是真正的属于21世纪年轻人(不限于日本)的故事。
20、这也许就是所谓的命中注定吧，我的使命就是陪着她，直到那个能把所有心思都花在她身上的那个人出现，而她的使命，就是让我长大，最后一课就是我们的分手。用了自己一整个青春来看懂一部电影，只有当紫霞永远离开至尊宝的时候，至尊宝才能成长为孙，成长是一个很痛的词，当你成熟了，你不一定会得到什么，却一定会失去一些东西。
二、分手开场白台词大全
1、这个戏在讲述者的“表演”上，掌握了一种绝妙的风格，就是给演员一种姿势、一种态度，这种姿势非常契合剧的氛围，表现了人物不是在某具体情境中、而是整体的状态。我觉得这样做，作为对叙事的处理，是可以的。但我不认为这是表演发展的好路。这也是我将始终始终质疑叙事的几个原因之一。(1月20日15：00场)
2、傻瓜我们每天都会在站台前站3分钟保持清醒每天都要按键盘打字每天都要喝500ml柠檬水你依然可以在睡觉前和我打电话说晚安什麽都没有变啊我还是在你身边只是我无法再爱了。
3、这句话虽然说的人很多，但确实降低了彼此之间的亲密程度，也为接下来的分手的提出做出了心理上的铺垫，虽然也会让对方不舒服，但也不会让人感觉到突然。
4、失去的东西，就别再捡了，脏了。
5、其实我也希望能对你说出这句话，但无论如何我不能骗人。
6、本期“观剧评审团”中其他各位剧评人都对作品进行了详尽的艺术分析与文学阐释，我不再做更多赘述。在我看来，冈田利规以其剧团的代表作新版为入口，正式进入中国观众的视野，让我们在铃木忠志、平田织佐、佐藤信等上世纪中叶的戏剧大师之外，以另一种目光注视日本当代剧场，重燃起中国观众对日本戏剧的好奇，也许是《三月的5天间》在北京演出的更大意义。(1月19日19：30场)
7、《三月的5天间》在中国北京的首演使冈田利规正式进入了中国剧场界的视野且普遍口碑上乘，然而业内多数给出的理由却使人产生怀疑。
8、彭涛|中央戏剧学院戏文系教授
9、“印象最深的是演员肢体动作与日常琐碎的‘年轻人日语’的结合。”
10、最粗糙生硬的分手对白 和你分手!不需要什么理由和借口,只是已经对你没有感觉了! 评语:这样的人,还有什么好理论的。
11、世人千万，你再难遇我。感情这回事，不负彼此就好，想要不负此生，太难。
12、路遥遥，心漫漫，伤离别，何感叹;风潇潇，夜长长，盼君至，不觉眠。
13、 原来，唯有离别才是真正的永远……
14、分开了就不要在联系因为我伤不起。
15、分手后，我还认识你，不过不想再见你，你过的好，我不会祝福你，你过的不好，我不会嘲笑你。因为我们从此陌生。你的世界不再有我，我的世界不再有你。我不能再珍惜你，抱歉，我失去的，也是你失去的。
16、你有新欢了，我连旧爱都不是。
17、我其实看戏看得比较少，前后有三波人吧，都推荐我去看这部《三月的5天间》。看完以后还是感叹日本导演对时下社会的思考和对人的思考的深刻程度，而且也更加敏锐一些。
18、歌名：分手的话dj贝勒歌手：肖海洋歌词：那一天你对我说不能说分手而你现在的冷漠伤透我的心夜晚悄悄来临思念痛彻心扉一生执着的爱谁懂我的心痛霓虹等下你与他偏偏起舞我像个孩子一样哭得好无助如果你已不爱我请你放开我的手尼古丁弥漫在房间爱你爱得好憔悴今生不能在一起分手的话你来说别在痛苦里挣扎彼此都得到解脱当爱划上了句点分手的话你来说别在苦苦去等候转身就在一瞬间一瞬间
19、《三月的5天间》1月17日彩排剧照，日本文化中心供图
20、印象最深的是演员肢体动作与日常琐碎的“年轻人日语”的结合。每个角色有着属于自己的身体形态和习惯姿势，日常生活中说话时无意识的小动作被放大，随讲述的进行这些身体的“杂音”在演员身体中流动起来，人物进而在空间里看似随意地流动起来，仿佛被恶灵附体，却要努力保持正常一般。身体动作的“讲述”与台词文本的讲述互相强化，给人奇妙的观感，即便“无聊”也忍不住看下去——观者也被附体，被“无聊”传染。
三、分手的台词截图
1、希望你找到更适合你的人
2、郑微：公派留学？我喜欢的人果然是最有出息的一个。只是我不明白我跟你的前途必然是不能共存的吗。其实你一早就告诉我。我未必会阻挠你。是不是因为你的蓝图里从来都没有我。阿正，你给我一个解释。说什么都好。就说你是迫不得已。就说你是为了我好。你说什么我都接受。
3、不知不觉已过了分手的季节
4、我本将心向明月，奈何明月照沟渠。
5、似乎等待了一百年，忽然明白，即使再见面，成熟的表演，不如不见。
6、有个姓朱的财主，又讲忌讳，又爱说话文绉绉。他对新来的小猪棺说：“记住我家的规矩：我姓朱，不准你叫我时带‘朱’(猪)字，叫‘老爷’或‘自家老爷’就行了;平时说话要文雅一点，不准说粗言俚语。例如，吃饭要说‘用餐’;睡觉要说‘就寝’;生病要说‘患疾’;病好了要说‘康复’;人死了要说‘逝世’，但犯人被砍头就不能这样叫，而要说成‘处决’……”第二天，一头猪得了猪瘟。小猪棺急忙来对财主说：“禀老爷，有一个‘自家老爷’‘患疾’了，叫它‘用餐’不‘用餐’，叫它‘就寝’不‘就寝’，恐怕已经很难‘康复’了，不如把它‘处决’了吧!”财主气得半天说不出话来。小猪倌接着说：“老爷要是不想‘处决’这个‘自家老爷’，让它自己‘逝世’也好!”
7、人物的共性是心底的虚无。与那种上帝在自己心中、主体意识很强的人相反，他们想必都认定自己纯然是广大世界中的偶然。因此克制占有欲，抵制建立关系，抱一切过眼烟云的淡然。只品味过程中那些微小的默契。没有什么重大选择，也没有理由。就连与伊战这个大事件联系的牵强，也是故意的，故意牵强给你们看。因此戏剧实际上是非常有意识地反戏剧性，告诉观众：看，你们想要戏剧，但没有。现在的人都是这样的吗？当然不是。剧作者就是对现实有所发现，也是戴着荒诞派的观念去发现，发现那个荒诞派世界在半个世纪后，越来越淡的延续。
8、满目山河，注定爱而不得。希望你以后能遇到更好的人。
9、你就会恍然大悟自甘承接因果，
10、郑微在对爱情还只是个懵懂的概念时喜欢上青梅竹马的林静，这一份感情纯粹而美好。在最好的年纪遇到了可以让自己奋不顾身去追寻爱情的陈孝正，甚至把自己许给了或许没有未来的陈孝正，炽烈而无畏。
11、曾经以为，向你提出分手需要一生的勇气，但到今天，我不得不承认——要和你一起过下去所需要的勇气其实更大。(言简意在，百发百中呢！^O^`)
12、最粗糙生硬的
13、文本，是指书面语言的表现形式，从文学角度说，通常是具有完整、系统含义(Message)的一个句子或多个句子的组合
14、最委婉动人的分手对白 我家里的狗不太喜欢你,你家里的猫不太喜欢我,所以不要再说什么,以后你慢慢就会明白的。 评语:非常世俗非常有效。
15、“尽管在内容广度方面个人感觉有所遗憾，仍不失为一次新颖而有思考的观剧体验。”
16、——奚牧凉观剧评审团发起人
17、再烫手的水还是会凉，再饱满的热情还是会退散，再爱的人还是会离开，所以你要乖，要长大，不再张口就是来日方长，而要习惯走人茶凉。
18、请你一定要比我幸福，才不枉费我狼狈退出，再苦也不说苦，爱不用抱歉来弥补，至少我能成全你的追逐，祝你幸福！
19、想要忘记，却不停记起。你的远离，让我泪水决堤。
20、许是遗失了一枕荒凉岁月，皆归于尘土；
四、分手对白台词
1、 用尽全部身心爱你，换来的却是一句分手吧！
2、离开以后，大声的告诉他我爱你，与你无关，爱是你的权利，把想说的都说出来，平静的回忆你们的过去，然后哭吧，哭完就把一切都留在昨天，永远不要去触及。
3、能冲刷一切的除了眼泪，就是时间。
4、2014年起，本人通过几篇介绍日本当代剧场的文章给冈田利规划重点，被国内几个铃木忠志的死忠粉隔空差评：“随便拿个名字就想取代铃木先生。”那时候就在想，戏剧训练方法的背后是不是也有种使人心聚拢却“党同伐异”的政治性，当然答案是确凿无疑的。当铃木忠志成为主流，身体也便拥有了它的政治正确(隐匿在精确和统一背后的集体主义革命美学)，这样的认同感会导致我们看到冈田利规作品中演员的身体状态，产生先入为主的价值判断，认为他们是不雅观且粗鄙的，而误读冈田利规是有意嘲讽日本当代年轻人由身体至思想的现状。
5、从呈现的角度来说，《三月的五天间》是一部令人「不适」的作品，这种「不适」集中于它单调而怪异的表现形式之上，而它的可贵之处也正在于此——对彼时弥漫在日本社会中的颓丧与迷茫的精准捕捉，放大到演员的肢体表现之中，配合那些琐碎繁杂而又真实的内心独白，达到了一种可贵的、「紧张又松弛」的轻盈状态。
6、我再也不会奋不顾身的去爱一个人了，哪怕是你。
7、我喜欢你是寂静的仿佛你消失了一样你从远处聆听我我的声音却无法触近你好象你的双眼已经飞离去如同一个吻封铅了你的嘴遥远而且哀伤我走在那个下雨的秋天我的爱被你摧毁留给我的是最伤痛的纪念忘不了曾经相恋我伤在那个萧瑟的秋天你的爱随风飘远流下的泪水打湿你相片分手在那个秋天秋天用灰色代言是你随手丢弃的我无法兑换明天不能再回到从前那个萧瑟的秋天
8、一个人一生可以爱上很多的人，等你获得真正属于你的幸福之后，你就会明白一起的伤痛其实是一种财富，它让你学会更好地去把握和珍惜你爱的人。
9、此后，你向南我往北，風雨不相認，山水不相逢。
10、“最隐秘的心事只能向网络上无法谋面的陌生人倾诉，这种现象级的做法正是当代社会高度个人化的产物。”
11、这样的话也许听起来有些虚伪。但是无疑是对对方伤害最小的办法。本来分手就是一件让对方难过甚至崩溃的事情。这个时候，再去历数她的种种罪状和缺点，这无疑是雪上加霜。虽然分手，但是肯定对方的好，通过贬低自己烘托对方，这一定比“你是我谈过的最差的男朋友”这样的分手台词好多了。这可以在一定程度上不打击对方的自信。
12、留下相逢的倩影，带走萌芽的相思草，惟有绿色的邮路，载下别离的思念。
13、年轻的时候会想要谈很多次恋爱，但是随着年龄的增长，终于领悟到爱一个人，就算用一辈子的时间，还是会嫌不够。慢慢地去了解这个人，体谅这个人，直到爱上为止，是需要有非常宽大的胸襟才行。
14、从19世纪60年代新剧传入，到21世纪10年代Ameoba战略的诞生与实行，冈田利规发表于2004年的作品《三月的5天间》将日本当代戏剧的构造由“金字塔”转向Ameoba，从而被诸多学者认为是“日本当代戏剧的转折点”，从这个意义上看，冈田本人对平田先生“反叛”的继承，不如说是另一种反叛——而这，我认为，远不是放大了的怪异肢体动作和取材日常的创作题材所能诠释的历史意义。(广告植入：欢迎大家明天来“安妮看戏wowtheatre”收看导演专访)
15、演出简介：曾获2005年第49届岸田国士戏曲奖的作品《三月的5天间》已于全球30多个城市演出。这出以伊拉克战争为背景的日本当代戏剧将北京作为其新版的首演城市，冈田利规导演及chelfitsch剧团或由此正式进入中国观众的视野。
16、《三月的5天间》并没有什么故事，只有一些零散的情节：美浓部和由纪在相遇不过几个小时，就一起去了涩谷的情人酒店开房，并厮混了五天，用完了两打避孕套，但直至分手也不知道对方叫什么;女孩米菲看到石原心生好感，表白却被冷淡拒绝。米菲羞愧难当，但第一反应不是跟朋友或家人交流哭诉，而是立刻回家，写了一篇长长的日记。在日记中，她尽情地表述着自己的尴尬和失落，然后将日记立刻上传到网上。
17、你两分手的原因如果是不是因为家庭原因的话，我觉得你先他妈没用，反而会让她觉得你不顾及她感受，祸及她家人…会对你很反感的！
18、为了你好，我不想因我的存在，影响你将来的幸福
19、就是没有这个，也是每个不嫌麻烦的人，都要指着他，说I他是被抛弃的私生子，是道旁的野种!可是他们的母亲是否知道这个不幸的、无缘无故被人辱骂的孩子.有的时候把眼泪洒在她妈妈留下的纪念品上呢?妈妈，你现在在哪里快乐逍遥呢?回答我一声吧!哪怕你的一滴眼泪落在我的头上，我再去忍受我的痛苦和失望，我将会觉得轻松一些，要知道这纪念品挂在身上，真像火一样烧着我的心呀!
20、好的爱情是你通过一个人看到整个世界，坏的爱情是你为了一个人舍弃世界。
五、分手 台词
1、她都准备以后分手了，只能说她不是真的爱你，只是当你备用。当然了，她也给你机会了。你必定是有什么条件没有达到她的期望。真正相爱的人，不会说这样的话的。看清楚了吗？醒醒吧。继续努力，机会不大。
2、分手时，如果说“我从没有爱过你”，对方听了一定会气得跳脚。没有比“我从没有爱过你”更伤自尊的了。相反说“我真的爱过你”会让对方舒服很多。
3、最古老的分手对白 我不想再影响你的前途,你可以找到比我更好的人……我不想再欺骗你和自己,希望你原谅我吧!我会永远祝福你的。 评语:四平八稳,但是作用不会太好,就像是青霉素,很多都市男女都对此有了抗药性。通常还会纠缠一段时间。 分手时的经典对白
4、我还是会相信爱情，只是不会再相信爱情能
5、分手了就做回自己，一个人的世界同样有月升月落，也有美丽的瞬间，把他归为记忆。
6、我该怎么形容世间的美好呢，
7、在上述这些点上，该剧是成功的。另一个让我纳闷的是，这个戏没有一个单独的戏剧构作，导演既写故事，也导。我为什么纳闷？通常一个剧作者写对话滞重的客厅剧被认为不为导演考虑，我以为叙事剧的写作者往往更不为导演考虑。因为你让演员在台上讲那么长时间，演员还能做什么呢？他就是翻着跟头讲那些故事，他也没有更多的表演，而只是在想方设法调剂自己的表演(讲述)。
8、我们每个人都生活在各自的过去中，人们会用一分钟的时间去认识一个人，用一小时的时间去喜欢一个人，再用一天的时间去爱上一个人，到最后呢，却要用一辈子的时间去忘记一个人。
9、安妮|戏剧制作人、剧评人
10、别哭。你看我都没哭，乖。以后照顾好自己。没有我，要学会坚强，外面的社会不安全，不要被人骗了，做事要多想想，关节痛别总吃止痛药，让他帮你揉揉，睡觉被子要盖好，别老是蹬被子，冬天冷，别只穿一件外套，我买给你的衣服别舍不得穿。
11、当爱情不在的时候，请对他说声祝福，毕竟曾经爱过。
12、星星当然是要归还给宇宙的啊
13、我喜欢你，很久了。等你，也很久了。现在，我要离开，比很久很久还要久。
14、在这部戏里，导演对于形体的使用非常独特。舞台上，演员始终处于动态，他们不停地搓手、摇头、晃腿、摇摆身体，像脱线的木偶，呈现出非常强的随机性。
15、“大多数演员的眼神飘忽，缺少和现场观众的交流性，现场感不足。”
16、在别人面前淡静冷漠，在我这儿，热烈如火。
17、不管，你有多么真诚，遇到怀疑你的人，你就是谎言。不管，你有多么单纯，遇到复杂的人，你就是有心计。不管，你有多么的天真，遇到现实的人，你就是笑话。不管，你多么专业，遇到不懂的人，你就是空白。所以，不要太在乎别人对你的评价，你需要的只是，做最好的自己。
18、曾经我是一个任性的孩子，任性的以为你只属于我，我只属于你。谢谢你告诉我，这个世界上谁都不是谁的，我们终究只会，属于我们自己。在你的世界里，我笑过，痛过，以后带着自己的影子默默走出你的世界。不会再为你掉眼泪，不会再傻傻等你的电话，不会再苦苦求着你不要离开。爱若卑微，便不再是爱。放手，是最好的解脱，我们就散了~~。你走的那天，我决定不掉泪，迎着风撑着眼帘用力不眨眼……
19、过去就让它过去吧，那是属于我们的回忆，()我们要各自向前看。
20、没有他我不会不习惯，因为我从来没有习惯拥有他。