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1、林鸦落日红三面/野鹤闲云白一行
2、孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
3、杨诚斋体杨万里也。初学后山，最后亦学绝句于唐人，已而尽弃诸家之体，而别出机杼，盖其自序如此也。
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5、我老何能为，终胜贾谊哭。
6、至于通韵之法则反是，止就韵之可通者押之，或通体用平韵，或通体用仄韵，断不可平仄相间而用也。
7、□本书定名学诗百法，专为学诗者指示门径，文字务求浅显，体例不厌详尽，初学得此，极易领悟。
8、六言诗以六字定平仄，须要炼字炼句，不论对句散体，均不可以闲散之字成文，而且词句宜著实，声调宜铿锵，否则便有瘖哑萎靡之病。今试将其作法略举如后：
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10、上诗通首用仄韵而不转者，首两句言其地，次两句言其状，五六两句实写望字，末两句高瞻远瞩，气象不凡，非老杜安得有此。
11、江南秋色摧烦暑，夜来一枕芭蕉雨。
12、联句贵神完气足，无一句不浑灏流转，无一字不响顺稳当。若生拍杂凑，必无佳构。兹特举汉武《柏梁诗》以为例，并示作法于下：
13、伤心日暮枫叶赤，偶然得句应题壁。
14、大诗兄按：南朝梁沈约提出的“平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵、旁钮、正钮”等八种声病，对于增加诗歌艺术形式的美感，增强诗歌的艺术效果，具有良好的效果，同时，也大大增加了诗词创作的难度。沈约此说，在当时就受到钟嵘等人的批评；宋严羽《沧浪诗话·诗体》也说：“作诗正不必拘此，弊法不足据也。”诗词高手可以借鉴，初学者可以忽略。
15、上诗“惟王统祀”以上，即寓讽谏之意；“穆穆天子”六句，言天子之明，群臣之执法；“瞻惟我王”以下，是望其改过之词。通篇肃肃穆穆，汉诗中之杰作也。
16、相识东风万万条，冶游付与玉骢骄。
17、得相能开国，生儿不象贤。
18、记录：高考语文146分的唐楚玥以网名“琴生”在知乎社区第一次分享了自己的学习心得
19、独立三边静，轻生一剑知。
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1、万国城头吹画角，此曲哀怨何时终。
2、有时三点两点雨/到处十枝九枝花
3、青山横北郭/白水绕东城
4、乐府之名，起于汉初。须有苍老古雅之色，溢于词句之间。若一涉议论，便不似乐府矣。其调以《君马黄》、《临高台》两首为最古，今已不可复得，试择其近于古者，列示于后，俾学者得以知其作法也。
5、日照芸窗冬暖/风吹草阁夜寒
6、老来岁月看腰脚/身外云霄付羽毛
7、张涨帐酌长丈让若将奖酱雀香享饷谑央养恙约良两亮略
8、独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。
9、晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
10、烟销皓月临江浒/日出晴霞亘海门
11、白水千层浪/青山一片云
12、剑留南斗近，书寄北风遥。
13、欢言得所憩，美酒聊共挥。
14、六句为颈联，亦不能不对；
15、七言一句三顿折句(二二三)
16、相逢未寒温，客来不待速。
17、追踪：20位高考语文135—148分的学生谈学习方法(下)
18、松风吹解带/山月照弹琴
19、题有神仙意者，如杨廷选过葛岭诗：高崖树古丹霞晕，仄径苔深白雨飞
20、上诗起六句言居荒远之地，若不胜情；第七句言国事尚可为；第八句言年龄惜已老；末句结到归隐，妙在含意不露。
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1、人民日报评论精批细评
2、为平生四支，作也，去声四寘，因也。
3、灌木萦旗转，仙云拂马来。
4、雪霁山门迎瑞日/云开水殿侯飞龙
5、向往、普羅旺斯
6、上声中一董二肿可通，一董二肿与三讲亦可通，四纸与五尾八荠九蟹十贿可通，十一轸与十二吻十三阮十四旱十五潸十六铣可通，十七筱十八巧十九皓三韵可通，二十哿与二十一马、二十三梗与二十四迴可通，二十六寝二十七感二十八俭三韵可通，此足见古韵通转之宽也。
7、诗贵格调高古，句句无懈可击，否则即为格弱。《李希声诗话》曰：“薛能，晚唐诗人，格调不高而妄自尊大。有《柳枝词》五首，最后一章曰：‘刘白苏台总近时，当初章句是谁推。纤腰舞尽春杨柳，未有侬家一首诗。’自注云：刘白二尚书，继为苏州刺史，皆赋杨柳枝词，世多传唱，但文字太僻，宫商不高耳。薛能大言如此，今读其诗真堪一笑。刘白之词，则绝非薛能可及。刘之词曰：‘城外春风吹酒旗，行人挥袂日西时。长安陌上无穷树，惟有垂杨管别离。’白之词曰：‘红板江桥青酒旗，馆娃宫暖日斜时。可怜雨歇东风定，万树千条各自垂。’其格力风调，岂薛能所可彷佛。”于此可知格调之不可不讲也。
8、怜香「汐」玉「瑶」不可及涐说过涐的诺只为你许涐说过涐的誓只为你发我们声嘶力竭得哭过/我们撕心裂肺得笑过/我们歇斯底里得叫过/S.巴黎埃菲尔.D.东京桃花岛.E.法国大理钟.比空白更空白的空白╮比黑暗更黑暗的黑暗╯ゅ其实太阳是我搓圆旳°ゅ其实月亮是我啃弯旳°越难以南▍不归的思念北城以北▍丢失的爱念╯长发小女人╯短发大女人我喜欢迩走在我左边/我喜欢迩走在我右边/❀一个转身的距离❀一个抬头的距离洛卡卡的洛可可风格﹌洛可可的洛卡卡风格﹌
9、公老我亦衰，相约挂冠服。
10、如一诗之中，一意分为四句，或四句仍归一意之类。
11、烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。
12、屋庑伯鸾夫妇/池塘灵运弟兄
13、上为唐尧之时，老人击壤而作，故即以《击壤》二字为歌名，息字食字，自然叶韵，是为歌体之祖。
14、名校重点班写作训练指导
15、晴川历历汉阳树/芳草凄凄鹦鹉洲
16、青枫江上孤帆远/白帝城边古木疏
17、上诗第一二两句暗点题意，第三句写江边之景，第四句方点出江雪二字。所用绝灭等字何等有力！
18、︶③ㄣ唥酷ㄜ︵|︶④ㄣ兂情ㄜ︵
19、何谓暗咏？通体不点破题面而但浑写物情是也。然须有曲笔以达之，有深意而衬之。使人不见此题，一望而之便是此题方为合格。唐诗中郑谷鹧鸪一首最合暗物咏情之法，爰录于后，以资揣摩。
20、海色晴看雨，江声夜听潮。
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1、由来此货称难得，多恐君王不忍看。
2、回文诗反复成章，可以纵横排比，非仅一顺一倒也。然有一字未妥，则句便费解；有一字未谐，则句便失叶。钩心斗角，不得以小道而轻之。兹特将作法举示于后：
3、三山半落青天外，二水中分白鹭洲。
4、学诗初步宜采取前人名作以为作诗之材料。所谓材者，既天，地，人，物诸故事是也。而此等故事散在群书，非可临颖翻阅而得也，贵乎有以择而储之。储之之道无她，先将诗经三百篇朝夕诵读以立骨格。盖诗经之材料最富，无美不臻，无体不备。如薄伐猃狁与子同仇诸章，乃塞上体也；彼黍离离旄丘之葛诸章，乃吊古之体也；桧楫松舟皎皎白驹诸章，乃纪行之体也；其他关雎葛覃为宫词体，妇叹于市为闺怨体。可以取为诗料者不胜枚举，故后世各大诗家莫不胚胎于此。
5、吾心淡无累，午饭饱蔬菽。
6、怪君仁而寿，养火犹未伏。
7、王荆公体王安石也。公绝句最高，其佳处高出苏、黄、陈之上。
8、天地英雄气，千秋尚凛然。
9、楚人重鱼不重鸟，汝休枉杀南飞鸿。
10、排律诗，即由律诗扩充而成，大都侍从、述宴、待制之篇居多，所谓“台阁体”者是也。对仗宜乎工整，声调宜乎响亮，亦有五言、七言之分，惟韵数多少并无一定。兹特示五言排律之作法，并举一例如下：
11、长短句者，即变骚体也。以七言相间成文，长短疾除，纵横驰骤。非有气韵、有魄力者，断不能轻易下笔也。兹举一例，并示其作法于下：
12、吟君五字诗，风静响应谷。
13、平声和平而尾音长，去声哀远而尾音短，二不同也。
14、题有闺壶意者，如薛逢宫词：云髻罢梳还对镜，罗衣欲换更添香
15、婉而多讽，诗人忠厚之道也。后世阿谀之风日甚，但知献媚避忌，而诗之品格亦每况愈下矣。兹特选录唐诗中张谓之杜侍御送贡物戏赠一首，深情微旨，亦婉亦深，深得三百篇之遗意也。
16、珠帘绣柱围黄鹄/锦缆牙樯起白鸥
17、作诗点眼，犹之画龙点睛。诗无眼则佳处不见，龙无睛则神采皆失。故学诗者既知炼字造句矣，又不可不知点睛之法。眼要挺要响，用实字则挺，用动字则响。全在下笔之时，细细揣摩。五言诗之点眼在第三字，七言诗之点眼在第五字。举例如下：
18、上诗通篇写景，不露一些情思，而情愈深远。
19、暮烟明月黯/残雨夕阳收
20、阮籍生涯懒/嵇康意味疏
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2、玉柳风斜寒食节/银花月朗上元宵
3、亦奚异于夔龙蹩躠于风尘？
4、残月晓风杨柳岸/淡云微雨杏花天
5、题有闾阎意者，如杜甫野老诗：渔人网集澄潭下，贾客船随返照来
6、诗书亦何用？五车不再读。
7、渊明得此理，张骞移苜蓿。
8、人民日报：你需要知道的100个易错成语
9、出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。
10、松悚宋粟容拥用浴江讲绛觉知指志质时氏侍日诗矢试失
11、嗟哦此乐乡，不识无弦曲。
12、????無?訫????
13、上诗暑、雨、浦三字为一韵，织、赤、壁三字为一韵，然六句却有六转。第一句是虚写秋来，第二句是实写秋来，第三句是因秋思家，第四句是思家不归，第五句是怕到秋深，第六句是作诗悲秋。层层都到，可与文忠公之《秋声赋》并传。
14、渔父天寒网罟冻，莫徭射雁鸣桑弓。
15、莺传旧语娇春日/花整晨妆对晓风
16、学诗之第一步，当重声韵。声韵之中，尤以练习四声为最要。四声者何？平上去入是也。兹录昔人辨四声歌诀如下：
17、日斜江上孤帆影/草绿湖南万里情
18、积字而成句，积句而成诗。句之妥恰与否，诗之工拙判焉。故欲学作诗，必先学造句。造句之法，不仅属对工整炼字稳妥而已，必使全句轻灵流动绝不板滞方佳。至于唐人诗句，各有胜处，苟非勤于习诵，断不能模仿其万一。兹将五言七言之种种句法略举于下：
19、⊙●●○△，○○●●△。
20、舳舻争利涉，来往接风潮。