一、庭院深深深几许
1、夫妻间所有的幸福，莫于过此。
2、从外界归来桃李园区，遍寻多地而来的原生态湖石，完美呈现“瘦漏透皱”的观感，并复刻香山帮叠石造山的手法，营造出“未山先麓”的巧妙感受。一方叠山理水，更以自带水循环的天然湖泉为引，对涓涓流水的梳理，不仅创造了园林意境，更巧妙地改善了园区内凉爽清透的小气候条件。
3、从上到下或从外到里的距离大(跟“浅”相对，
4、山间古树三幽篁一丛，乃枯木竹石图
5、有件事我好长时间没整明白，为什么宋代那些男人们特别爱写闺怨词？
6、相城区望亭镇宅基村牡丹1组的“望亭媳妇”汪萍萍家庭有120平方的庭院面积，家庭内外及周围环境整洁卫生，种植绿色植物美化家庭环境，践行垃圾分类行动，家庭房屋居室布置协调明朗，合理优雅。
7、春将归去，黄昏已至，风雨飘摇，哪一样不令人伤感呢？更何况这样一种独守闺房的时日。
8、中国园林以自然风光为主体，
9、翻开宋词鉴赏辞典，这一类词作比比皆是。宋词中有个叫婉约派的，多是伤春惜别，其中就有很多闺怨之作，而且大家辈出，什么欧阳修、晏殊、柳永等等，一个个都不甘示弱。
10、如果说院落是中国传统建筑观念的核心体现，大尺度的南向观景面宽绝对是外来建筑理念对于传统精神的一次升华。秘密君此前曾经介绍过一个客厅开间达11米的产品案例，而龙湖天宸原著洋房产品最大面宽高达6m。这一面宽值不仅意味着采光、南向功能空间的数量，更意味着对于整体庭院的景观审视效果。
11、深深的庭院不知有多深？一排排杨柳堆起绿色的云，一重重帘幕多得难以计数。华车骏马如今在哪里游冶，我登上高楼也不见章台路。
12、本周推荐张大千「松下高仕文会图」
13、再后来，家里又因修路拆迁，我们搬到了新建的小区里，二楼，只有一个小阳台。而我婚后则搬进了市里，住在一栋高层里。
14、蝶恋花欧阳修庭院深深深几许?杨柳堆烟,帘幕无重数.玉勒雕鞍游冶处,楼高不见章台路.雨横风狂三月暮,门掩黄昏,无计留春住.泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去.赏析:这是深闺佳人的伤春词.作者以含蕴的笔法描写了幽居深院的少妇伤春及怀人的复杂思绪和怨情.不写佳人先写佳人居处.三迭“深”字,则佳人禁锢高门,内外隔绝、闺房寂落之况,可以想见.树多雾浓、帘幕严密,愈见其深.“章台路”当指伊人“游冶处”,望而不见正由宅深楼高而来.可知物质环境之华贵,终难弥补感情世界之凄清.望所欢而不见,感青春之难留,佳人眼中之景,不免变得暗淡萧索.感花摇落而有泪,含泪而问花,花乱落而不语.伤花实则自伤,佳人与落花同一命运.是花是人?物我合情景交融,含蕴最为深沉.
15、现在李清照又抓着他一起去踏雪觅诗。要是只踏踏雪了也就罢了，竟然还要一起作诗，这不是哪壶不开提哪壶吗？
16、出自欧阳修的《蝶恋花》。“庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数”意思是：庭院深深，不知有多深？杨柳依依，飞扬起片片烟雾，一重重帘幕不知有多少层。全诗如下：庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。雨横风狂三月暮。门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。赏析如下：连用三个“深”字，极写庭院外面浓阴繁茂、绿叶纷披，院内楼房高大、门户重重的景象，把这个深宅大院的幽邃而又神秘的气氛渲染得特别浓重。也写出其遭封锁，形同囚居之苦，不但暗示了女主人公的孤身独处，而且有心事深沉、怨恨莫诉之感。
17、花儿残红褪尽，树梢上长出了小小的青杏。燕子在天空飞舞，清澈的河流围绕着村落人家。柳枝上的柳絮已被吹得越来越少，但不要担心，到处都可见茂盛的芳草。
18、世之笃论，谓山水有可行者，有可望者，有可游者，有可居者，画凡至此，皆入妙品。
19、暖风迟日也，别到杏花肥。
20、一个“堆”字，尽道杨柳之密，烟雾之浓。试想女主人在庭院独上高楼放眼遥望茂密的杨柳萦绕着浓浓的雾霭仿似一幅水墨画。奈何如此美景却寻不见丈夫的踪迹，眼前景物狠心地阻隔了她的视线，内心无端升起无限悲凉来。虚数“无重数”与“几许”相呼应，暗示阻隔视线的岂止是“杨柳”、“堆烟”、“帘幕”那么简单。
二、庭院深深深几许的意思
1、踏入园中即是满眼的绿色，来不及分辨树木的种类就被它营造的惬意与神秘感所吸引，夏日的氛围感扑面而来。日式风格的木屋仿若复制宫崎骏动画中的场景，书写着京都传统文化。身处屋内，依稀闻听风铃的清脆、夏蝉的鸣叫，燥热感一去不回。在这匆忙的都市之中，见证花开花落的美好。
2、除却阔绰的庭院比例，桃李一品在庭院内部的设计上也有着井井有条的考究，在一期的部分户型产品中，在庭院基础的植被景观之外，更设计有游廊、亭台，并以天然的湖泉作景，勾勒出一幅“梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风”的山水画境。
3、春已至暮，三月的雨伴随着狂风大作，再是重门将黄昏景色掩闭，也无法留住春意。泪眼汪汪问落花可知道我的心意，落花默默不语，纷乱的，零零落落一点一点飞到秋千外。
4、李清照《临江仙》欧阳公作《蝶恋花》，有“深深深几许”之句，予酷爱之。用其语作“庭院深深”数阙，其声即旧《临江仙》也。
5、郊园多野趣，宅园贵清新
6、上片的“杨柳堆烟，帘幕无重数”真可谓是一针见血，写出了旧时女子的庭院幽深，却孤苦无助。
7、释义：一进进幽深亭台院落，到底有多深啊。这是欧阳修的诗句，看全诗才容易领会它的含义。这句词出自于欧阳修的《蝶恋花·庭院深深深几许》。《蝶恋花·庭院深深深几许》庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
8、“庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无数重”
9、遵循中式传统的一贯审美和生活习惯，桃李一品在一期产品的打造上，以内外相接、前庭后院的整体布局，为业主呈阅一方功能泾渭分明，既开敞又隐私的水墨中式庭院，无论栽花植柳、叠山理水还是饲鸟养鱼，都能在这里一一实现。
10、“一丘藏曲折，缓步百跻攀”
11、中国园林集建筑、山水、植物为一体，
12、行者左右顾盼，趣味横生
13、这首词写一闺中女子愁肠百结，苦等心上人归来的哀怨与愁苦。那男子在哪里呢，他在烟花楼中醉生梦死。
14、庭院，是传统文化意象中一个重要的组成部分。欧阳修名词《蝶恋花·庭院深深深几许》中，描摹了一座杨柳成排的典雅庭院，以及一名女子深深的闺怨，给人一种古朴的美感。灰白的围墙里是一种独特的气候，充满真挚而细腻的情愫。
15、蝶恋花欧阳修庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
16、俞陛云《唐五代两宋词选释》：此词帘深楼迥及“乱红飞过”等句，殆有寄托，不仅送春也。或见《阳春集》。李易安定为六一词。易安云：“此词余极爱之。”乃作“庭院深深”数阕，其声即旧《临江仙》也。毛先舒《古今词论》：永叔词云“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。”此可谓层深而浑成。何也？
17、成品尺寸：180x57厘米
18、在泪光莹莹之中，花如人，人如花，最后花、人莫辨，同样难以避免被抛掷遗弃而沦落的命运。“乱红”意象既是下景实摹，又是女子悲剧性命运的象征。这种完全用环境来暗示和烘托人物思绪的笔法，深婉不迫，曲折有致，真切地表现了生活在幽闭状态下的贵族少妇难以明言的内心隐痛。
19、这个五口之家，家庭和睦，互敬互爱，秉持着“家和万事兴”的生活理念，深得邻居的好评！
20、蝶恋花·庭院深深深几许
三、庭院深深深几许下一句是什么
1、出处：北宋词人欧阳修的《蝶恋花·庭院深深深几许》。
2、2019年以来，相城区妇联围绕中心、服务大局，立足职能、发挥优势，积极引导妇女群众参与庭院美化、村居清洁和村容村貌整治，共建美丽家园。
3、中式风格与庭院之间犹如经典搭配，中国园林的灵魂在这个庭院中浓缩，保留每株植物的位置，不让钢筋土块抢占它们的空间，树木生长的藤蔓将周边建筑联系起来。茶室周遭的设计简约感拿捏得恰到好处，人身处其中品茶谈乐，满眼尽是盎然美景，无其余的浮躁来打扰，真正做到了“春有百花秋有月，夏有凉风冬有雪”。
4、而她呢，却翘首遥望，望断归来路。
5、时过境迁，那些庭院渐渐地迁到了我的心房周围，并深深地扎下了根。
6、创造出与自然环境协调共生、
7、翻译：庭院深深，不知有多深？杨柳依依，飞扬起片片烟雾，一重重帘幕不知有多少层。豪华的车马停在贵族公子寻欢作乐的地方，登上高楼也望不见通向章台的大路。风狂雨骤的暮春三月，再是重门将黄昏景色掩闭，也无法留住春意。泪眼汪汪问落花可知道我的心意，落花默默不语，纷乱的，零零落落一点一点飞到秋千外。创作背景这是一首写女子闺怨的词，创作时间难以考证，就是作者是谁也难以确定。此词在欧阳修的《六一词》和冯延巳的《阳春集》里都有收录，词牌名分别为“蝶恋花”和“鹊踏枝”。李清照认为是欧阳修所作，她的《临江仙》词序云：“欧阳公作《蝶恋花》，有‘深深深几许’之句，予酷爱之，用其语作‘庭院深深’数阕。”
8、出上联：庭院深深深几许(iblievelcanfly)对下联：黛眉浅浅浅如何(桑门书生)
9、庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。
10、皆以少胜多，有不尽之意
11、“庭院”深深，“帘幕”重重，更兼“杨柳堆烟”，既浓且密——生活在这种内外隔绝的阴森、幽遂环境中，女主人公身心两方面都受到压抑与禁锢。叠用三个“深”字，写出其遭封锁，形同囚居之苦，不但暗示了女主人公的孤身独处，而且有心事深沉、怨恨莫诉之感。
12、庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
13、雨横风狂三月暮.门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
14、意思：庭院深深，不知有多深？
15、在这不被打扰的世界，时间会把一切对于美好生活的想象一一兑现。
16、预售证号：奉房预许字2019第2号
17、紧凑不觉其大，游无倦意
18、意象，指文艺作品中客观物象和主观情思融合一致而形成的艺术形象，是用来寄托主观情思的客观物象。这两句中写的三个物象，都寄托了思念、留恋、情感的惨淡等主观情思。
19、亭台参差、廊房婉转作为陪衬，