一、元曲精选
1、至今遗恨迷烟树，列国周齐秦汉楚。
2、子规啼，不如归，道是春归人未归。
3、演员、司乐分列两排,演员后面绘台幔,左边一女子掀开一角向外窥视。幔上又掛两幅画,左边画上壮士一手掌剑，一手亮掌高擎,右边绘一青龙，可能为灌口二郎斩蛟图。
4、纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。
5、《经》里面有《诗经》。
6、长门事，准拟佳期又误。
7、雨云浓，心肠俏，俊庞儿玉软香娇。
8、羽扇纶巾，谈笑间、樯橹灰飞烟灭。
9、草茫茫秦汉陵阙，世代兴亡，却便似月影圆缺。山人家堆案图书，当窗松桂，满地薇蕨。侯门深何须刺谒？白云自可怡悦。到如何世事难说，天地间不见一个英雄，不见一个豪杰！
10、故垒西边，人道是、三国周郎赤壁。
11、人生如梦，一樽还酹江月。
12、但愿人长久，千里共婵娟
13、［后庭花］曲牌名，小令兼用，亦入［中吕］、［商调］。小令首句必叶韵，套数可不计；第六句反是。小令不能增句，套数可增句增句在末句后，先将末句五字改作六字折腰句，增句即照作，句数多少不拘，须每句用叶韵，小令均用平韵。与词牌异。定格７句。定格字句：共３２字。
14、［沉醉东风］曲牌名，小令兼用。定格７句，定格字句：共４５字。
15、寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
16、君莫舞。君不见、玉环飞燕皆尘土。
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18、［碧玉萧］曲牌名，小令兼用。头四句做扇面对。第九句为一字句，偶有减者，除独用外，还可与［雁儿落］、［清江引］合为带过曲。定格１０句，定格字句：共４２字。
19、红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。
20、纸鹞儿休将人厮应付，肯不肯怀儿里便许。
二、元曲精选十首
1、古代戏曲音乐名词，宫调之一。周德清《中原音韵》：“大石风流蕴籍。”
2、元曲宫调之又作“正黄钟宫”。周德清《中原音韵》：“正宫惆怅雄壮。”
3、夜月青楼凤箫，春风翠髻金翘。
4、元曲是元代文学艺术的代表，为杂剧和散曲的合称。杂剧始于两宋，盛于元代，是在宋杂剧、金院本和诸宫调的基础上，融合歌舞艺术和说唱伎乐发展而成的一种新的戏曲形式。它将歌曲、宾白、舞蹈结合在一起，是一种综合艺术。前期著名剧作家及代表作品主要有关汉卿的《窦娥冤》、王实甫的《西厢记》、马致远的《汉宫秋》、白朴的《墙头马上》等。后期著名作家有郑光祖、乔吉、宫天挺、秦简夫等，主要作品有郑光祖的《倩女离魂》等。散曲源于民间小曲和少数民族音乐，分小令、带过曲和套曲三种基本形式。前期的散曲家有关汉卿、马致远、卢挚等，后期有张养浩、刘致、张可久、乔吉等。
5、［一半儿］曲牌名，小令兼用，属北调。与［忆王孙］实为一体，因末句定格嵌入两个“一半儿”，故名［一半儿］。曲中多用此体，用［忆王孙］甚少。定格５句。定格字句：共３３字。
6、［塞鸿秋］曲牌名，小令兼用。亦入［仙吕］、［中吕］宫调内。格式与［叨叨令］基本相同。凡叶韵处皆须作平平去。定格７句，定格字句：共４５字。
7、三更：指夜半时分。
8、信沉了鱼，书绝了雁，盼雕鞍万水千山。
9、元曲宫调之周德清《中原音韵》：“中吕宫高下闪赚”。
10、此词是苏轼词及豪放词的代表作。全词借古抒怀，雄浑苍凉，大气磅礴，笔力遒劲，境界宏阔，将写景、咏史、抒情融为一体，给人以撼魂荡魄的艺术力量，被誉为“古今绝唱”。
11、因他别后，恹恹消瘦。粉褪了雨后桃花，带宽了风前杨柳。这相思怎休？这相思怎休？害得我天长地久，难禁难受！泪痕流，滴破芙蓉面，却似珍珠断线头。
12、精选的诗词都是很有代表性的。
13、故国神游，多情应笑我，早生华发。
14、叹新丰句：化用马周困新丰的典故。据《新唐书·马周传》记载，唐初中书令马周贫贱时，曾住在新丰的旅舍。店主人不理睬他，备受冷落。
15、关汉卿代表作是《窦娥冤》、《救风尘》、《望江亭》、《拜月亭》、《鲁斋郎》、《单刀会》、《调风月》等白朴代表作是《墙头马上》。有《唐明皇秋夜梧桐雨》、《董秀英花月东墙记》、《唐明皇游月宫》、《韩翠颦御水流红叶》、《薛琼夕月夜银筝怨》、《汉高祖斩白蛇》、《苏小小月夜钱塘梦》、《祝英台死嫁梁山伯》、《楚庄王夜宴绝缨会》、《崔护谒浆》、《高祖归庄》、《鸳鸯间墙头马上》、《秋江风月凤凰船》、《萧翼智赚兰亭记》、《阎师道赶江江》等马致远代表作是《汉宫秋》。有《江州司马青衫泪》、《破幽梦孤雁汉宫秋》、《吕洞宾三醉岳阳楼》、《半夜雷轰荐福碑》、《马丹阳三度任风子》、《开坛阐教黄梁梦》、《西华山陈抟高卧》郑光祖代表作是《倩女离魂》。
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17、身似浮云，心如飞絮，气若游丝。
18、［步步娇］曲牌名，小令兼用。又名［潘妃曲］。多在套数里用。小令中少见，与［南曲］小异，定格６句，定格字句：共３０句。
19、不由人不断魂，瘦损江梅韵。
20、大江东去，浪淘尽、千古风流人物。
三、元曲精选300首
1、美人自刎乌江岸，战火曾烧赤壁山，
2、曲作一开始就用鼎足对形式：“一声梧叶一声秋。一点芭蕉一点愁。三更归梦三更后。”既点明了时间、环境、又照应了题目，更交待了此曲的感情基调。梧桐叶落，飒飒声响，表明是深秋时节；以雨打芭蕉叙出气候，芭蕉叶大而较硬，声音清晰而杂乱，与寂寥的旅人的愁绪自然和谐地共鸣起来，仿佛打在心上，千愁万苦，如雨点密集而下，创造了无限凄凉的环境。作者以《夜雨》为题，通篇却不着一个“雨”字，而是从听觉人手，给秋以声，给芭蕉以愁，借“雨”写“愁”；“一声”声，“一点”点，既形象地写出了秋雨连绵不断的特点，也暗示了主人公的缕缕愁思如同这秋雨一样无法断绝，从而深化了曲子的意境。
3、一春鱼雁无消息，则见双燕斗衔泥。
4、靖康耻，犹未雪。臣子恨，何时灭。
5、［骂玉郎过感皇恩采茶歌］此为带过曲。由［骂玉郎］、［感皇恩］、［采茶歌］三支曲子组成。［骂玉郎］小令兼用。又名［瑶华曲］。本曲为带过曲，带［感皇恩］、［采茶歌］不能单用一曲。套数中亦须连用。［感皇恩］小令兼用。［采茶歌］小令兼用。又名［楚江秋］。定格２７句，定格字句：共８９字。
6、面比花枝解语，眉横柳叶长疏。
7、杜郎俊赏，算而今、重到须惊。
8、［殿前欢］曲牌名，小令兼用。又名［小妇孩儿］、［风将雏］、［凤引雏］、［燕引雏］。末二句一般对仗，也可以作回文。不少作品在第六句增加两个衬字，使七三句成为五言鼎足对，定格９句，定格字句：共４２字。
9、那里是清江江上村？香闺里冷落谁瞅问？
10、《天净沙·宁可少活十年》元代：严忠济
11、元曲是元代杂剧和散曲的合称。其曲文形式与词相近，用长短句，但格律较自由，多用口语，便于直率地表达感情，“元曲”与唐诗、宋词并称，在我国文学史上具有很高的地位。其中尤以剧曲(即杂剧)成就更高，这是一种用北曲演唱的，把唱、念、科、舞有机结合起来表现完整故事的综合性的戏曲形式，它是融合了前代各种表演艺术而形成的。元杂剧代表着元代文学的最高成就，故通常把“元曲”作为元杂剧的同义语。如《元曲选》实际上是元杂剧集。同时，把剧称为“曲”，也反映出当时人们对戏剧中的曲的重视。“元曲”均用北方流行的曲调，故又称“北曲”。
12、一片经霜的红叶离开树枝，飞近身来让我题诗。
13、元曲精选|天净沙·即事
14、［端正好］曲牌名，属北曲。套数首牌。与《仙吕》同，与宋词略异，定格工５句，定格字句：公２５字。