一、雨景
1、此幅《蜀山春雨图》为这一时期的代表之作，画面饱满，巨峰高耸，气势博大，墨色淋漓，有高山仰止之感。全图以积墨层层积染，用笔老辣厚重，蜀山的湿润与桃花的红艳相得益彰，同时又吸收西洋绘画对光影描绘的优长，形成迥异时流的自家气派。可作白居易《忆江南》“日出山花红胜火，春来江水绿如蓝”的绝妙注解。
2、雨景作为一种自然现象，本无奇特可言，但历代文人墨客往往藉其抒发情怀，于是雨也就随之“文化”了起来。
3、雨忽而大如落瀑，忽而小如舞丝的下着。客车从城市中羁绊人视线的楼群中挤出来，向着豁然开朗的田野上延展的公路急驰而去。穿过车窗扑如眼帘的、远远近近、层层叠叠的景色，在雨的沐浴中，使我的感觉全然一新，如影如幻，美至极致了。
4、齐白石《烟雨人家》1922年作
5、吴冠中这件题为《春雨》的作品意象和画面元素非常的简单：
6、许多数码单反相机都防雨，不过并没有完全防雨的款型。此外，镜头也很少有防雨的款式。因此，在拍摄中可撑伞，若相机淋湿了应马上用干毛巾进行擦拭。此外，镜头前若出现水滴会显著降低画质，所以在按下快门时，拍摄者一定要确保镜头的干爽。
7、天黑透了，闪电最终也没能撕破浓重的乌云，巨雷在低低的云层中滚过之后，铜钱大的雨点铺天盖地洒了下来。雨点落在附近房屋的屋檐上，发出“嘀哒、嘀哒”的声音。雨水从屋檐上汇流下来，像一条条透明的丝带。地上的流水成了小河，庄稼在风雨中扭动着腰肢，欢快地边洗澡边痛饮着香甜的雨露。
8、玉珰缄札何由达，万里云罗一雁飞。
9、译文：远处的山峦笼罩着一片乌云，大雨倾盆而下，河水上涨。乌云低飞使半山腰一片昏暗，风吹雨斜撒满了山的曲折处。一串串雨滴如珍珠般滴下，又如珍珠般结在树叶上；
10、我深爱晚秋，因为有雨，有你！最美不过下雨天，和你一起躲雨的屋檐。你别怕，总有人熬夜陪你，下雨接你，说我爱你，好的总是压箱底。这城市总是风很大，孤独的人总是晚回家，外面不像你想的那么好，风雨都要自己挡，愿每个独自走夜路的你都足够坚强。固执的青春：下雨不撑伞，冷了不多穿，病了不吃药，爱了不放下。童话说雨后会有一道彩虹，却不曾说过它会转瞬成空。张爱玲说：雨声潺潺，像住在溪边宁愿天天下雨，以为你是因为下雨而不来。你住的城市下雨了，我想问你有没有带伞，可是我忍住了，因为我怕你说没带，而我又无能为力，就像我爱你，却给不了你想要的陪伴。
11、一声悠长的汽车喇叭声，突然把我的思绪，猛的从摇远的家乡拉回了现实。原来客车已安安全全、稳稳当当地驶进了此躺班次的终点站。走下车的时候，外面依然飘着雨丝，淅淅沥沥的。
12、在这张花朵特写中，拍摄者拍下了雨滴，成为了一张标准的雨景照片。不过为了更加强化背景中降雨的轨迹，拍摄者使用1/90秒的快门速度，为拍摄好雨滴的轨迹，进行了多次的拍摄尝试。
13、春天的喜雨给田野换上了一片新绿，思绪在春雨里飘荡，心灵在细雨中陶冶。
14、 雨像是“黄河之水天上来”，横着冲过来，像惊涛，像骇浪，虽比不上钱塘江大潮，却也凶猛无比;雨又像一块透明大布，被风一吹，起了无数道波痕，被闪电照得亮闪闪白花花，煞是好看。
15、天上的乌云在舞蹈，早已按耐不住将被释放的心情，地上的人们迎来的是天色变暗，阴沉压抑，阴天，总有种失落的感觉，心情也随之下沉，阴天，是人们静静思考的好时机，阴天，总是预示着要下雨;不一会儿，雨就从天而降，打破了这种沉闷。
16、还似洞庭春水色，晓云将入岳阳天。
17、指的是哪篇《雨景》呢？找出本诗中所有押韵的尾字，并看看押的是什么韵。沥丝里啼(韵母i)这首诗的前几句写的是什么时候的景色？后几句写了什么时候的景色？前：春景，后：雨景写雨中的景色，使人调动了哪些感觉？视听仔细体会本诗的音乐美①押韵，平仄对仗，每句字数相当，有朗朗上口的韵律美。②末尾以静衬动，无声衬有声，给人以柳暗花明又一村之感。③全诗跌宕有致，细腻朦胧与宏大磅礴并举，有跌宕起伏之美。④描写的景物清新美丽。(这点算不算我也不太清楚)
18、杜甫《曲江对雨》城上春云覆苑墙，江亭晚色静年芳。林花著雨燕脂落，水荇牵风翠带长。龙武新军深驻辇，芙蓉别殿谩焚香。何时诏此金钱会，暂醉佳人锦瑟旁。
19、有那么一瞬间，我被小草感动了。
20、我生性尤喜下雨，更喜欣赏雨中的景色。
二、雨景怎么写
1、从笔墨处理来看，古树勾中带皴，一丝不苟，颇得娟秀之气。密密的柳叶，勾点结合，浓淡相济，层次丰富、朦朦胧胧，给人以大雨将作，细雾先到的清润之感。
2、《风雨归舟图》绘近处巨岗高树，中部为广漠的江河，并置沙渚、坡岸、板桥、行舟、人物等，远处山峦耸峙，景色具有江南水乡山崇水阔的特点。
3、风呼呼地刮着，雨哗哗地下着。近看，街道上连一个人影也没有，白白花的全是水，简直成了一条流淌的河，上面争先恐后地开放着无数的水花;远看，楼房和树木都是模模糊糊的。
4、昨日春风源上路，可怜红锦枉抛泥。
5、天色十分昏黑，片片乌云仿佛要压下来似的，太阳婆婆也害怕地躲起来了，刚刚还在玩耍的白云也跑回家睡觉了。我拉了拉上衣，害怕即将来临的倾盘大雨会洒在我身上，用力地往家的方向奔跑。
6、下班回家的时候，我照例观察起了墙角的那棵小草。
7、明孙克弘《雨景山水图》广东省博物馆藏
8、雨天光线变化很大,有时雨景亮度很高,而乌云密布的倾盆大雨亮度又很低,两者之间的曝光量可以相差很多倍.因此拍摄时,最好使用测光表测光。
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10、快就像瓢泼的一样，看那空中的雨真像一面大瀑布!一阵风吹来，这密如瀑布的雨就被风吹得如烟、如雾、如尘。毛毛细雨，悄悄无声地飘落着，像是无数蚕娘吐出的银丝。千万条细丝，荡漾在半空中，迷迷漫漫的轻纱，披上了黑油油田野。天际边滚来了团团乌云，一瞬间倾盆大雨，从天而降。如丝的小雨从空中降落，雨点是那样小，雨帘是那样密，给群山披上蝉翼般的白纱。雨丝很细，很绵，像春天时空飘浮的柳絮。像雾似的雨，像雨似的雾，丝丝缕缕缠绵不断。一霎时，雨点连成了线，“哗”的一声，大雨就像天塌了似的铺天盖地从天空中倾泻下来。狂风卷着暴雨像无数条鞭子，狠命地往玻璃窗上抽。
11、这是一种多么坦然的心境啊，不以物喜，不以己悲，我们都没法做到，可是它做到了。
12、大雨在如镜的湖面上泛起了一阵阵涟漪。柳丝在雨气中一片迷濛(或说迷濛的雨气使柳丝密密麻麻的分不出个来了)，连绵的大雨如帘，风吹雨丝在空中织起了一片片罗幕。
13、毒辣的阳光、猛烈的暴雨、强劲的阵风……
14、春夜喜雨这首诗描绘了春夜的雨景,表达了诗人对春雨来得及时的喜悦之情。。诗人运用拟人手法，以极大的喜悦之情，赞美了来得及时、滋润万物的春雨。
15、水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。
16、此图表现的是风雨将作时，两个牧童驱牛回家的场面。作者对背景的处理巧用心机。两株古柳出枝挺拔，支撑着迎风翻舞的柳丝，侧面地表现了风势之猛。坡上杂木，岸边芦苇，叶落枝摧，风势之急得到极度的渲染。
17、前四句写雨景，首联实写冥冥秋雨将瞿唐二崖洗得更青；这一个“青”字是以画法入诗法之笔，给这幅寒雨图涂上了浓浓的冷色调，令人顿生寒意。诗一开始便渲染了一种凄凉的气氛。颔联以写雨中之景而虚写雨：寒雨袭花，花凋落；暮色催鸟，鸟归巢。诗人的主观情感融化在对客观景物的描写之中。透过诗人的这些描写，我们仿佛能看到诗人的“自我形象”。花谢而凋落，怎能不叫诗人触目心寒：诗人自己不就想着寒雨岸边的残花一样被社会所遗弃，所冷落吗？漂泊他乡，有家难归的诗人，见暮鸟返巢，归思更发，这其实也是兴的手法。后四句，诗人对雨感怀，借“燕玉”“楚萍”之典，叹己温饱艰难。尾联写到城楼传来的哀笳声，令本已哀怨满怀的诗人更为心酸，不忍卒听，情景交融，诗的艺术形象更为丰满。
18、相对于小草，我的处境显然优越了许多，我又有什么理由不比它更坚强呢？
19、雨天的拍摄方法很多，既可以在画面中拍下雨的轨迹，又可以用湖面或水洼等水面的波纹直接表现雨水，或者依靠从树叶上滴下来的水滴来表现雨景，又或者拍摄被溪流和雨水润湿的岩石等。
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三、雨景描写片段唯美
1、乌云密布，阴沉。黑乎乎。电闪雷鸣。
2、快看，那枝条上滚动着串串水珠、姿态翩然的树木；那叶片上闪耀着晶莹亮光、婀娜多姿的花草；那庄稼连片碧透的层叠田堰；那青黛欲墨的群山，以及点缀在半山腰、树林中恰到好处，屋顶上抹着一层薄烟的村舍。使我还没来的及看清、看细、看够，便在白茫茫的雨雾中随客车的急驰而快速的向后逃去。幸好，路途的遥远，迎着车的前进，这一景让人留恋的刚过，那一景更为迷人的便跃然续上。就是再不及看清、看细、看够，也会使人陶醉的生不出遗憾之情了。
3、于草来说，这应该是最恶劣的环境了吧。
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5、画面又着意表现出风雨急骤时的特殊景致，图中树木的枝叶在狂风中摇曳，板桥上的行人撑伞顶风冒雨艰难前行，河中小舟上的梢公费力地撑篙破浪行驶，形态都表现得十分生动。整个画面把江南风雨景象刻画的淋漓尽致、美奂绝伦。
6、 雨越下越大，越下越猛。向外望去，只见天地间迷蒙蒙的一片。
7、后来，观察那株小草成为我生活中必不可少的事儿。
8、上图展示了水面中扩散的波纹。拍摄者在降雨时将照片拍摄下来并讲述着此情此景的故事。面前的荷叶被纳入，在取景时拍摄者还注意了有效地表现出荷叶表面的雨滴。
9、凄楚的暮春，遥远的路途，哪里可以寄托我的悲凄伤感？只有在残宵梦中才能与你相见。耳环情书已备好，怎么才能送达？只有寄希望于万里长空中，那一只刚刚飞来的鸿雁。
10、绿色的地面、一颗出芽的柳树、远处朦胧的树影。画面中的点、线、面与色彩显示出了作为自由形式元素的表现力，色彩流淌出的是音乐的诗、是无声的春雨，线条渗透出的是构造的活力，画面因此显示出了明净的广袤与辽阔境界。
11、而我，并没有悲伤，因为我已经把它植于我的心间。
12、又是阴天，大连已经好长时间没有见到太阳了，好像是到了南方的梅雨季节，总是不停的下雨，小雨，淅淅沥沥。真的是剪不断，理还乱!
13、雨前初见花间蕊，雨后兼无叶里花。
14、插件福利|exposureX3胶片滤镜
15、诗人眼中dao的秋天是静美的。前两节是du静态描写，后zhi两节是动态描写。dao朗读专前两节时，语速缓慢，声音属低沉，营造出一种宁静、诗意的氛围。一边读，一边想象诗中铺叠的一系列美丽意象。朗读后两节时，声音悠长，读到“飞向南方”时，抬头仰望天空，读出一种悠远绵长的感觉。读到“迎风飘扬”时，声音延长，给读者更多的想象空间，去遐想秋天广袤土地上更多的美景。夏日雨景徐鲁雷公公开着夏天的洒水车，轰隆隆地从天空驶过……洗亮了田野上所有的小溪还有老橡树上的片片绿叶。蒲公英伸开金色的小巴掌，一万颗露珠儿在花蕾上闪烁;蘑菇们也从泥土下醒来了，白色的小帽儿上顶着草叶。野樱树抖着满身晶亮的水花，仿佛金色的花瓣儿被风吹落……
16、天色十分昏黑，片片乌云仿佛要压下来一样，黑压压的。还不时有震耳欲聋的雷声和刺眼的闪电，给人一种恐怖的感觉。
17、南宋李迪《风雨归牧图》台北故宫博物院藏
18、天和地之间隔着那么远的路，乌云带着雨水的样子在天上漂移，一片一片从村庄的上空远去。
19、我就惊叹于它的自强和坚韧。
20、傅抱石《西风吹下红雨来》1956年
四、雨景图片大全
1、那天，心情极为黑暗，眼泪随时都有掉下来的冲动。
2、要看是什么样的雨了春雨很柔和夏天的雷阵雨虽然可怕可是雨后的空气特别好是春雨比不上的秋雨和春雨差不多冬雨特别狂暴但是特别壮观
3、远路应悲春晼晚，残霄犹得梦依稀。玉珰缄札何由达，万里云罗一雁飞。
4、罩云飘远岫，喷雨泛长河。低飞昏岭腹，斜足洒岩阿。
5、黄宾虹画雨景堪称高手。他画雨景，既有雨中之景，又有雨后之景，亦有雨后初晴之阴山，更有深山夜色之雨景。此画用他那纯熟的积墨、破墨、淡墨诸法，任意泼泻。再以花青、淡赭色作为适当铺设，使之浓淡相宜，色墨交融，浑然一片，传神般地传达出“雨过云犹湿，平桥水乱流。莫言风浪急，野岸有渔舟”的溪山晴霭的动人境界。
6、傅抱石《万竿烟雨》1955年
7、有一次，因为一个小小的差错，我被主管狠狠地批评了一顿。
8、傅抱石《万竿烟雨》1944年
9、 雨心碎,风流泪,梦缠绵,情悠远 。
10、《潇潇暮雨》也是写生与诗意结合的典型，取自明人李东阳《乐麓寺》前四句诗意：危峰高瞰楚江干，路在羊肠第几盘。万树松杉双径合，四山风雨一僧寒。是将优美的诗词意境与四川真实的山川境象结合起来酝酿而成的一幅雨境精品。
11、它一如既往地展示着动人的生命力，与平日并无两样。
12、风追着雨，雨赶着风，风和雨联合起来追赶着天上的乌云，整个天地都处在雨水之中。
13、雨水不会是垂直落到地面,一般以选择雨丝成45?方向时为合宜.使用的快门速度不可太高,因为高速度会把雨水凝住,形成一个个小点,而没有雨水的感觉.如果使用的快门速度太慢时,雨水会拉成长条,效果也不好.一般以使用1/30秒到1/60秒速度为好,这时快门速度不高,可以强调雨水降落时的动感。
14、潘天寿《烟雨楼阁》1922年
15、拍雨景用F4/F8等光圈。光圈是一个用来控制光线透过镜头，进入机身内感光面的光量的装置，它通常是在镜头内。表达光圈大小我们是用f值。对于已经制造好的镜头，我们不可能随意改变镜头的直径，但是我们可以通过在镜头内部加入多边形或者圆型，并且面积可变的孔状光栅来达到控制镜头通光量，这个装置就叫做光圈。简单来说，我们把相机镜头前由多片金属叶片互叠组成的可变孔径的光栅叫做光圈。光圈英文名称为Aperture，用来控制透过镜头进入机身内感光面的光量，是镜头的一个极其重要的指标参数，通常在镜头内。它的大小决定着通过镜头进入感光元件的光线的多少。表达光圈大小我们是用F值，其中，F=镜头的焦距/镜头的有效口径的直径。
16、秋天的时候，小草终究枯萎了。
17、白石老人常言：“用我家笔墨，写我家山水”。其作品常具有独特的风格，也突出了他独立的创造性。
18、喜欢这样的天气，小小的雨，刚刚好不用打伞，就这样，像雾又像雨，凉凉的，配上阴阴的天气、阵阵的凉风，很舒服，让人清醒。
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20、元高克恭《林峦烟雨图》台北故宫博物院藏
五、雨景天
1、平台众筹出版的散文集《无声处》出炉，请大家多多支持！
2、 雨越下越大，地上的水汇成了一条条小溪，“咯咯”地笑着唱着跳着，向前奔去。
3、拍雨天的夜景时,因为灯光的反射以及地上水面的倒影,都会使画面显得很生动.尤其是,使用彩色片拍摄时,雨天夜景的色彩效果要比一般夜景更为丰富
4、诗人对生活美和自然美有广泛的兴味和追求。他写了现实生活中已经呈现的美，这千姿百态的自然美也象征了丰富多彩的生活美；同时，诗人更喜欢那期待中的美。而雨景中蕴含着的情感正是作者的某种期待之情。
5、将雨的轨迹拍入画面内时，应选择暗背景，不要收缩光圈，才能从背景中浮现雨的轨迹。此外，快门速度不要太快，效果会更好。然后拍摄者就要依靠时机和运气了。直到获得轨迹漂亮的降雨轨迹前，可能会按下无数次快门。
6、突然，天空中飘来一片片乌乌云，遮住了天空，几道闪电划空而过，接着，就听到了今年的第一声响雷，哗哗哗，雨下起来了，淅淅沥沥的细雨，远看朦朦胧胧，树木，房子似被轻烟笼罩着，雨点打在遮阳棚上咚咚直响，雨点打在玻璃窗上叭叭直响，雨点落在地上溅起一朵朵水花。
7、译文：雨前还见到花间露出的新蕊，雨后却连叶子底下也不见一朵花。蜜蜂和蝴蝶来到园中又纷纷飞过院墙，让人怀疑迷人的春色尽在邻家。
8、沥丝里啼押i韵前几句写夜晚，后几句写拂晓。听觉，视觉4《雨景》结合了古典和现代意蕴之美沉郁的诗意暗示着人生道路的微妙境况,给读者以启示和回味。
9、外面刮起了大风，吹的树枝乱摆，地上的灰尘乱飞，让人睁不开眼睛。
10、下雨前，晴空万里的天空突然变成了一块大黑幕，把整个天空都遮住了，就连最耀眼的太阳也消失得无影无踪，天空的云越来越低，眼看就要下雨了，路上的行人及时躲避，只剩我一个人孤独的走在街头上，只好赶快躲到屋檐下去避雨，希望雨能赶快停住。
11、此图描绘荒野平溪，窠石疏林。枝上嫩叶初露，春意浓郁。远方烟霭出没，隐约可见。画中怪石用山斧劈皴，老树用严谨的双钩填墨法，树叶用淡褐色点染。全图用笔瘦硬劲峭，构图简括，画风学马远而又有自己的创新，为马麟山水画佳作。
12、在此图中我们可以看到，水墨淋漓的山水间带有明显的素描式光影效果，用笔轻快、松秀，保留了传统笔法的提按顿挫的节奏感、韵律感，最大限度发挥了国画用纸和用水的特点，注重烘染气氛，营造空间的迷蒙清幽的气息，充满浓郁的生活气息。
13、《风雨归舟图》画面纵向，上方是雨中迷蒙的远山和山脚下岸边随风雨起伏的苇丛。中间留白处是大片的水面。画面右下方，工细写出峭立的山岩和岩石上经受狂风骤雨的树木。而这一切作为铺垫，衬托了风雨交加的水面上，一叶孤舟正在顶风逆水而行的场景。船头一人撑伞蜷缩，船尾艄公身裹蓑衣在奋力摇橹。画面全以淡墨勾描渲染，风雨大作的气氛和小船赶路心切的情态跃然纸上。
14、试为解答如下：诗人所心爱的雨景是夜里在窗前淅沥的春雨；是夏日里雨打芭蕉的急雨；是像雾一样轻拂人面的秋雨，也是在电闪雷鸣中泼下来的雷雨，更是那将雨未雨时的天色。注：我是根据朱湘的原诗《雨景》组织出来的答案，可能与要求填的空不太一致，你根据一起自己在做一些取舍选择。附录：雨景朱湘我心爱的雨景也多着呀；春夜梦回时窗前的淅沥；急雨点打上蕉叶的声音；雾一般拂着人脸的雨丝；从电光中泼下来的雷雨——但将雨时的天我最爱了。它虽然是灰色的却透明，它蕴着一种无声的期待。并且从云气中，不知哪里，飘来了一声清脆的鸟啼。
15、元高克恭《春山晴雨图》台北故宫博物院
16、拍雨景时,不要以天空为背景,而应选择深色背景,这样才能把明亮的雨丝衬托出来.如果画面中有水,不论是河湖水面,或是街道上的积水,雨点落在水面上溅起的一层层涟漪,也有助于雨景的表现。
17、天灰蒙蒙的，十分得冷，小草低下了头，树枝弯弯曲曲，抬起头，发现乌云密布，没想到雨竟已静悄悄地下了起来。
18、雨天的光线是偏低的，而雨滴几乎是透明的，如果选择曝光的话，就会导致画面朦胧，主体不突出。所以拍摄雨景，一定要选择深色来做背景，这样才能突出雨滴的颜色和感觉。在取景构图的时候，也可以选择鲜艳一点的颜色。
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20、《风雨归舟图》画面着意表现出风雨急骤时的特殊景致，图中树木的枝叶在狂风中摇曳，板桥上的行人撑伞顶风冒雨艰难前行，河中小舟上的梢公费力地撑篙破浪行驶，形态都表现得十分生动。整个画面把江南风雨景象刻画的淋漓尽致、美奂绝伦。
六、雨景
1、泫丛珠缔叶，起溜镜图波。濛柳添丝密，含吹织空罗。
2、远路应悲春晼晚，残霄犹得梦依稀。
3、客车继续向前急驰着，我贪婪的享受着车窗外痴迷的雨景。恍惚中，那一层层冲天直上的梯田，从山脚向山顶直裁而出；从这山向那山绵延伸展。田间的庄稼和田埂上的树木都在这潇潇的风雨中摇曳。年过半百的父亲扛着铁锹，挽起已被雨水打湿且沾上黄泥的裤脚，站在自家的一垄地边，正若有所思地眺望着雨雾迷朦的远方。那草帽下爬满皱纹的脸上，深陷的双眼闪烁起一抹快慰和喜悦。似乎是打内心深处在感谢，这使全家能走出举家无以食粥的贫穷生活，而过上好日子的及时雨。
4、潘天寿《溪山烟雨》1920年作
5、唯一赖以生存的，就是砖头缝里的那一丁点泥土。
6、云散了，雨住了。太阳照亮了大地。我推开窗户，一股泥土的清香迎面扑来。空气像滤过似的，格外清新。窗外的杨树、柳树，经过雨水的冲洗，舒枝展叶，绿得发亮，美丽极了。
7、《风雨行舟图》又名《雨江舟行图》、《风雨山水图》，波士顿艺术博物馆藏。南宋书画以团扇、册页或小幅画面为主，摒弃了北宋以来大山主峰为中心的高山瀑布式构图和细密繁复的笔墨，创新出以少胜多，以虚代实，以白当黑，以简代繁的艺术风格。
8、元高克恭《春山欲雨图》上海博物館藏
9、图中画远山雾霭，近树清波，板桥屋舍，点缀其中。用笔圆润，墨色浑厚，表现了春天的雨后景色。此图自题诗云：“僧房十日掩紫关，闲看浮云自往还，无限天机心会得，起来磨墨写房山。”全幅诗情画意，皆含仿米之意。
10、傅抱石《潇潇暮雨》1945年作
11、怅卧新春白袷衣，白门寥落意多违。
12、相信也有一部分影友，非常不愿意去户外拍摄，但是又不想错过雨天的风光，这时候，我们可以在家里进行拍摄雨景。在拍摄时，我们可以在窗户上涂一层油，利用喷雾喷水在玻璃上，透过玻璃上的水滴，去拍摄窗外的景象。更容易渲染雨天的氛围。
13、天空乌云密布，云雾迷蒙，凉风阵阵，不一会儿，雨就一滴滴落下来，好像少女在默默流泪般，一滴接着一滴，很快的变大，成了号啕大哭，豆大的雨点滴在我的屋檐上了，不知过了多久，雨停了，在下雨的地方，出现了一道彩虹！从这边，连接到天的那边，好美！扩展资料：雨前：
14、早上下过一阵小雨，现在虽放了晴，路上还是滑得很，两边地里的秋庄稼，却给雨水冲刷得青山绿水、珠烁晶莹，空气里也带有一股清新湿润的香味。
15、头顶上的苍穹,泛着灰蓝色的光,凄凄切切地照耀在雪地上,把那仅有的几根枯草,也埋进了白茫茫的海里。
16、雨幕中的景物也俱是一片迷蒙，时现时隐，似有似无。阵风吹来，雨帘晃动，雨中之景好像也在飘忽不定。
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18、徐悲鸿认为，金农的《风雨归舟图》是中国画中的奇迹，也是中国山水画的支柱之作。
19、戴进这幅画以自然中的风雨云雾为创作主题，可以追溯到南宋夏珪的传统。不过，和宋代绘画相比，戴进的构图动势更强烈，笔墨也更加奔放纵恣，这件〈风雨归舟轴〉影响了后来的明代宫廷画家，成为他们描绘这类风雨山水图的典範。
20、蛱蝶飞来过墙去，却疑春色在邻家。
1、砖头墙的中间，上不着天，下不着地，没有及时的雨水，更没有丰厚的土壤。
2、潘天寿《雨后千山》1962年
3、清樊圻《江干风雨图》上海博物馆藏
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5、 雨水顺着房檐流下来，开始像断了线的珠子，渐渐连成了一条线。地上的水越来越多，汇成了一条条小溪。
6、龚贤的这幅画，也是润湿得体，笔墨融融，层次分明，足证其所画“先干后湿”、不是“先湿后干”，“外润而有骨”，他用积墨法，一层层点染，一层层地积，其韵无穷，无怪乎时人曰“半千之所以独有千古更在墨”。
7、《雨过云犹湿》此画描绘的是山村野渡的景致，几丛小树，几重山石，几间茅舍，独木桥横卧两岸。两位山野逸人在坡坪上热切交谈，一条溪涧直贯画中，悄然无声地向远处流去。那几笔浓淡相间似随意抹成的浮云，呈现出雨后初晴的神奇妙境。
8、用彩色片拍雨景时,由于阴雨天的光线色温高,使用日光片时,照片会出现明显的偏兰色调.这种偏色可不用校正,因为兰调可渲染雨天寒冷的感觉。
9、花时闷见联绵雨，云入人家水毁堤。
10、款识：不教磨墨苦人难，一日挥十日闲。幸毫有杨枝慰寒寂，一春家在雨中山。壬戌四月，白石山翁制并题。印鉴：白石翁
11、张大千《溪山过雨图》1981年
12、红楼隔雨相望冷，珠箔飘灯独自归。
13、李可染雨后图1988年作
14、我们在拍摄雨景的时候，一定要注意，不能让雨点落在离镜头很近的地方。根据近大远小的原理，镜头在拍摄时，如果镜头边出现雨点，哪怕是很小的雨点都会遮住一大块区域的景物。除非是特殊的拍摄需求，否则一定要避免这种情况的发生。
15、这么想着的时候，我的心里顿时舒坦了许多。
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18、怅卧新春白袷衣，白门寥落意多违。红楼隔雨相望冷，珠箔飘灯独自归。
19、这幅画中，蔽空的竹，漫天的雨，大自然在混沌中颤抖，以雷霆万钧的力量和雄浑的气势，表现出了雨景山水画中从未有过的境界。
20、在室内,如想透过窗子表现室外雨景时,可在室外玻璃窗上涂上薄薄的一层油.这样,水珠容易挂在玻璃上,渲染雨天的气氛。
1、而我们，正需要这样一棵草，来提醒我们要自立，要坚强，要拼搏！
2、李可染《雨中漓江》1977年家属藏