一、叙事诗句
1、在它饱满的明晃晃的水面流进那个
2、茫茫的光线边际，像是被它掩饰，
3、可又很愉快，可又很轻松，像是
4、传奇式叙事,是指根据一些民间传说进行编辑、整理、创作。一般具有反映广大人民的心声及鞭挞邪恶、向往美好未来的愿望。历史式叙事，是指根据历史记载进行的编辑、整理、创作。反映历史进程中的点点滴滴，以史为镜，开创未来！
5、1周内阅读量达到500，发放稿酬5元；阅读量达到500以上，每增加500阅读量，以5元为基数增发稿酬，以此类推，稿酬达到100元封顶。(赞赏另算)
6、黑色的船身沉默，经过我们身旁，
7、是谁在长安的城头悵望？
8、叙事:夜泊秦淮近酒家。。议论商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。典故:隔江犹唱后庭花。弦外之音的诗句:商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花
9、敞开着，生出诱惑和拒斥，叉路上有
10、沿着径路向前走，路径修长，穿过
11、进入外面轰鸣、易朽、悸动的白日。
12、中山县农民自卫军的诞生
13、叙事诗重要的是什么？结构
14、但是，在社会整体商品经济勃发、物质主义流行、娱乐休闲至上的背景下，网络写作的简单、随意、迅速、匿名等特点，也给叙事性诗歌的过度化、低俗化、批量化和虚假化提供了方便。“下半身”、“垃圾派”、“低诗歌”等流派内容低俗的“色情诗”、“性诗”开始充斥网络和民间诗歌刊物，让读者难以接受。一些名诗人类型化、格式化、简单化的顺口溜、口水诗被读者质疑。下面我们来看当代诗歌叙事性中出现的问题。(见夏吟：《当代诗歌叙事性走向出现的问题》)。
15、(宛若一些根系)。像是来到一个时刻，
16、你的支持是我最大的动力！
17、望阙云遮眼，思乡雨滴心。
18、聊侍奉自己的中年多么困难
19、万里赴戎机，关山度若飞。
20、不知不觉间，他的风格已经落伍
二、叙事诗怎么写?
1、他遂朝宽阔的林地行去，跨过那条路径
2、来到它的场地，更明亮、新鲜地
3、埠岸上的岩石的花文，如期在午后开出，
4、宝塔山高呵，延河水长，
5、岚雾今朝重，江山此地深。
6、他们(存在)的意识奥秘，若即若离。
7、垂首商铺，似一个吁请，经
8、不闻机杼声，惟闻女叹息。
9、她知道这不过是我的一个计谋
10、新的境界。在路向前愉悦轻松赶路时，
11、一九八七年夏天，我们谁也没欠下谁
12、生出了喧哗的有限，易朽的人世?
13、留下的事迹，还是意识本身，是远古
14、为此，她的父亲要遍走江山
15、带着它的印记，连同坡道、岸埠、未时，
16、叙事性诗歌放弃了诗人的说教角色，不再高高在上，替上帝或者国家代言，不再强行灌输自己的观念给读者，而是致力于从日常生活事件中发现诗意，诗歌的意味不再是强制的，对诗歌涵义诗意的认同，需读者的阅读共振来成就，需要诗人用自己独特的深层生命体验来和读者交流，拉近了诗人与读者之间的距离，读者反而获得了更大的阅读自由度，更容易探寻到文本传达的情感。
17、八十年代末当代诗歌总体风格从抒情到叙事转向。1989年海子在山海关卧轨自杀，以朦胧诗为代表的纯抒情浪漫诗陷入更深危机，“1989年标志着一个实验主义时代的结束，诗歌进入沉默或是试图对其自身的生存与死亡有所承担”(5)的时代，1989年成为当代诗歌风格史的一个分水岭，诗歌写作的实验主义时代结束，《倾向》杂志倡导的新理想主义、新浪漫主义诗风转向。
18、她只是她母亲虚构的女儿
19、想像以永恒的东西营养玄意，
20、但你拯救了湖水里的鱼群”
三、描写叙事的古诗
1、诗人本人的世界观和面对现实生活的方法出现了病象，诗人沉迷于幻想中的美，写作本身已无法创新和延续，加上诗人赖以写作的梦想，因为时代的变迁而变得不可信时。诗人自身的生活和生命也出现了问题。少数诗人不仅是产生了写作危机，甚至产生了生存危机。更有极少数诗人最终放弃生存，甚至有了毁人自毁的极端的反生命行为。如诗人海子的自杀和诗人顾城的暴力结局，都或多或少和他们在诗歌写作中沉溺于幻象世界，无法适应现实环境，不能合理处理自身和世界的关系有关。诗人的个人悲剧，导致他们诗歌中的美好幻象世界被继续欣赏的危机。
2、诗人学会叙事，前提是懂得抒情和故事各自的长处，但不去模仿小说、剧本乃至民间故事的体例，只需把基本元素了解清楚，结合诗歌的形象化、语言的凝练功夫，就能写出自我的叙事作品。它具备所有叙事文体的全部闪亮点，同时因篇幅相对短小，分行加速了读者的阅读快感，词语的意蕴更加高级，因而得到视野广阔、阅读老手的欣赏。
3、“先于你们，我已在这里许久，”
4、在一个坡埠，从树被砍倒的的圆坡边
5、(作者)李白(朝代)唐
6、我国古代诗词中的借景抒情、借物抒情、借人抒情、借事抒情方法，古代诗歌中大量的“本事诗”和纪行之作，唐宋词中的自叙诗，细致叙述了场面、人物、事件，叙事因素明显。元散曲在语言上采用了一些民间俗语。古典诗歌中“立象以尽意”是基于叙事“立象”前提，对物象事象进行技巧升华，达到“尽意”。汉代班固的“缘事而发”强调把事、物、人作为诗歌表现对象。白居易主张“文章合为时而著,歌诗合为事而作”。元稹认为乐府诗“即事名篇,无复倚傍”。许多有成就的当代诗人都深入学习过我国古典诗歌和古代文论，对这些思想多有吸收。同时，中国古代诗歌中的散文型叙事结构、情节暗喻型叙事方式、意向性叙事结构，也丰富到了当代诗人的诗歌写作手法和表现方式中。
7、我感到诗句里，思辨，仿佛感到某一个思索的某一点，被切入在虚无的环节中。它穿过人体内部的路径，在脑海的波纹之间轻轻震动，眼前好像能听随某一声空虚的节奏，从遥远的黑暗之角，让自我的身体把一些空虚的他者对象，迎面分开，对峙，混合到远处的幽冥中。始终，自我的肌体都被轻盈的对象不停地触摸，在不可经验的最不可直观的凹部，自我的热体变得没有背景。那些对象背后不知道还有没有另外的对象，之间的虚无像一道屏障，可感到在自我的身后，还有另外无数个的潜在自我，在分层地循环涌现。就像对象的确实性，是从自我里面涌现出来一样。
8、开来的场域创造出自己的生活、矗立的
9、绿树村边合，青山郭外斜。
10、小弟闻姊来，磨刀霍霍向猪羊。
11、你要保证，像犯了很大的错误一样羞愧
12、大河已完全呈现在眼前，隔着一片
13、那么大的房子，鱼鹰为什么
14、所有的山，飞鸟全都断绝；所有的路，不见人影踪迹。江上孤舟，渔翁披蓑戴笠；独自垂钓，不怕冰雪侵袭。
15、闪烁着无名的善。天啊，我这是怎么啦
16、那里意识充满，又像在意识之外，
17、让恶霸地主在泥腿子面前瑟瑟发抖，
18、白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。
19、是那个希望，道路向下顺延着坡岸，
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四、叙事诗句 经典
1、你像是来到了“吾之地”，而心有所得、
2、穿过那片明亮的场地，向右
3、残留，如此清晰地呈现，永远有机会目睹
4、越来越稀薄，寂静、受庇护、无人，
5、但还诗意的安居于这块大地之上。我真想证明，
6、依势行着，在季节，在白日的时辰
7、的路径行出右边的小区铁栅的边界，
8、三是从叙事性诗歌的表现方式看，叙事性诗歌反对过度滥用象征、隐喻、意象等拔高和超越现实的抒情方法，提倡多使用白描、陈述、提炼、强化、反讽等叙述性修辞手段，通过对事件的瞬间展现、细节展现和戏剧性展现来表达诗人的感受。
9、也不会装作很高尚去原谅他
10、他已须发皆白，老态龙钟
11、其次，诗对思辨世界的叙述，反映了心灵进深推进的精神空间和时间两者组成的有型状态，已经成为一种流动或穿插的实体，对这一实体的叙述就是心灵事态的思辨。这也是未来诗歌中应该有的。《大河》的形式创设，显示了思辨与叙事不同的两大叙述体之间，可以达到有机的平衡。《大河》应该是中国当下长叙事诗创作最大胆尝试的唯一范例，它没有受荷尔德林的启发和对巴门尼德方法的扩展。它是在诗的第一和第二个系统之上的另一个中和系统。试看：
12、道路截断它和宽阔林地的连接。
13、在天空中显出更多。因为有，是为昭示。
14、田垄白日里鲜明的存在，但又敞开着
15、我们才能感觉到真实——只要我们
16、被那些它们的主人，被意志遗失过，
17、一个赤子，单纯的人，倚在步入水波的岩级旁