1、红绿灯下的情斑马线上的爱2字id很少人用。
2、汪曾祺的金钱观文学创作一次汪曾祺在家，有人敲门，汪曾祺闻声走出，原来来者系琉璃厂某画店老板，想来购买汪曾祺的书画。汪对其说，你有钱要买字就去找赵朴初，要买画就找吴冠中去。来者说，他们的市场价格太贵了。汪曾祺说，我的字画从来不卖钱，说完就下了逐客令。其实，汪曾祺是有自己十分明确的金钱观的。有人问他对市场经济如何看？他说：“如果问市场经济对我的创作有什么影响，我的回答是，无动于衷。”他认为文学不会被市场经济所左右，世界上许多国家早就实行了市场经济，照样写出了不朽的名著。不管将来市场经济怎样发展，他都继续写作。(佚名：《汪曾祺逸事》)(苏北：《汪曾祺的金钱观》)
3、汪味文学创作一种氤氲在生活中的氛围，是一种无所不在而又时刻影响渗透在人们灵魂中的东西。像《异秉》中那些琐碎的言谈和幽默戏谑的结尾，《受戒》和《大淖记事》中的诸多生活习俗的白描，《岁寒三友》《徙》中的古典优雅乃至忧郁伤感的情怀。所有这些，都是“汪味”中独具的雅与俗水乳交融的完美表达和表现。“汪味”的艺术特征是一种平易淡雅中的刻骨铭心，没有对于生活的深刻体察和体验的人，是不可能品尝出个中之味的。(《永远的汪曾祺》一书的叶橹：《“汪味”点滴》)
4、彼岸 读音：bǐ àn。 释义：(江、河、湖、海的)那一边；对岸。
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6、薄幸；丸子；柔情；晴空；凉墨；
7、凉梦、千寻、青衫、梦屿、初暧、兮颜、冷心、浅夏、南栀、樱菡
8、玉珍(象玉一般美丽，珍珠一样令人喜爱)
9、凌薇(气势、朝气都凌人，薇，祝她将来成为一代名人)
10、特别撩人的昵称男生：十月酒馆、笑著强装、三生同归、维持关系、不如平凡、几分着迷、小泉八云、出演结尾、轮回的归期、江湖几杯羹、持风乱情场、向日葵太阳、打碟古惑仔、傲娇怀中猫、拥着我的风、其实不太好、社会不惯人、岁月忽回头、拥抱那个秋、习惯冷风吹；
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14、汪曾祺小说特点文学创作汪曾祺的小说不大像小说，或者根本就不是小说。有些只是人物素描。有人说，小说与散文很难区别。后来在形式上排除了诗，不分行了，散文的成分是一直明显地存在着的。所谓散文，即不是直接写人的部分。不直接写人物的性格、心理、活动。有时只是点气氛。但他以为气氛即人物。一篇小说要在字里行都浸透了人物。作品的风格，就是人物性格。他的小说的另一个特点是：散。这倒是有意为之，他不喜欢布局严谨的小说，主张信马由缰，为文无法。他的小说的题材，大都是不期然而遇，因此他把自己第一个集子定名为“邂逅”。因此，他的创作无计划可言。先写什么，后写什么，一点不知道。(《自序》)原载《汪曾祺短篇小说选》1982年2月(卷九P151)
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16、——“浅”与“深”相对，指程度不深，作为人名有心思单纯、为人真诚之意，同时还给人一种小清新之感；“言”是说话、谈论的意思，属于比较文雅的说法。“浅言”一名可以理解为谨言慎行，行为举止都很令人舒适，很有书香气息之感。
17、猫巷；对峙；余味；奶糖；樱花；
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19、汪曾祺的语言观文学创作汪曾祺的文学语言没有结构的苦心经营，也不追求题旨的玄奥深奇，宏伟壮阔，平淡质朴，娓娓道来，如数家珍。品读他的作品就像在聆听一位性情和蔼、见识广博的老者谈话，虽然话语平常，但饶有趣味。他写风俗，谈文化，忆旧闻，述掌故，寄乡情，花鸟鱼虫，瓜果食物，无所不涉。文如其人，他文章平淡质朴，不事雕琢，缘于他心境的淡泊和对人情世故的达观与超脱，即使身处逆境，也依然心境释然。在被打为右派下放劳动的日子里，他奉命画出了一套马铃薯图谱。他的语言不注重观念的灌输，但发人深思。最后谈到文学创作问题：“不要对自己没有看惯的作品轻易地否定、排斥”“一个作品算是现实主义的也可以，算是现代主义的也可以，只要它真是一个作品。
20、可馨(与家人生活得非常)
1、安笙、浅陌、陌白。的二字昵称。
2、汪曾祺论文学创作汪曾祺是当代作家中最早接受西方现代文学思潮影响的具有先锋意识的作家之一；他的创作是对传统文学融入现代意识的继承和发展；其小说审美风格是和谐与悲悯并存的，刻意抒写了“隐伏”的悲剧；他始终是一个清醒的现实主义作家，坚守“文学的启蒙”的传统，并非单纯意义上的乡土作家和风俗文化小说家。(卢军：《汪曾祺小说创作论》)
3、白栀、浅蓝、茶蘼。二字网名干净:男生二字干净网名有哪些？如下：女人幸运又聚财的网名。
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5、致远：出自诸葛亮的《诫子书》：“非淡泊无以明志，非宁静无以致远。”
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7、胸有成竹文学创作郑板桥反对“胸有成竹”，说胸中之竹，已非眼中之竹，笔下之竹又非胸中之竹。事实也正是这样，如果把胸中的成竹一枝一叶原封不动地移在纸上，那竹子是画不成的。即文与可也并不如是。文与可的竹子是比较工整的，但也看出有“临场发挥”处，即有随意性。写字、作诗、作画完成之后，不会和构思时完全一样。“殆其篇成，半折心始”。(《创作的随意性》)原载《塔上随笔》1993年12月12日(卷十P307)
8、幻露、青灯、婉安、月冥、寄翠、蝶汐、泠崖、君故、霓裳、诧然
9、凉曦、南珍、西岭、曼安、语梦、墨池、狐若、祁梦、柒墨、惗旧
10、瑾萱(瑾：美玉萱：中一种忘忧的草)
11、空竹、访天、灵安、止云、寄容、碧蓉、代秋、天蓝、往事、依云
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20、梦洁(一个梦幻般的女孩，心地善良，纯洁)
1、学阿索林文学创作“阿索林是古怪的”，这是他自己的一篇小品的题目。他是一个沉思的、回忆的、静观的作家。他特别擅长于描写安静，描写在安静的回忆中的人物的心理的潜微的变化。他的小说的戏剧性是觉察不出来的戏剧性。他的“意识流”是明澈的，覆盖着清凉的阴影，不是芜杂的、纷乱的。热情的恬淡，入世的隐逸。阿索林笔下的西班牙是一个古旧的西班牙，真正的西班牙。(《谈风格》)原载《文学月报》1984年第6期(卷九P312)
2、彦妮彦：古时候指有才学有德行的人妮：指女孩子
3、执扇、余笙、孤酒、安夏、凉墨、初妍、离戈、薄幸、千羽、顾安
4、学契诃夫文学创作契诃夫开创了短篇小说的新纪元。他在世界范围内使“小说观”发生了很大的变化，从重情节、编故事发展为写生活，按照生活的样子写生活。从戏剧化的结构发展为散文化的结构。于是才有了真正的短篇小说，现代的短篇小说。托尔斯泰最初很看不惯契诃夫的小说。他说契诃夫是一个很怪的作家，他好像把文字随便地丢来丢去，就成了一篇小说了。托尔斯泰的话说得非常好。随便地把文字丢来丢去，这正是现代小说的特点。(《谈风格》)原载《文学月报》1984年第6期(卷九P312)
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8、年岁；平淡；温故；亦屿；久绊；
9、泠然、白荞、难柯、凤唳、岁晚、千雍、绝涟、陌时、央久、辞仙
10、森晚；北岛；朝辞；伽椤；柚苏；
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13、素笺生花像最初流浪的终点初見醉梦人生沉敛一生别再计较一笑而过你找我炊烟醉清风局外人清欢百味黄花大小伙木槿花开利刃心已荒凉每次想起你浮生若茶无可奈何像极了感情兮瑾北柒唯有努力梦逝梨涡少年几无钢铁不是铁甜宠软妹胭脂泪不再入戏小小盆友心软且酷风急风也清阡陌是梦终空伊人孤影倾城幻影时过夏末听风逝夜失忆少年酒里情话青纱挽妆感谢经历哭到失控
14、大展：指伸展、伸开，指施展自己的才华和抱负，充分展示自己的才能。寓意事业兴旺，志在四方。
15、纪念汪曾祺逝世22周年特稿——
16、意眠；归期；山梧；温柔；七桵；
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20、独一无二的二字昵称女高冷：姌冰、罪鹜、末栀、等灯、昔瞳、未眠、胭话、浣鸽、思你、蚀妆、凛然、策马、临温、鱼芗、零柒、解语、漫长、宁夏、俞事、闻枯、玩味、鸽屿、淤浪、尤人、疚爱、绣羽、南续、望倾、酒基、久孤、夏冰、凉兮、挽安、烟柳；
1、辞眸、转角、织夏、甜兔、珺珺、俗人、偷心、识君、薄年、冷漠、焚寂、倾心、鹤归、初凉、温柔、暖绯、栀妙萤、缘浅、薄情、再渡、小盼、心慌、孤城、柒夏、旧梦。
2、小说结构文学创作汪曾祺认为，小说的结构像一棵树。一棵树不可能事先想到怎样长一个枝子、一片叶子，再长的。它就是这样长出来了。然而这一个枝子，这一片叶子，这样长，又都是有道理的。从来没有两个树枝、两片树叶是长在一个空间的。小说的结构是内在的，自然的。他用另外一个概念代替“结构”，就是节奏。小说的结构是很精细，很复杂，无迹可求的。苏东坡说：“但常行于所当行，止于所不可不止”，说的是结构。章太炎《蓟汉微言》论汪容甫的骈体文，“起止自在，无首尾呼应之式”。写小说者，正当如此。小说的结构的特点，是：随便。(《小说笔谈》)原载《天津文艺》1998年3月(卷九P168)
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10、花落。莫相识花开。莫相惜
11、谣谲、若风、沉默。
12、写和谐文学创作汪曾祺追求的美是一种“和谐”。以往人们总是从儒道文化出发将其理解为“入世的和谐与出世的和谐”，其实，他所说的“和谐”是指那种诗意与生存的统一和相融。但人们却总是把诗意和生存分离开来。他们一方面把诗意只是看作艺术的特性，而不是生存的特性；另一方面又把生存只是看做劳作的活动，而不是诗意的活动。但实质上是诗意使人们的生存成为真正的生存，诗意的创造，美的创造使人们生存。诗意、美，就是生活自身的本体论特性。缺失了诗意和美的生活，那不是真正的人的生活。这便是汪曾祺小说创作的过人之处和深刻之处。(卢军：《汪曾祺小说创作论》)
13、薇风颜＞素心言，花香独溢醉人，清恬一笑乐佳年。不满意，找晨枫兄弟。(没恋爱，就是小娃娃，上述都挺合适。网名，个人觉得始终要个性。字多，不一定就能显个性。三思而行吧)古风比较仙的游戏名。
14、凝安，柠栀，柠溪，惗旧，南珍，暮雪，暮光，默然，墨晔，墨池，漠尘，沫栀，末世，妙芙，谜乱，迷茫，曼安，流觞，凌丝，泠崖，临风，凉曦，凉墨，凉冰，凉薄，离落，棱人，泪珠，蓝荏，开岸，君墨，君故，距离，旧守，酒笙，静柏，寄翠，季渊，幻露，花祭，花姬，狐若，痕至，何妨，寒冰，浮笙，扶苏，断桥，渡难，蝶习，淡墨，刺心，垂眸，初心，初尘，赤壁，昌胤，茶靡，彩寻，冰凌，彼端，北陌，北辰，杯酒，薄幸，依波，旧梦，
15、南栀倾寒夏璃若殇淡墨无殇南街北巷心岛未晴浅夏安然侧耳倾听千山暮雪诗和远方华灯初上遇见花开竹林听雨为谁挽纱星落成河三里清风浅笑风华.琉璃浅夏夏了茶靡步步清风温软发尾岁月蹉跎萧萧易水陌樱成殇°短发丸子南栀倾寒余归故里凉笙墨染驾鹤归去吟游诗人花落彼岸七瑾丶染年回眸一笑眉间朱砂鱼书雁信把酒言欢十里承欢ベ墨痕☆未染清酒半壶南笙初妤°
16、忆昔、亦柔、苏柒、稚初、如初、沐樱、森鹿、浅瞳、惜兮、初拥
17、浮生 读音：fú shēng。 释义：指短暂虚幻的人生(对人生的消极看法)：浮生若梦；浮在水面上生长：浮萍浮生在池塘中。
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20、小品作家文学创作汪曾祺常说，他的作品数量很少，他不大意识到他是一个作家。他说：过了六十岁，听到有人称他为老作家，他觉得很不习惯”；“他的一切，都是小品。就像画画，画一个册页、一个小条幅，他还可以对付，给他一张丈二匹，他就毫无办法。”(苏北：《一汪情深—回忆汪曾祺先生》)
1、随风、如也、北遇。
2、智辉：拥有辉煌的未来与智慧。
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7、人来疯。好听气质的四个字男生网名。
8、凌菲(菲：草木的香气很浓)
9、——“婉”字是女字旁，本义又有柔美、美好的意思，适合作为女孩的名字，出自“有美一人，清扬婉兮”；“初”有开端，原本的意思，作为人名内涵丰富。给女孩起名为“婉初”，有温柔善良、不忘初心之意，符合书香气息的特点。
10、伤感网名女生心碎4个字简单
11、学者小说文学创作“学者小说”是小说中的一支，作者大都是大学教授，故亦称教授文学。这类小说的特点是在小说中谈学问，生活气息较少，不用方言俗语，语言讲究而往往深奥难懂。海明威、福克纳、斯坦因贝克……的小说是不能叫做“学者小说”的。亨利·詹姆斯的小说大概可以算是“学者小说”。那是汪曾祺读过的最难懂的小说。汪曾祺的小说大概不是“学者小说”(《再版后记》)原载《随笔》1991年第2期(卷十P109)
12、纸鸢、孤巷、青衣。
13、答：君相思长歌·过去听弦断了枫听他的背部，江南雨笑FY忘记自己的努力的心微形势已经远远天犹他冷水友汉的笛声寒窗影残留其他方面的春秋夕阳回头看……/>漫长的暑假了过去的死亡黑色染发剂
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15、小小说的语言文学创作汪曾祺认为，小小说要讲究“笔墨情趣”，需要精选的语言。古人论诗云：“七言绝句如二十八个贤人，著一个屠酤不得。”写小小说也应如此。小小说最好不要有评书气，不要用一种半文不白的轻佻的文体。小小说当有幽默感，但不是游戏文章。小小说不宜用奇僻险怪的句子，如宋人所说的“恶硬语”。小小说的语言要朴素、平易，但有韵致。(《小小说是什么》)原载《文艺学习》1986年第3期(卷九P374)
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