一、讽刺男人处处留情的句子
1、贱女就是矫情，贱男就是多情。贱人那么多，你可真是够突出的。老公，谢谢你的小三让我懂得什么叫做贱男。
2、一张巨额钞票，一个美梦，一连串谋杀，
3、人们被殴打、抢劫、勒死、强奸和谋杀；人们饥饿、生病；人们感到无聊，因为孤独或悔恨或恐惧感到绝望、愤怒、残忍、狂热，哭得浑身发抖。
4、终于等到魏无羡的重生。
5、蓝忘机，双眸含一江春水。
6、爱情、婚姻是这样，事业困境也是如此。“围城”还影射了当时中国社会文化的“围城性”，即任何外来的东西都在当时的社会走失。
7、以后的一次次“偶遇”，无论是在莲花坞还是夷陵，其实都是蓝忘机的处心积虑，但，没有一次不是不欢而散。
8、《拉维尔斯坦》：菲利普·罗斯想必受到过索尔·贝娄很多启发，才会将祖克曼五部曲的老化衰颓写得如此细腻真实。贝娄非常擅于展现半截身子没入土中的老年知识分子们的复杂心理，日暮穷途、回光返照，生死之门半开半掩，他们比任何其他的哲学家思想家都要更接近死亡，因而能真切地感受到未解的哲学问题如达摩克利斯之剑岌岌可危地高悬于顶；拉维尔斯坦与齐克两位男性之间的关系已然超越了一般的爱情或友情，欢乐喧哗、无限喜悦、心有灵犀、灵契之和，彼此渗透到对方的生命甚至死亡深处去，仿佛灵魂的交合；作为贝娄八旬高龄行将就木之前的最后一部作品，它也承载了许多贝娄自身的思考和情感，站在生命的终点线前转头回溯人生、审视生活，已经没有矫饰，全然都是恳切真诚。
9、形容男生不正经的成语有什么
10、主人公温斯顿与朱莉亚偷情，他们总是偷偷摸摸地找机会享受性爱。最终被思想警察抓获，并分别严刑逼供。
11、南宋刘克庄《玉楼春》年年跃马长安市，客舍似家家似寄。青钱换酒日无何，红烛呼卢宵不寐。易挑锦妇机中字；难得玉人心下事。男儿西北有神州，莫滴水西桥畔泪。
12、服饰类：有的人穿着潮流，有的人只是披着布料。
13、在这部作品中奥威尔刻画了一个令人感到窒息的恐怖世界，在假想的未来社会中，独裁者以追逐权力为最终目标，人性被强权彻底扼杀，自由被彻底剥夺，思想受到严酷钳制，人民的生活陷入了极度贫困，下层人民的人生变成了单调乏味的循环。
14、乔治·巴塔耶《天空之蓝》：一次堪称伟大的、将思想付诸文学的实践和冒险。托普曼反复辗转于嘟蒂、格泽妮和拉扎尔三个迥异的女人中，种种荒诞不经的失常气氛，既是对时局跌宕下法国知识分子在各种政治势力和意识形态的夹击下精神失常的政治隐喻式投射，更是由真实的个体内心精神状态自内向外生成的提喻式演绎，“极度的历史真实与极度的生物真实分庭抗礼”，后者更是在这种拉锯摇摆中不断地对前者解构，宏大的历史叙事可能只是种种无意义的、混乱的个体叙事的熵增，而前者又回转身来像一片阴霾盖在后者的头顶，在历史的阴霾之下，托普曼选择回归动物性僭越历史与个体的禁忌与边界，用支离破碎的混乱和粗暴消解死亡的压迫和彻底的绝望。需要读读巴塔耶的理论著作，兴许可以更好地理解。
15、亨利·拉西莫夫《亲爱的普鲁斯特今夜将要离开》：倒不像是传记，更像是攫取普鲁斯特生命最后阶段的言行思想，四两拨千斤，着重将其整个业已经历过的人生都附丽于最后的衰微的时刻。亲爱的普鲁斯特今夜将要离开，但《追忆似水年华》却永远没有尽头，前者行将就木之际，在以写作抗衡死亡的这场注定败北收场的战斗中，仍要竭力将自己生命的每分每秒、生与死的错综悉数浇灌于后者的行文当中，“撰写着自己死亡篇章的作家会比死亡要更加崇高”，“一天天地越来越走进死亡的篇章里”，人生太短，普鲁斯特太长，长到永无止境。
16、人善被人欺,马善被人骑。
17、有朝一日权在手 ， 杀尽天下负我狗 。
18、蓝忘机很生气，“你还知道她一辈子都忘不了你了”，“你既无意于她，就不要让她对你动心。”
19、蓝忘机无法表白，雅正端方，他说不出口。而，魏无羡，年少轻狂，他根本想不到。
20、即使没耐性读小说，也可以看看同名电影。我相信这部电影会与小说一样，有着同样强劲的冲击力。
二、暗讽男人滥情的句子
1、脑袋秃得厉害，像大部分结实的中年男人那样，腰间一团滚肉。眼睛呈鱼肚灰色，大鼻子上破裂的毛细血管纵横交错。他正喝着咖啡，弄出很大的声响。粗糙厚实的手背上汗毛浓密，一撮灰毛从他耳朵里支棱出来。
2、《舞舞舞》中的关键人物、情节设置和《漫长的告别》有异曲同工之妙。
3、今年读了4本索尔·贝娄，对其长篇的好感远高于中短篇：
4、是枝裕和《下一站，天国》：是枝的奇幻温情，仍是治愈或致郁皆在一念之间，这一次赤裸地直面死亡以及死亡相关的种种人间悲喜无常景象，与记忆和遗忘相遇，这种超乎生存与死亡的旷达，在是枝后来的影视作品中数见不鲜。某种程度上和《解忧杂货铺》很相似。
5、出 处：清·曹雪芹《红楼梦》第21回：“他父亲给他娶了个媳妇，今年才二十二岁，也有几分人材，又兼生性轻薄，最喜拈花惹草，多浑虫又不理论。”
6、关于她的难过，或许在她的诗中留下的痕迹更多。
7、他就像你在客轮上认识的旅客，混得很熟，实际上对他一无所知。他离开时也像那么一个人，在码头和你道别，说老兄咱们保持联系，而你知道你不会和他联系，他也不会和你联系。你这辈子恐怕都不会再见到这个人了。就算见到，他也完全是另一个人，只是休闲车厢里的又一个扶轮社会员。生意怎么样？哦，还凑合。你气色不错。你也是。我长了不少肥肉。咱们谁不是呢？还记得“弗兰科尼亚”号上的那次旅行吗？当然记得，太精彩了，对吧？
8、《终成眷属》：前所未有地塑造了一个唐璜式男主形象勃特拉姆，花言巧语处处留情却唯独不爱女主海丽娜，虽然充满人性之弱点但放在莎翁爱情喜剧一众脸谱化的痴情男主图谱中算是颇有个性，倒是海丽娜精心设计(假死、狸猫换太子等)一步步驯服勃特拉姆，美其名曰“终成眷属”，堪称《驯渣记》，传达的是和《驯悍记》一样令人不适的价值观。
9、《永恒史》：博尔赫斯博闻强识的考据癖在短短篇幅内迸裂了超高密度的信息量，我小小的脑容量被轰炸得几乎瘫痪：《永恒史》似乎是反对柏拉图主义先验的无限延续的永恒，“在情感上，回忆属于非时间性限制的”与普鲁斯特再创性的“追忆”有些类似；《双词技巧》道破比喻公式的苍白无力，将众多诗文贬为滥俗的重复，《隐喻》亦是陷入愉悦惊奇之外再无阐释空间的困境；《轮回学说》《永恒时间》从数学、物理学、哲学等等多角度继续论述了种种关于时间和永恒的命题；《一千零一夜》用比较的视野对各方材料地毯式地搜寻、对不同版本从多个维度进行分析……和老年辑录的那卷谈话录气质迥异，博尔赫斯真是既可艰深晦涩也可深入浅出。
10、荒诞而真实，《一九八四》预言了怎样的世界？
11、博客营销有什么价值？能够带来哪些好处？
12、《第十二夜》：算是兄妹版《皆大欢喜》，难怪又叫《各遂所愿》，老套乏味，爱情与闹剧两条线索像强行绞合在一起似的，不过兄妹错位的设定无意间传达了一种超前的理念，即比起性别，爱更关乎外貌。
13、《观山海》：匆匆翻过，竖排的文字非常不友好，且生僻字完全可以在书的最后做一张附录来注音的；《山海经》奇珍异兽图鉴，一种对古老神话的再创作，在风格高度统一之下，也难免丧失了一定的辨识度；古代劳动人民诚然极富有想象力，其实也不过是将常见的飞禽走兽花鸟虫鱼的显著特征进行排列组合；出现人脸或人形的几张都特别喜欢，尤其是武罗、句芒、蛇身人面神、人身羊角神，兽之狰狞蛮气或阴森邪气全化作英气或柔美。
14、深圳市名师工作室主持人
15、另外读了尤金·奥尼尔的《长夜漫漫路迢迢》、田纳西·威廉斯的《欲望号街车》以及王尔德的《莎乐美》。
16、关于颦儿的结局我不想说太多，因为她最后究竟怎样我们不得而知，但高鹗所续的结局我是无法接受的，也是不合逻辑的。
17、10到处都有领袖“老大哥”，让人总是觉得“BigBrotheriswatchingyou”；
18、《冬天的故事》：从小王子迈密勒斯在床榻对母后赫米温妮说出那句“冬天最好讲悲哀的故事”开始，悲剧的潘多拉盒被密语打开了，因猜忌、嫉妒而滋生偏狭、残暴的里昂提斯错勘神谕铸成大错，而看似与莎翁其他喜剧无差的完满结局，却有着高于皆大欢喜式大团圆的力量，那是此去经年后阔别重逢带来的物是人非之慨叹，是不可抗力的命运交织着爱恨恩仇的无情捉弄，是“一千个膝盖在荒山上整整跪了一万个年头”的绝望和忏悔终于换来有别于神力相助却足以令石像复苏的人的力量、爱的力量。迄今为止最喜欢的一篇，忽然明白了侯麦为什么要用《冬天的故事》为那部同名电影作注脚，望不到重逢的离别，予以离别更具宿命感的悲剧性。
19、古代女子对待女子就要求他们三从四德但是从来没有人去要求男人如何否则古代的妓院就要关门了。。。。中国人的思想还是比较封建的所以会出现楼主说的问题。。。。
20、求而不得，又欲罢不能，是为爱情。
三、形容一个男人到处留情
1、“方鸿渐陪苏小姐在香港玩了两天，才明白女朋友跟情人事实上绝然不同。苏小姐是最理想的女朋友，有头脑，有身分，态度相貌算得上大家闺秀，和她同上饭馆戏院并不失自己的面子。他们俩虽然十分亲密，方鸿渐自信对她的情谊到此而止，好比两条平行的直线，无论彼此距离怎么近，拉得怎么长，终合不拢一起”。
2、《长冈贤明的思考》：看不到太多长冈贤明作为设计师的一面，更多的是他作为职场人与企业家的心得。长冈贤明提倡的企业文化和生活方式倒是挺出乎我意料的，一反我对日本流行慢文化、丧文化现象的误解，提出了很多于事业发展有启发性和建设性的见解，当然我仍然很不吃这一套包装得极为雅致的“成功学”，可能是价值观念的不同，在仅仅把工作当做生活的一部分、不劳烦心神悠闲自在地上班和一丝不苟地追求效益创造利润之间，我更倾向于前者。
3、多数情况下，即便明知会失败，仍挺直身躯努力迎上，不辩解，也不夸耀，只紧闭双唇，通过无数个炼狱。在此，胜负早已失去其重要性。
4、每个金发女郎都有自己的特点，也许只有散发金属光泽的那些除外，她们的金发在漂白剂底下和祖鲁人一样金，性情和人行道一样软。
5、“天下竟有这般标志的人物，我今儿才算见了。”(王熙凤的评价)
6、《斯通与骑士伙伴》：宏观的大时代背景在这里几乎淡掉了，人物被抽离成真空，不再与时代或社会勾连，得以直陈纯粹的内心世界，将人物精神活动逼真而扭曲的细节刻画得毛骨悚然。奈保尔的斯通和奥兹的费玛、托宾的亨利、罗斯的祖克曼等等大概属于同一种文学人物的典型，作家笔下创造的不能写作的作家，是他们真诚而惶恐的自反，也饱含对其生存于斯的世间的反思。
7、我喜欢这首诗里描写的态度，不为谁开，不为谁落，不求倾心，也从不寂寞。
8、晴雯不给黛玉开门，黛玉只恼宝玉；宝玉与宝钗亲昵，黛玉把帕子丢到宝玉脸上，讽刺他是呆燕；袭人劝宝玉，说他和林姑娘拌嘴砸玉让姑娘心里过不去，说到黛玉心坎，黛玉伤心宝玉竟不如一袭人懂她的心；湘云说那戏子长得像黛玉，宝玉忙使眼色(其实如果宝玉真的足够了解林妹妹，便不会这样做了。)，被黛玉看到，又成了倒霉地好心办错事，挨了一通骂......事发有因，尽管参与其中的并不止宝玉，可每一次黛玉偏偏针对他。
9、“一年三百六十日，风刀霜剑严相逼。”
10、个人建议不去理会，这样的人就不值得你去理会，对方这样想看你的笑话，所以自己要活得更精彩才是，那样才是打对方的脸。
11、讽刺那些麻木的庸众。有这样同样功效的，是腾讯微博曾经出过的一句文案“与其在别处仰望，不如在这里并肩”，猜测其背后的意思是，新浪微博早期靠名人、红人带来效应，从而让众人关注，但只能是一种仰望的视角；腾讯的手法是通过庞大用户关系导入微博，并打通QQ空间与微博的联系，大家都是好友，相互关注，打出一面肩并肩的好友微博旗帜。
12、赫尔曼·黑塞《德米安：彷徨少年时》：开篇即主题先行地设置了光明与黑暗的两方世界比对，黑塞用得还不够多吗？当年对《纳尔齐斯与歌尔德蒙》爱得疯狂，后来《彼得·卡门青》与《荒原狼》也都十分迷恋，只是这次终于厌倦了，是经历过《玻璃球游戏》之后，再也无法喜欢上黑塞之前那些并不够高明的作品了。
13、它永远一成不变，如无风夜晚的雪花静静沉积在心底。
14、——《就像个女人》(JustLikeaWoman)
15、按年代顺序依次为：《长眠不醒》《再见，吾爱》《高窗》《湖底女人》《小妹妹》《漫长的告别》《重播》。最后一部《幕后通缉令》(PoodleSprings)只写了开头几章，后来由其崇拜者罗伯特·布朗·帕克续写完成。
16、《犯罪小说集》：罪犯们自深深处的告解，谷崎润一郎对精神扭曲的官能的极致描写与犯罪心理学相遇。《被诅咒的剧本》的剧本嵌套其实并不新鲜，倒是更喜欢《柳澡堂事件》对主人公天生喜爱滑黏事物的怪癖的描述，另外《对话》一篇里主人公对妻子流泪的所抱持的一系列态度都极其惊悚，犯罪理由往往不是摆在台面上的、粗暴直白的苦大仇深，更多地肇始于一些人性深处复杂缠绕的心理。
17、“颦儿”，我喜欢这个名字，原因之一或许是因为出自宝玉之口，因为那被误以为是“初识”的久别重逢，“林姑娘”的称呼自然礼貌却生分了些许，“颦儿”却显得如此亲昵而合适。
18、——《逝去的我》(MyBackPages)
19、理查德·布劳提根《在美国钓鳟鱼》：可能“在美国钓鳟鱼”是类似科塔萨尔的“克罗诺皮奥”和“法玛”这类文法游戏上的语词单元，但更可能是某个象征叛逆事物的符号隐喻；颇多文体实验，可早已疲倦了这类灵光一闪的插科打诨式调侃讽刺，而趣味性也远不及科塔萨尔或其他把文学玩成了游戏的文学实验家，不过放在垮掉派里看倒又是别具一格的一位。
20、我们走到波塞冬神庙前，惊醒了已经就寝的群鸦，它们在一阵拍翅和叫声的兵荒马乱中先是绕着神庙盘旋，继而在我们的四面八方降落之后又飞去，仿佛是为了向那出现在我们眼前的可爱生物致敬，它虽是石头做的却极有生命力，令人一见难忘。辰光、群鸦飞行的黑影、偶尔传来的鸟鸣、被海山夹住的空间，都成了我们记忆中真实而炙热的奇景，这一切再加上我的疲惫和激动，让我的泪水差点溃堤。然后在无边无际的欢喜中，一切悄然。
四、男人到处留情的句子
1、外面千种罪恶的黑夜中，人们垂死，人们伤残，人们被横飞的玻璃割喉、撞死在方向盘上、碾死在重型轮胎下。
2、这句话又是钱钟书毒舌的代表作，太精妙了，方鸿渐与苏文纨之间，无论多近，都不会合为一体，就像平行线！
3、吓得我心惊肉跳，却又欲罢不能。
4、薛蟠慌乱匆忙之中只瞥见林黛玉一眼，却觉风流婉转，已然酥倒在那里。
5、奥康纳《好人难寻》：被无端的、赤裸的暴力生吞活剥。
6、《大森林》：森林挽歌的质朴主题和题材都更偏向现实主义，风格和技巧上却没像福克纳其他作品那么“现代派”“意识流”，除了人物关系比较复杂以外，整体是好读的。《熊》和《古老的部族》算是重复收录，不过同样的篇目被放置在不同的上下文本语境当中意义也会有所差别，《去吧，摩西》中打猎是作为南方生活的一部分，一定程度上服务于约克纳帕塔法世系中某个南方庄园的三大姓氏的故事发展，而在《大森林》里，打猎成为一种基本的生存于大森林中的手段，在粗粝质感的环境下直面道德与文明的难题，而穿插每篇首尾的(用小号字号加以区分的)文字则着重显示了人与大森林之间关系变化的脉络。
7、清晨提帕萨废墟上的露珠。世间最古老的事物上走着最稚嫩的清新。这就是我的信仰，也是我认定的艺术和生命之原理。
8、这是怎样的一份懂得呀！是生命对生命最大的慈悲。
9、那些“用力的修饰，无目的的比喻，为比喻而比喻，腻味的详细描写，无用的长篇大论，独特的曲折表达，很多双关语......华丽奢靡的作风深深吸引了我，如同中毒一般”。
10、《一九八四》是英国左翼作家乔治·奥威尔于1949年出版的长篇政治小说。
11、厚颜无耻 ( hòu yán wú chǐ ) ：颜：脸面。指人脸皮厚，不知羞耻。
12、贾母怎么可能支持金玉良缘，还在宝玉大婚之日只顾操心他和宝钗的婚事，把气息奄奄的黛玉撂在一旁？从小到大，宝黛一直是贾母的左右心室。贾母曾明确说过，只要模样配得上宝玉，不必考虑富贵根基；王熙凤也曾跟黛玉开玩笑让她给贾家作媳妇，凤姐那样一个聪慧又能说会道的明白人，这样的话会在贾母和贾府上下都支持金玉良缘的时候说出来吗？
13、9随意篡改历史与新闻，“英社”永远是正确而伟大的；
14、她当然有幸福的时候，宝玉向凤姐毫不避讳地承认：“我有一个心,前儿已交给林妹妹了。他要过来,横竖给我带来,还放在我肚子里头。"这和往日的甜言蜜语海誓山盟更加不同，这是在对旁人霸道地表态：“她林黛玉就是我要娶的姑娘。”哪个女孩倘若知道自己的爱人如此提起自己，都会幸福得冒出粉红色的泡泡吧。更何况，要我用最恰当的四个字形容黛玉，不是闭月羞花，也不是风露清愁，而是“被宠坏的”。凡是宝玉能想到的最好的，最无微不至的，他会全部留给她。
15、但最科幻的是温伯格的《宇宙最初三分钟》和戴维斯的《宇宙的最后三分钟》，作者用诗一样的语言描述宇宙初生和垂死之际的极端状态，这时的世界离现实是那样的遥远，却可能是真实存在的。在我们无法经历的时间里带我们去永远无法到达的地方，这是科学与科幻的最大魅力，不得不承认，在这方面科学做得更好。
16、示例：看贾环人物猥琐，举止粗糙。龌蹉龌龊，释义：肮脏，污秽，也指品德行为卑劣，比喻人的思想、品德恶劣：卑鄙龌龊。
17、十三年问灵，打探他的消息，逢乱必出，等一不归人。
18、卷一四星，卷二五星，首先这是一次对存在主义哲学方法在女性主义问题上的完美运用，不仅是通过前者强大的工具性解剖后者臃肿的积病、厘清其脉络，而且原本晦涩艰深的哲学概念在切身相关的实际问题上反而变得更通俗易懂，其次这也堪称现代女性主义的圣经宝典与百科全书，其涉及的命题原型及其阐释模型几乎可以解决当代性别议题的大部分根本性的疑难症结，而其所传达的女性进步的精神思想、意识形态、态度立场至今乃至今后都是一股不可阻挡的历史潮流。
19、这里的文论包括狭义的文论以及文学理论与文学批评，乃至一些界限不那么分明的文学随笔、哲学、美学。
20、健身类：说时间不担心，说价格不担心，可是说坚持的时候，你却退缩了。
五、形容男人处处留情的句子
1、出自： 鲁迅《伪自由书·大观园的人才》：“这是一种特殊的人物，他要会媚笑，又要会撒泼，要会打情骂俏，又要油腔滑调。”示例：他说话油腔滑调的，我们都不喜欢他。
2、身为世家楷模，玄门名士，他不能原谅自己对一个男人的爱意。
3、《基本美》：难下定论，时好时坏。“低像素”如此独特精准地直击那种年轻人在时代罅隙中冒头喘息的忧伤，却往往陷落在青春文学的叙事当中显得无痛呻吟，最要紧的是如何越过后者的藩篱从而迈往更艰深处，将更多从时代与自我的纠缠间升腾而起的基本美灌注于语言之中。
4、第虽然对丈夫赌钱也有抱怨，但孙太太总容不得说别的男人比自己丈夫好。这些话实际上是在为自己的丈夫争面子。所以她说了方鸿渐也赌钱。
5、孙太太实在算不上坏人，只是这段话实在是太狠毒，因此钱钟书说这是老实人的恶毒，饭里的沙砾或者出骨鱼片里未净的刺这个比喻太绝妙了。砂砾和鱼刺不是太伤人的东西，却又让人十分不舒服，心生厌恶。
6、这可以说是围城中最有名的一个比喻之“真理是赤裸裸的”这句俗语在钱钟书笔下又幻化出了新的寓意。
7、《皆大欢喜》：尽管也有多条线索，到最后要么隐退(兄弟阋墙)要么草率收尾(政治斗争)，却只有爱情主线仍然坚挺，有层次分明、条理清晰、情绪到位的起承转合，并通过女扮男装的经典错位着重突出了罗瑟琳的形象。
8、朝秦暮楚(zhāoqínmùchǔ)、招风引蝶(zhāofēngyǐndié)、好色成性(hàosèchéngxìng)、寻花问柳(xúnhuāwènliǔ)、拈花惹草(niānhuārěcǎo)，喜新厌旧(xǐxīnyànjiù)、见异思迁(jiànyìsīqiān)、朝三暮四(zhāosānmùsì)、三心二意(sānxīnèryì)、心猿意马(xīnyuányìmǎ)、花心萝卜(huāxīnluóbo)、人尽可妻(rénjìnkěqī)、骑驴找马(qílǘzhǎomǎ)
9、因为在小说《漫长的告别》的最后，马洛发现自己拼命坚持并替对方维护的事情，最后似乎是一个连对方本人都不在乎的骗局。
10、5几乎所有房间内都有电幕(类似电视机)，一般人没有权限关上电幕，它不仅用于播放宣传节目，还是统治者的监视器；
11、诸如此类的细节还有很多。比如黛玉等不及小丫头为宝玉整理发冠斗篷：“啰嗦什么，过来，我瞧瞧罢！”(我就是喜欢他，有什么可避嫌的？)
12、蓝忘机，受他受过的伤，喝他喝过的酒，爱他爱过的兔子，种他种过的阿苑。
13、他将那些在主线情节之外的细节，归结为“绕远道”，并形容这种写法让他如中毒一般。
14、“大洋国”的“新语”反其道而行，统治者有方向性地删去大量的词汇，简化语言表达，以达到控制思想的目的。语言越简单，人们的思想也越简单。“新语”普及之后，不仅没有人能够传播反叛思想，甚至会丧失思考反叛思想的能力。
15、玛塞尔·索瓦热奥《我选择独自一人》：这样自深深处的泣泪状摹，令我不禁怀疑对此进行任何形式的阅读都无异于将作者再度送上刑场并施行一场心理的鞭笞，以及真情经过语词的矫饰后是否仍可称之为真情(在茨威格《一个陌生女人的来信》中这种问题因为其事先声明的虚构立场而不复存在)；赏画部分颇有意思，尤其是《最后的晚餐》，真正的上帝之爱无人回应，悲怆而绝望。
16、控制语言，就是控制思想
17、瓦尔特·本雅明在《纪念弗兰茨·卡夫卡》中写道：
18、她与这个世界格格不入，但却从没放弃过感知一切的能力，永远“情情”。
19、“大洋国”与其他两个超级大国都是几乎一样的极权政权，虽然一直在战争，但三方实力相当。
20、书籍对每个人的影响是方方面面的，但决定自己人生道路的那些书才是最重要的，作为一名科幻作者，我只想列出使自己走上科幻之路的那些书。
六、讽刺男人处处留情的句子
1、最后还有一种美艳动人的展品金发女郎，她比三个黑帮老大都活得久，然后连嫁两个百万富翁，每次离婚都能带走一百万，老来住在昂蒂布海角的浅粉色别墅里，有一辆带司机和副手的阿尔法罗密欧大轿车，豢养一群没落贵族，她对他们全都抱着心不在焉的亲昵态度，就是年老的公爵对管家说晚安的那种神情。
2、他曾这样评价马洛：如果有足够的人像他，这个世界会是个安全的地方，不会变得太无趣而不值得居住。
3、达维德·范雷布鲁克《反对选举》：从淡漠并信任到狂热并怀疑，在合法性与效率的矛盾中造成了民主的悖论，考证民主本源，从古希腊直接民主中受到启发，或许最初的抽签比选举更符合民主的特征(尤其是在后者已经沦为民主的一种神圣仪式般的最终目的而非手段之时)，范雷布鲁克最终提出了一种完全依靠抽签的民主制度(布里西乌的第五阶段)。需要读读哈贝马斯。
4、黛玉很真实。她深知贾府可以是美好的人间四月天，也可以是是个布满潜规则的大熔炉。宝钗可以在熔炉里游刃有余，随分从时地生活，所以大得人心。有人说她虚伪，为了讨好王夫人把金钏儿的死说得如此轻巧，我觉得错怪了她，她并没有卖力想方设法地讨好别人，对她来说，处处周全，面面俱到，把万事思索得天衣无缝已是习惯使然，所以倒可怜了，她完全被封建社会同化了。但黛玉不会将就，或许她的刀子嘴得罪人，或许她常常做事欠考虑，但她不甘心为环境或为他人改变自己原本亭亭茎直的样子，骨子里的清高、有趣、可爱无论是淤泥还是清涟都带不走。
5、蓝忘机这一醋吃了二十年。
6、花了一整年，总算是把《追忆》读完了：
7、“悠悠生死别经年，魂魄不曾来入梦”
8、蒸汽朋克是凡尔纳作品中的大机器时代在想象中的延续，它所展现的除了大机器的美，还有一种怀旧的温馨。
9、武田镜村《石山本愿寺之战》：历史类甲骨文初体验，也算是此类既非官方宏大叙事也非民间戏说的史书初体验。讲述了织田信长与石山本愿寺的十年对抗始末，内容非常翔实，但这种四平八稳的史料综合对于我这种既无基础又无甚兴趣的普通读者来讲门槛颇高，信息量过大一时难以消化。由此产生疑问，对于只讲事实而无论述分析却又信息量巨大的书，如非出于严肃的学术研究目的，是否百家讲坛这类视频媒介更适合传播与接受呢？
10、卡夫卡就像那个离家外出去体会敬畏的少年。他闯进了波将金的官邸，最后却在地下室的洞里遇见了那只会歌唱的老鼠——约瑟芬。卡夫卡这样描述她的特点：“她散发着无比短暂的童年的味道，其中夹杂着某种已逝的、再也无处可寻的幸福，但也夹杂着当下繁忙生活的些许气息，透着这种生活中难以捉摸、却始终存在，无法扼杀的一丝愉悦。”
11、《族长的秋天》：小说以瑰丽绵密、奇崛迂回的语言为舟载，伴随着如浪花水波般颠宕起伏的节奏韵律，于浩浩汤汤蔚为大观的修辞术中朝着暧昧、多义、开放的近诗腹地恣意奔流，在对内在意识的外在表达的建构方式上几乎是站在了福克纳《坟墓的闯入者》的对立面，而这趟流转升腾着不断逼近文学修辞边界的华丽征途竟然比这个荣光散尽的独裁者故事本身更能激起一种或然伴随着令人流泪的欢愉的、必然的强烈孤独，那是一览众山小的高处不胜寒，由古至今有多少文学探险家曾抵达于此呢？目前我读过的马尔克斯最佳作。
12、一样接着一样，一人接着一人，从你身旁悄然消逝。
13、《祖国旅店》：微缩版的约克纳帕塔法，一家旅店的喧哗与骚动，后半部大量支离破碎的呓语念白连结构都太像是直接模仿福克纳而来；所有的生命冲动或对于存在的感知都伴随着下流淫荡可耻的性冲动，生活就是不断地勃起。
14、萨曼·鲁西迪《摩尔人最后的叹息》：从午夜之子到摩尔人，鲁西迪可能在讲同一个东西，即那些倒霉的、否决的从世界的缝隙跌落的人、一种堕落于放荡与犯罪之间的阴影、半寓言性致的杂交理念、波德莱尔腐朽的恶之花，他们被踩成尘埃又弥散，“既要成为他们的时代的主人又要成为其牺牲品”；同样是杂糅印度民族与宗教、指涉政治战乱和殖民历史的魔幻史诗，在叙事上依然我行我素极不友好，时空线索几近沙盘散落般稀碎无厘头，史诗浑厚磅礴的气质在这种割裂中式微，或许鲁西迪本无意再造史诗，破碎的故事可能更逼肖现实本身土生土长的魔幻与神秘。
15、《奥瑟罗》：伊阿古把众人当傻子一样耍，透露出这样一种古老的偏见：聪明总是近乎邪恶的，它意味着心机与算计，而善良单纯的人却没一个眼明心亮的。
16、特里有英俊优雅的外表和巨大的财富，但也有着黑暗的过往、神秘的身世。
17、苏珊·桑塔格《疾病的隐喻》：诚如序言所说，在作为意识形态修辞学的大叙事的压迫下，词与物、现象与本质发生分裂，留下词不达意的泡沫，而狙击某一特定事物的小叙事(如桑塔格对疾病与隐喻的追逐)，则迫使词语回到事物、现象回到本质。我想，这就是我如此喜欢这类“一头扎进去的批评”的原因。当然，这一本的语言密度和信息量并不是很高，读起来没有太多阻塞和给人思考回味的余地。
18、重生之后，两人一起夜猎，又遇到过绵绵夫妻，蓝忘机还调侃羡羡是“魏远道”。
19、他们俩虽然十分亲密，方鸿渐自信对她的情谊到此而止，好比两条平行的直线，无论彼此距离怎么近，拉得怎么场终合不拢来成为一体。
20、一念之间做出的决定，才是人的本性。
1、蓝忘机抚琴，魏无羡站在门口吹笛，琴笛和鸣，两两相望，无尽缠绵爱意。
2、生死一线，魏无羡选择与蓝忘机患难与共。
3、正赶上我晚上冒雨开车回家。
4、罗斯·金《布鲁内莱斯基的穹顶》：一本围绕菲利波·布鲁内莱斯基修筑圣母百花大教堂展开，集历史、建筑、美学、人物传记于一体的小书。不得不叹服于古人的智慧和能力，竟能设计出如此工巧美观的建筑。
5、如果要在世界范围内找一位最受作家们喜爱的作家，雷蒙德·钱德勒可能会高票当选前几名。欧美作家中，加缪、毛姆、艾略特、奥尼尔、奥登，是他的狂热粉丝。
6、中高考语文备考爆热资料
7、戏剧性的是，出狱后，这对苦命鸳鸯在公园里偶遇了。
8、最经典的，莫过于臧克家先生的《有的人》：
9、刚接触WOW从新手玩到现在部落见我一次杀一次不知道为毛路过的杀不是说大号不杀小号吗？杀一次就行了大哥俺只是做任务的你别守尸啊最可恨的一熊猫还叫陆雪琪呃那个猥琐啊杀完小号就跑好多大号追不到等会飞回来继续杀。心情不好额心中的女神撒被你恶心到了唉继续蹲家里乖乖排本吧只是吐吐槽别喷呃
10、13为了抵消多余的生产力以及团结国民，大洋国统治者不惜不断发动战争，以巩固自己的统治地位；
11、科斯托拉尼·德若《夜神科尔内尔》：非常高级的创作，每一章单拎出来都是可以独立成篇的优秀短篇，在科斯托拉尼强大的连缀能力下变成了一曲犹如《神曲》《浮士德》的精神跋涉的颂歌与史诗，科尔内尔大抵也是一种形如贝雅特丽齐或靡菲斯特的寄生形象，只会写的“我”和不会写的科尔内尔结成盟友，两面双生，最勤奋、最虔诚、最忠诚的与最不忠、最懒散、最不负责任的媾和，荒诞不经的故事被巧夺天工般写就，“我”在书写中随着科尔内尔一道游历四方，叙事人称常常隐匿于各种缠绕错节的陈言迷宫背后，“我”从白天蔓延到科尔内尔的黑夜中，在语言的高速变形中被揉碎、被拼贴，继而完成共生的成长，“艾希蒂·科尔内尔——就是我”。
12、这部小说与英国作家赫胥黎著作的《美丽新世界》，以及俄国作家扎米亚京著作的《我们》并称反乌托邦的三部代表作。
13、《寺山修司少女诗集》：寺山修司的奇诡想象与诗相遇，潜心研究眼泪与海的辩证法，勉力学习星空与爱的天文学；“寂寞的时候写蓝这个字就会冷静下来”；相较于整本诗集温柔而哀愁的基调，「恶魔的童谣」一辑着实阴森恐怖。
14、林姑娘进了贾府后的第一次眼泪是因为“惹出哥儿的狂病”而自责。从此打破了和尚的警告。
15、通过这篇文章，我们可以来了解一下村上春树眼中的《漫长的告别》与雷蒙德·钱德勒。
16、人生往往是这样的：人见人爱的其实谁也不爱。
17、另一个角色——作家韦德，在被马洛救下之后，也说过类似的话。
18、房子比职业更难找，满街是屋，可是轮不到他们住。上海仿佛希望每个新来的人都像只戴壳的蜗牛，随身带着宿舍。
19、钱钟书《围城》中的这7个比喻，是读懂这本书的关键
20、最容易犯错误的，是那些仅仅根据自己的想法去行动的人。
1、宝玉请黛玉评论自己的书法，黛玉直接赞叹：“个个都好。怎么写的这么好了？明儿也与我写一个匾。”要知道，黛玉的舌头奚落起人来是毫不留情的，但是对宝玉却从来不吝啬由衷的赞美。
2、慎明道：“关于Bertie结婚离婚的事，我也和他谈过。他引一句英国古话，说结婚仿佛金漆的鸟笼，笼子外面的鸟想住进去，笼内的鸟想飞出来；所以结而离，离而结，没有了局。”
3、在村上春树的作品中，这一主题也以各种故事和文字形式反复出现，不知道是否有钱德勒的影响在其中：
4、杨绛曾说：“唐晓芙显然是作者偏爱的人物，不愿意把她嫁给方鸿渐。”
5、一个神秘优雅的迷人酒鬼，一个孤独不羁的硬汉侦探。
6、帕斯捷尔纳克《第二次诞生》：擅用比喻、移觉的修辞，表现诗人或曰书写或曰生存的危机感。“你诱人之处的秘密，与生命之谜势均力敌。”