1、万里寒空只一日,金眸玉爪不凡材。
2、感时花溅泪/恨别鸟惊心
3、卖萌天才*′▽`*
4、上声中一董二肿可通,一董二肿与三讲亦可通,四纸与五尾八荠九蟹十贿可通,十一轸与十二吻十三阮十四旱十五潸十六铣可通,十七筱十八巧十九皓三韵可通,二十哿与二十一马、二十三梗与二十四迴可通,二十六寝二十七感二十八俭三韵可通,此足见古韵通转之宽也。
5、水高春雨足/山杂夏云多
6、{娇纵小可爱}^3^
7、孙子曾玄分祖谱/舅甥伯叔列封圻
8、学长庆,是为白体;寇准、林逋辈师晚唐,是为晚唐体;杨亿、刘筠等宗李义山,是为西昆体。至欧阳公出,一变而为太白、昌黎之诗,及苏东坡、黄山谷出,又一变而为少陵之诗。南渡之后,以杨万里、陆放翁、尤袤、范成大四家为最著,此又宋诗之可取材者。其余则等诸自郐以下,不足为学诗者法也。
9、上诗起二句是写现在,故用一“旧”字、一“荒”字,以折出新字,第三句提出西江月,第四句提出吴王宫,用一“今”字、一“曾”字,便有无限感慨之意。
10、由二字对而增为三字对,其连缀之字须要自然,不可勉强硬凑。兹试按照前例分举如后:
11、沙汰江河浊,调和鼎鼐新。
12、洛阳钟鼓至,车马系迟回。
13、ㄟ爱脑补的小可爱^o^
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15、桃花尽日随流水,洞在清溪何处边。
16、犬迎曾宿客/鸭护落巢儿
17、情人钦与人阿⊿暨搭着人皮掉纸鸢呼还好吧?一定要选哦~
18、独有凤凰池上客,阳春一曲和皆难。
19、结、废、殇、虑、綯、樂、嵐、壹、忆、笙、守、单、顾、拥、陌、抚、空、软、等、雾、鲸、闹、简、恸。
20、凄凉蜀故妓,来舞魏宫前。
1、律诗宜善于运用古典,若只将迎眸、屈指、好将、从教称字,铺张字面,便不典雅矣。
2、言情以外,写景尚矣。画家写景,能写花而不能写花香,能写鸟而不能写鸟语。惟诗人则能之。如唐诗“花有清香月有阴”句,则不但写花香,且写花香之清也。又如“春至鸟能言”句,则不独写鸟言,且写鸟之能感时而言也。前人谓王摩诘“诗中有画”,此言洵不诬也。
3、蘭戲橋藍週髪齊歲甯淵頌畫貓檸歐櫻霧鯨鬧簡麗爾圓盧講鳳靑絲闇濃曉淺塵歡裏晝撚幾滿淨舊╰→罪ヤ; ♀罪♂ ┽→罪﹏. ヤPk罪゜| ★罪﹌ 〣.*罪﹖ ゞ灬罪╰→←¢罪☆ {罪↗ ╃罪メ ε罪ε 罪ㄨ ( 钬 ) huǒ {金火}一种金属元素,属稀土金属。( 锬 ) tán {金炎} 长矛。两个字的繁体网页显示不出,只能用{xx}代替。
4、仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。
5、乾策数大衍,往事不可复。
6、楚人重鱼不重鸟,汝休枉杀南飞鸿。
7、阳城方言与《诗经》
8、会当凌绝顶,一览众山小。
9、九月寒砧催木叶,十年征戍忆辽阳。
10、地犹鄹氏邑/宅即鲁王宫
11、沒心沒肺,才能活著不累。
12、⊙天真的有点蠢 ̄. ̄
13、万里寒光生积雪,三边曙色动危旌。
14、日斜江上孤帆影/草绿湖南万里情
15、白描诗近乎天籁,非以俚语入诗也,贵写得真切,说得透彻,斯为文言道俗;且须不假雕琢,不尚工巧,方为白描能手。今试示其作法于下:
16、虢公国之唇齿/祈父王曰爪牙
17、上诗前二句写情景,后二句有无限思念,无限感触,抵得一首征人思归之作。
18、风传鼓角霜侵战/云卷笙歌月上楼
19、上诗第三句写薜萝,第四句写荷荠,都是点缀夏景。第五句写日写雨,第六句写云写雷,而夏日晚景如在画图中矣。
20、挂席东南望,青山水国遥。
1、七言一句三顿折句(二二三)
2、 烯 钠 空 耀 夏 光 信 森 涛 轩 冥 殿 狼 刃 剑 锋 默奏 影 轩 冥 殿 狼 莪
3、天势回平野/河流入断山
4、路绕寒山人独去/月临秋水雁空惊
5、合音是汉语方言中普遍存在的一种现象,它是根据本地的发音习惯,将两个或两个字“急读”而产生的新的“音节”。有些新的音节产生了新的字,一些则没有相应的字来代替,只是这个音节保留下来了。这个就导致在查询这个字的时候,在字书上根本找不到。如:人家(rè)、几个(jie)、这个(zhuō)、那个(nuō)、知道(zhó)、新妇(xíu)、日子(rǒ)、生日(shó)、老人家(lǎorè)、几乎差一点(jiaocha)(jiucha)、大(老)后天(lò)、李家庄(liězhǒ)、断续(圪dyù)、小鸟(xiǒ)、栅村庄(shǒ)、二里腰(èrliǒ)、八甲口(bakǒu)、吕家河(luěhé)、演礼庄(yǒ)、辣椒(lǒ)等等。
6、麦香吹饼饵/花暖卖饧餹
7、相逢未寒温,客来不待速。
8、暮烟明月黯/残雨夕阳收
9、难怪作者要害怕。有些方言真的已经消失了。
10、学习对偶,即为做诗之预备。然对偶虽工,苟不知炼字之法,则易犯涣散之病,全句精彩无由可见。前人所以有吟成五个字用尽一身心,及吟成一个字捻断数茎髭等说,可见炼字之难,实为学诗者最切要之工夫。不论五言七言,或一句中炼一字,或一句中炼二字,下笔之时须要加意推敲。兹试略举各例句于后。
11、烽火连三月,家书抵万金。
12、五律平起法五绝平起法
13、武帝祠前云欲散/仙人掌上雨初晴
14、被蒙覆露惠,微躯后时残。
15、∴+烂始ヽ善终ご
16、说起“趵突”方言之意,还与一则故事《秃与不秃》。
17、音律所始,本于人声。声含宫商,肇自血气。先王用之以作乐歌。乐八音皆诗,《诗三百》皆乐。诗既由乐而出,则诗中之平仄,自必审音而后叶。如桓伊吹笛,必经三弄;伯牙鼓琴,必合七弦;音调熟则诗句工,而生涩佶屈之弊,必一扫而空矣。
18、尖团音是尖音和团音的合称。尖音指z、c、s声母拼i、ü或i、ü起头的韵母,团音指j、q、x声母拼i、ü或i、ü起头的韵母。部分方言中专门分别“尖团音”,如把“尖、千、先”读作ziān、ciān、siān,把“兼、牵、掀”读作jiān、qiān、xiān。普通话不分“尖团”,如“尖即兼”jiān,“千即牵”qiān,“先即掀”xiān。
19、上诗着眼全在不系船三字,故起句既提出正意,第二句点明江村,第三句一开,第四句一合,而不系船三字之意便首尾相贯矣。
20、岭树重遮千里目,江流曲似九回肠。
1、黑鹰不省人间有,渡海疑从北极来。
2、虽云老不衰,长生未可学。
3、灌木萦旗转,仙云拂马来。
4、一诗之中,或褒或刺,岂非自相矛盾?不知所谓褒者,或褒其人之勋绩,或褒其人之际遇。所谓刺者,或刺朝廷之昏乱,或刺时事之难为。兹特录唐诗中李郢之上裴晋公一首,虽则寓刺于褒,实则褒自褒而刺自刺,读者不可不辨别也。
5、情景分写之诗既见上述矣,然或景中有情或情中有景,不能分写只能合写者,虽则浑括一气,而仍须分析清楚。兹特就唐诗中选录一首于下,学者不可不悉心体会也。
6、上为五律首句押韵之仄起法。若首句不押韵,则改为●●○○●可也。五绝首句押韵之仄起法,即照前四句之平仄,五绝首句不押韵之仄起法,即照后四句之平仄。学者能将前两首之平仄反复熟读,则作五律五绝诗,自无失调平仄之病。
7、劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人。
8、借对格:又谓之假对格,借同音之字作对,如“厨人具鸡黍”、“稚子摘杨(借杨为羊)梅”之类。
9、月子弯弯照九州,几人欢乐几人愁?
10、反覆举一字而诵皆成句,且无一句不押韵,反复成文,李公诗格有此诗。
11、七律平起法七绝平起法
12、由来此货称难得,多恐君王不忍看。
13、送君之归兮,动《鸣皋》之新作。
14、三顾频烦天下计,两朝开济老臣心。
15、学诗之第一步,当重声韵。声韵之中,尤以练习四声为最要。四声者何?平上去入是也。兹录昔人辨四声歌诀如下:
16、宝鼎天香红袖女/珠帘说偈雪衣娘
17、总领从官柏梁台(光禄勋徐自为)
18、再给大家讲个词语。阳城的老人常告诫自己的孩子做人做事要公公道道、规规矩矩,有品有德,可不敢“胡尾(yi)跋疐(zhi)”。胡尾(yi)跋疐(zhi)这个词来源于《诗经·狼跋》。
19、平平仄仄平,仄仄平平仄。
20、一字至九字诗,虽曰旧格,终近游戏。至地名、人名、药名、数目诸体,则纤矣。西昆、香奁,专咏艳情,《唐诗别裁》屏而不录,惩其亵耳。初学作诗者,最喜吟风弄月,坠入魔道,心术日非,此尤不可不力戒也。
1、家在江头白鸥浦,一生未归鬓如织。
2、双双戴千佛,两两应三台。
3、律诗于立意、造句、炼字、修辞诸法,在在皆当研究,苟其徒重对偶,于诗之意义词句生拍硬截,便不自然矣。
4、晚凉看洗马/森木乱鸣蝉
5、空山新雨后,天气晚来秋。
6、溪冷泉声苦/山空木叶干
7、持衡留藻鉴,听履上星辰。
8、题有闺壶意者,如薛逢宫词:云髻罢梳还对镜,罗衣欲换更添香
9、霖雨思贤佐,丹青忆老臣。
10、诗之伤者,如:泪流襟上血,发变镜中丝等句是也。
11、号:╋┣┓,﹏〤℃,·∝,x╮℡,ぺ,
12、应图求骏马,惊代得麒麟。
13、韦贤初相汉,范叔已归秦。
14、若有人兮思鸣皋,阻积雪兮心烦劳。
15、惊风乱颭芙蓉水,密雨斜侵薜荔墙。
16、少小虽非投笔吏,论功还欲请长缨。
17、盛唐体开元、天宝间诸公之诗。
18、楚山不可极,归路但萧条。
19、交股对格:如“春深叶密花枝少,睡起茶多酒盏疏”二句,“密”与“多”对,“少”与“疏”对,是上下交股对也。
20、唐初体唐初,犹袭陈、隋之体。
1、夜郎溪日暖/白帝峡风寒
2、做诗所以传人,非传其人,传其事也。但记述事情,需写得雄壮而不寒酸,方见其人身份之大,志气之高。此种笔致,不可多得。兹特选录唐诗一首于下。
3、上诗起句写溪畔远景,第二句借渔船一问,通体便觉灵动异常。第三句点明桃花,顶上句问字之意;第四句点明溪字,仍应问字口吻,妙在有悠然不尽之趣。
4、作诗当择声音响亮之韵押之,自然音调高超;若用哑韵,则非但词句不挺,即全诗亦因之萎弱矣。
5、刀笔之使臣执之(御史大夫倪宽)
6、若更在鼓之中心,以木槌重击之,则其声为"冻",是为去声。
7、故人具鸡黍,邀我至田家。
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10、野旷天低树,江清月近人。
11、春野东风旖旎/夜深北斗阑干
12、虎啸谷而生风,龙藏溪而吐云。
13、敲破竹扉童不应,小眠惊起白鸥儿。
14、疲马山中愁日晚/孤舟江上畏春寒
15、风连西极动/月过北庭寒
16、昔人已乘黄鹤去,此地空余黄鹤楼。
17、联句贵神完气足,无一句不浑灏流转,无一字不响顺稳当。若生拍杂凑,必无佳构。兹特举汉武《柏梁诗》以为例,并示作法于下:
18、医矣意一基几记吉私史肆率离里利律微尾未物非诽沸弗
19、学习对偶,至七字为完毕,以后则可入手近体诗矣。至七字对之平仄,与五字对相类,如第一第三第五字可以不拘,而第二第四第六字则不可差误。此前人所以于七言近体诗又有一三五不论二四六分明之说。兹再举例如下:
20、亦奚异于夔龙蹩躠于风尘?
1、双鬟十五荡舟徐,不见清波锦鲤书。
2、我不重要。|你很重要。得知我幸,|失之我命。
3、飒飒东风细雨来,芙蓉塘外有轻雷。
4、见说蚕丛路,崎岖不易行。
5、运用古事,最忌改窜失真。陆机《园蔬》诗云:“庇足同一智,生理合异端。”考葵能卫足,事讥鲍庄;葛藟庇根,辞出乐豫。若譬葛为葵,则引事实为荒谬;若谓庇胜卫,则改事失其本真。刘彦和责其不精,洵是确论。后人才不如陆,辄欲改易古事,其不至贻人笑柄者,鲜矣。初学者宜慎之。
6、第四句言入声短促急收藏者,向直急读,其声既木且实,亦无尾音。
7、白日依山尽,黄河入海流。
8、关城树色催寒近,御苑砧声向晚多。
9、花迎剑佩星初落/柳拂旌旗露未干
10、谭云协20晚上8点18分茕 qiong 枫 暧 薰 煽 彳chi 亍chu 痕 断 癸gui 祚zuo 芥gai 貉he 轩有功底,没有个十年八年写不成这样,一看就是个老江湖,看字也能看出年龄来。不是年轻人写的,至少中年以上,对不朋友?
11、淡如水寓意“君子之交”,平凡而深重青青子衿取自曹操《短歌行》,子衿为汉民族服饰,有如草民布衣者,其实可胸怀天下。
12、谚云:“熟读唐诗三百首,不会吟诗也会吟。”语虽浅显,实有至理存焉。盖学诗全在多读,多读则熟能生巧。但读者于声韵格调之间,苟不细细讲求,或读平为仄,或读仄为平,则读如未读,终必不能作诗;即能作矣,颠倒错乱,失粘出韵之弊,亦所难免,安得有工稳之诗耶?是故讲求之法,不在仅知诗之大义,尤宜于合读、分读、急读、缓读诸法,悉心体会。所谓合读、急读者,并非不分句读,一气读完之谓。盖当诵读之时,于诗之理解及意境,既已心领神会,则声未至而神已往,自有欲罢不能之概;所谓分读、缓读者,并非隔绝上下,不顾全局之谓。不过于诗之凝炼处,略作停顿,曼声以出之是也。至于读诗之次序,亦有先后之分: