1、仄仄平平平仄仄(③句式)
2、d)仄起平收，首句入韵：②④①②③④①②(只是把c格式的首句换成了②句式)
3、10 . 老姐稳稳的
4、排律，除了首、尾两联外，中间各联都要求对仗。
5、1 . 小裙摆‖
6、朝暮醉相思
7、四声，就是汉语的四个声调。但需要指出的是，古典诗词中的四声，并不是指我们现在所说的普通话的四声，而是指古代汉语的四声(关于按即现代普通话写格律诗词是否恰当，仍处争论中，这里不想多谈)。
8、绝句可以对仗也可以不对仗，即既可以首联对尾联不对，也可以尾联对而首联不对，还可以两联都对或都不对，总之没有严格的限定。
9、两字古风网名：忆昔，亦柔，墨画，叙白，柚念，离鸢，水蛊，倾颜，画凉，词庸，醉陌，杳鸢，池畔，慕灼，眸序，唇眷，笺若，安冉，白瓷，挽衾，暮昼，牵缕，蚀妆，灼凉，音凉，肆虐，杳然，蚀心，衬眉，妄空。江波，烟客，风清，晚秧，妄空，杳然，挽衾，晚秧，蚀心，牵缕，肆於，柚念，画凉，离鸢，眸序，衬眉，唇眷，醉陌，池畔，杳鸢，忆昔，音凉，亦柔，言秋，风清，烟客，水蛊，暮昼，白瓷，慕灼，蝶汐，安冉，蚀妆，墨画。
10、离空的红颜、朝暮醉相思、花摇印月影、无途的归人、美人月下醉、倾謦心雨泪、青衫烟雨客。
11、东风寄千愁、拔剑斩情丝、旧巷逢故人、翩然若惊鸿、倚楼听花落。
12、古体诗又称古诗或古风，泛指唐代以前出现的各种诗体。唐及之后的人们模仿这类诗体所写的诗，也称之为古体诗。
13、1 . 子牙迷死人i
14、浅若夏沫；十里平湖霜满天；南栀倾寒；浊酒一杯温如言；一曦时光凉透半盏流年；朝歌晚酒；七堇年华丶不负君；盏茶浅抿；入画浅相思；长发绾君心；时光清浅卿长安；独倚高楼望月盼归人；几轻唱；时光凉,春衫薄；落絮飘飞；且听风吟；执手何须问年华；清风墨竹；水墨青花；浅梦墨汐；弥猫深巷；不负如来不负卿；悠然若雪；浅碎时光；泪已成诗；眉目情深；染墨若流云；素人花裟；流年里的余温；幽兰蝶谷；清风挽心；笑敬过往
15、近体诗的押韵规则是：
16、1 . 我怎会知你爱我？
17、浮梦醉倾城、倚剑笑红尘、云中寄锦书、落笔映浮华、素手绾青丝。
18、仙气女生五个字古风网名
19、祭奠今世殇、素手挽清风
20、也许有人会说：一首诗，这里平平仄仄，那里仄仄平平的，格式太过复杂，看得脑袋都大了也没弄明白，好难懂，真难学。其实，这是因为没掌握其中的诀窍，没能避繁就简。知道了什么是平仄和该怎样押韵后，其实学近体诗格律格式，学平仄搭配，只要弄懂两个字——粘、对，和一个句式——平平仄仄平平仄，一切都变得非常简单。
1、汉语语音通常都由声母、韵母和声调三个方面构成，语音的高低、升降、长短构成了汉语的声调，其中以高低、升降为主要的因素。汉语有声调，是其一大显著特点。比如同一个音qing，按现代普通话，就可以读出“清、晴、请、箐”四个声调来。古代汉语也有四个声调，但与现代汉语的四个声调有所不同。格律诗词正是利用了汉语的这个四声特点，让不同声调的文字搭配，从而构筑生出一种音乐般的美感。
2、5 . 妖精夫人
3、b)平起平收，首句入韵：④②③④①②③④(只是把a格式的首句换成了④句式)
4、笙，是指我国古老的簧管乐器。女生常以“笙歌”来取古风网名，雅中透着欢欣。推荐你一些带“笙”字的，好听的女生古风网名：二个字：南笙、凉笙、梧笙、陌笙、扶笙、夜笙、晚笙、墨笙、莫笙、离笙、栀笙、三笙、醉笙、余笙四个字：南栀北笙、裳笑风笙、酒笙清栀、孤牧栀笙、笙磬同音、孤澪栀笙、余笙向暖、南巷孤笙、暮梗朝笙、静桐沧笙、笙歌浅浅、凉笙墨染、青衫忆笙、轻笙细语、裳笑风笙、酒笙清栀五个字：繁华笙歌落、忆挽离笙歌、初谣沐笙歌、醉忆笙歌离、寂寞笙歌凉、何处闻笙箫、挽梦忆笙歌、故笙诉离歌、忆挽青笙尽六个字：驻春亭上笙歌、笙歌院落将归、玉笙袅袅愁新、南笙不挽离人七个字：何处笙歌离人落、浅唱笙歌动九霄、笙歌歇尽人散去
5、听君意、青衫湿、南笙离
6、墨纸一笔画惆怅、半岛旧梦、旧巷女歌者、青灯伴古佛、北陌深巷
7、(2)心如薄荷天然新、心如柠檬天然酸、心如深海天然冷、心如蓝天天然蓝、心如暮光天然暖。
8、汉语在其历史发展与沿革过程中，音、声都是不断变化着的。音韵学家们把汉语的读音分为四个时期：上古音(涵盖范围为周秦及两汉)、中古音(自魏晋南北朝，以迄于唐宋)、近古音(元明至清末甚至包括民国初)、现代音(民国至现在)。
9、7 . ╮萌呆有点小腹黑
10、柔指绕百结、凌波痕湮逝
11、5 . 天真可爱叫卖萌
12、6)僻韵：又名险韵，指那些僻字或单字只义的字。
13、伴青灯、夜未归、离心语
14、2 . 眼中宛如星河
15、仄仄│平平│仄仄│平。
16、轻吟那丹青、月影随霓裳、指尖的丹青、多胤云渐暖、霓裳素衣叹、世间丹青客、无意画霓裳、霓裳不解愁、素手绘丹青、霓裳纸上舞、霓裳曾锦绣、丹青画不成、霓裳风月间、予醉伴丹青、书生敬丹青、独酌霓裳泪、丹青唱别离；霓裳引魂箫、丹青薄凉客、本是丹青客、霓裳生姿娇、霓裳清酒付、醉眼望丹青、浑似丹青客、素酒霓裳贤、霓裳低绿枝、霓裳饮尘霜、一曲丹青赋、霓裳犹未归。扩展资料取网名的原则：
17、一纸乱言一浮华、一桥轻雨一伞开、一曲离歌一世殇、一倾风月一流年、一杯浊酒一生情。
18、a)平起仄收，首句不入韵：①②③④
19、近体诗是在唐代完成的一种讲究音律、平仄、粘对、对仗的严谨格律的新式诗体，又称今体诗或格律诗，它以七言律诗为代表，此外还包括律绝和排律。所谓近体诗或今体诗，是相对于古体诗而言的，其实就现在来说已经既不“今”也不“近”了，只是古人这么叫，我们现在也跟着这么叫，继续沿用这个名称而已。唐之后模仿这种近体诗体式所写的诗，也称为近体诗。
20、九音引魂箫、空城守旧梦
1、(1)平声：到后代逐渐分化为阴平和阳平两个声调。
2、君醉相思、指尖流沙、蔑心倾泪
3、2)因为需要押韵，所以逢偶句尾字必平。粘对过程中遇到偶句仄时，将尾字与倒数第三字平仄调换。也正因为如此，故取②、④两种句式作首句时，对句的尾字要与倒数第三字调换，对句分别应为：④句式和②句式。
4、8 . 饥饿走向夜
5、第一句是：平平仄仄平平仄，我们把这个句式不妨给它个代号叫做①句式。根据“对”原则，那么下句就是：仄仄平平仄仄平。我们也给它起个名字叫②句式。第三句呢？粘！即粘住第二句，它仄开头，我也仄开头，但又不能违反遇单句尾仄，所以把粘仄的倒数第三字与粘平的尾字调换位置，由此构成：仄仄平平平仄仄(③句式)。第四句再“对”，成：平平仄仄仄平平(④句式)。如此，平起(以第二字论)仄收(以尾字论)不入韵的七绝标准格式就有了：
6、平平仄仄仄平平(④句式)
7、梦醒繁花落、月白流苏谨色安年〃、恋梦红尘丶岁月无声 如诗如墨、梨花诗
8、诗人在诗词中用韵，叫做押韵。所谓押韵，就是把同韵部的两个或更多的字放到同一位置上，这种同韵部字在同一位置上的重复，可以构成了声音的回环，使作品声韵谐和，也方便记忆。押韵所押的“韵字”通常都是放在句子的尾端，所以又称韵脚。比如：
9、c)支微齐三韵为一类；
10、博枫影月、浮生如梦、一夕一夏
11、格律严谨的律诗，通常对仗一般不会少于两联，但也有些古人的作品只有一联对仗，这种情况大多都是把对仗用在颈联。
12、至于为何这样划分，古人就是这么定的，我们现在写诗填词可以不去管它，知道哪是平声、哪是仄声，知道平仄如何搭配使用就足够了。如果非要知道为什么，按王力《诗词格律》里讲，是因为平声是没有升降的，较长的，而其它三声是有升降的(入声也可能是微升或微降)，较短的，如此便形成了两大类型。
13、本句中双音平仄交错，对句中平仄对立。
14、仄仄平平仄仄平(②句式)
15、至夏风轻伤、帘卷落翠幌
16、无论是写诗还是填词，“唱和”是经常遇到的情况。唱和不一定要和韵，但有人喜欢显示自己的才能，唱和时不仅和意，而且还“和韵”。和韵分为如下几种类型：
17、1)除首句有时需要押韵外，其它都是逢偶相押，隔句相押，即在偶数句子的末尾字押韵，奇数位子上的句子不用韵。
18、e)佳灰两韵为一类；
19、1)同一联中后句比前句重要，后句比前句要求严格。
20、东城辞°回望四谛青铜色。
1、人们喜欢旧体诗词，一个很重要的原因那就是它短小精悍、顺口易记。为什么顺口易记？道理很简单：旧体诗词都是押韵的。有韵自然顺口，顺口便容易记忆。
2、邻韵，若按中古音划分，大致情况是：
3、7 . °吃貨一枚≧０≦
4、浮梦醉倾城、倚剑笑红尘、云中寄锦书、落笔映浮华、素手绾青丝。
5、古体诗对于对仗也没有严格的限定，对仗的形式也比近体诗自由，可以不用考虑平仄相对。
6、君踏桃花归
7、关于押韵，现在有很多观点，但主要的是押韵从宽从严、用旧韵还是用新韵的问题。新韵的韵书有很多版本，但若你普通话说得很好，这些韵书也就没什么必要，顶多备本新华字典什么的就可以了。现在写旧体诗词，大多数人还是采用旧韵。旧韵的韵书也不少，但基本都是从《切韵》承继而来的。目前使用的旧韵韵书，被普遍认同的是：写诗用《平水韵》，填词依据《词林正韵》。个人看法，对于初学者最好不要贪图便捷，还是从旧韵入手比较好。因为写格律诗词，有个继承问题。学习旧韵，对更好地理解、把握前人的作品及其作品的音律、节奏等变化是大有裨益的。同时，也不至于闹出说“陈子昂的《登幽州台歌》不押韵”的笑话来。
8、至于什么是平声字、什么是仄声字，放在下一日再谈。这里先说说邻韵。
9、(奈何桥边 彼岸花开 三生石畔 缘起缘落 均是一场梦)
10、2)一个句子以连续两音为一节，尾字单独为一节，则同一个句子中后面的字节比前面的重要，每句的最后一字最重要，要求也最严格，平仄不可更换。然后是倒数第二音节(五言第4字，七言第6字)，偶尔可以变化，若特拗句式“平平仄平仄”、“仄仄平平仄平仄”等。依次类推。
11、泪染倾城、青衫故人、夕夏温存
12、十年寒如雪、予你赌书泼茶、灯火阑珊一片景、此地无爱三百两、为卿倾此天下
13、平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
14、阑珊五杰、阑珊五绝、阑珊五英、阑珊五怪。
15、尘缘旧、醉江南、城南巷、千秋锁、笔墨落
16、青衫隐、塞上曲、祭流年
17、愿君多采撷，此物最相思。
18、关于古代四声高低升降的形状到底是怎样的，现在已不能详细知道了。依传统的说法，平声应该是一个中平调，上声应该是一个升调，去声应该是一个降调，入声应该是一个短调。关于四声，古人有一首歌诀，可以大致说明其高低升降的状况。这个歌诀名为《分四声法》：
19、3)韵不能重出，即不许“重韵”。也就是说只能用同韵部的不同韵字，不能重复用同一个韵字。
20、念往昔、冰映月、长相思
1、末世岛屿、黑羽蝶舞、夏慕槿苏
2、3)依韵：即用与原诗同一韵部的字，但不必用其原字。
3、十年寒如雪、予你赌书泼茶、灯火阑珊一片景、此地无爱三百两、为卿倾此天下
4、断念成空无、落墨点清颜
5、故人来晤、旧城以无感情、眉间学、暮雨亦成诗、凉城无爱
6、3)一个句子中，除句子的尾字因为单独构成一个音阶外，其他的字，偶位上的字比奇位上的字重要、严格。除尾字外，偶位上的字是构成节奏的关键。
7、四声、平仄都学过了，韵也学了，现在就可以开始学习如何安排近体诗的声韵了。“粘对”，是近体诗格律的一项基本原则，古体诗是不讲粘对的，甚至有些诗人还故意安排避免出现粘对。另外，古体诗对于平仄的安排，除了韵脚要一致外，并无其他必须遵守的规定，是相对自由的。即使有某些说法，比如平头、上尾、蜂腰、鹤膝什么的，也只是供安排声韵作参考，不是必须遵守的。所以下面谈的格律格式，主要是针对近体诗的。
8、2)用韵：即使用原诗中的韵字，但不必依照其原来的次序。
9、最早的《平水韵》韵书，现在已经难见到了。清代以后人们写诗时所用的韵书主要是依据《佩文诗韵》、《诗韵集成》、《诗韵合壁》等，这些韵书都是在《平水韵》基础上重新编纂颁布的，都属于“平水韵”类，因此人们习惯上依旧把它们称作平水韵。